畢加索100幅作品，其中包括45幅油畫在中國集體出現(xiàn)的想象已然幻滅。實(shí)際上，從一開始大批業(yè)內(nèi)人士對這個(gè)奢侈的展覽就心存質(zhì)疑。

　　幾個(gè)月前，該展覽第一次新聞發(fā)布過后不久，記者就此事征詢上海精品藝術(shù)展總策展馬克西敏的看法，他認(rèn)為此展覽是不可能的。畢加索的作品在世界各地的收藏家和博物館中都是鎮(zhèn)館之寶，不會輕易外借。而且，這牽涉到安全、運(yùn)輸?shù)戎T多方面，各國法律又不盡相同。從操作層面上，千頭萬緒，非一個(gè)籍籍無名的文化公司所能獨(dú)力運(yùn)作。這個(gè)項(xiàng)目所需要的巨額保險(xiǎn)費(fèi)用、運(yùn)輸費(fèi)用等各類開支，也將十分驚人。

　　另一種不解是關(guān)于盈利層面的。上海春季藝術(shù)沙龍總經(jīng)理葛千濤和記者交流時(shí)認(rèn)為，這個(gè)展覽希望用200元起的高價(jià)門票收回成本，十分幼稚。即便在中國文化產(chǎn)業(yè)最為興盛的城市，愿意花費(fèi)這個(gè)價(jià)格觀看展覽的人也并不多。在網(wǎng)絡(luò)圖片資源、印刷品圖冊這么豐富的今天，為了觀看原作而進(jìn)美術(shù)館的人比例依然很小。并且，這個(gè)展覽只是在上海和北京兩地展出，能夠有多少客流量實(shí)在無法樂觀估計(jì)。另外，由于畢加索的大部分作品都是有歸屬的，可供拍賣的作品不會很多，其傭金和舉辦展覽所需的巨大開銷相比，實(shí)在難以平衡收支。

　　這兩種質(zhì)疑，基本代表了業(yè)內(nèi)人士的看法。

　　而記者根據(jù)北京時(shí)代藝軒商貿(mào)有限公司提供的有關(guān)此事的說明，也請教了北京的一位藝術(shù)展會管理人員。他表示，一般來說，重要的藝術(shù)展覽在簽署合同時(shí)，都會十分細(xì)致地標(biāo)注分階段工作要求。每完成一個(gè)步驟的工作，得到雙方確認(rèn)之后，再提供下一階段工作所需的尾款。為何北京時(shí)代藝軒商貿(mào)有限公司八次付出定金，卻到了距離展覽開幕僅剩30天的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)對方可能有詐，有些不可思議。他認(rèn)為，中國很多文化產(chǎn)業(yè)公司的執(zhí)行人員不懂藝術(shù)，但是這并不妨礙他們簽署具有約束力和預(yù)防詐騙的商業(yè)合同。

　　這個(gè)展覽的破滅，也許目前還不能簡單地歸納為“騙”與“被騙”，雙方現(xiàn)在各執(zhí)一詞，付錢的一方指責(zé)對方收了錢不干活，而收錢的一方卻說策展環(huán)節(jié)眾多而對方未能配合。在司法介入之前，旁觀者也只能以合作雙方在商業(yè)規(guī)則與專業(yè)流程上的對接是否存在不可調(diào)合的錯(cuò)位來定義這樣的一件事。