孫貴璞曾多次參加我國港、澳、臺地區及日本、韓國、東南亞、西歐、澳大利亞等國展出。

　　其作品被中央電視臺（收入該臺 1992 年藏畫集、 2002 年書畫展作品集）及人民大會堂、中山紀念堂、外交部等多處收藏。

　　他筆下的霜天和雪景，霜得清洌，雪得瑩潔，畫得既抽象，又易感知；既新穎，又不失傳統。而且，它們有那么美的肌理花紋，讓你不能不駐足流連。畫霜雪中的樹，他不用勾勒，而是做出效果讓枝干顯得更加蒼勁老辣，扣之有聲，賦予它們傲岸不屈而又沉著堅毅的性格。

　　孫貴璞，現為中國美術家協會會員、天津美術學院教授。師承孫其峰、張其翼、溥佐、王頌余、肖朗等當代名家。他的畫法能產生很強的視覺效果。他往往先在白紙上潑墨、潑彩、潑水，做紙底處理，然后再作畫。他畫出的花鳥如在雨中、雪中、霧中、霜中，每張畫各有規定的情境，構成濃重的詩情畫意。

　　孫貴璞于花甲之年卻把食鹽擺上了案頭。用他的話講，中國畫要向前走就得出新。大約十年前，他開始借鑒水彩畫的撒鹽技法，摸索著撒鹽畫松鼠。

《秋韻》　　畫面上秋枝橫亙，尚留得數簇紅果，極其鮮艷。秋風蕭瑟，兩只黃雀展翅飛來，給畫面增添了生趣。構圖別致，枝干曲直錯落，得自然之勢，不落陳套。秋天，常使人有人生起落的慨嘆和遐思，此幅《秋韻》雖不免悲涼，卻未必頹唐，它所喚起的依然是對美的向往。

孫貴璞寫意花鳥作品

孫貴璞寫意花鳥作品

孫貴璞寫意花鳥作品

　　孫貴璞，男，漢族，1938 年生于河北省滿城縣。1963 年于天津美術學院畢業。現為中國美術家協會會員、天津美術學院教授。在校期間師承孫其峰、張其翼、溥佐、王頌余、肖朗等當代名家。

　　其作品曾入選中國美協主辦的“中國畫三百家”、“全國第二屆中國花鳥畫展”、“慶祝澳門回歸中國畫展”、“紀念孔子誕辰 2550 周年書畫大展”、《紀念張大千誕辰 100 周年書畫名家精品集》。中國文聯、文化部主辦的《 2000 年中國畫百杰書畫家精品集》、“慶祝建國 50 周年畫展”。

　　6次應邀參加“當代中國花鳥畫邀請展”。入選《中國畫百家》、《中國花鳥畫百家》、《國花與名花》、《名家畫竹、蘭、梅、菊、荷花、牡丹》、《中國花鳥畫名家》技法分解等叢書。并先后應邀參加近20個省、市、自治區、部委等單位主辦的展覽。入選數十種大型畫冊。

　　多次參加我國港、澳、臺地區及日本、韓國、東南亞、西歐、澳大利亞等國展出。

　　其作品被中央電視臺（收入該臺 1992 年藏畫集、 2002 年書畫展作品集）及人民大會堂、中山紀念堂、外交部等多處收藏。

孫貴璞寫意花鳥作品

孫貴璞寫意花鳥作品

《拂春》

　　超然高潔

　　從爬上佛龕找出幾頁芥子園畫譜，然后日日臨摹算起，孫貴璞涉足藝術已經50多個春秋。這其間，他邁著少年的、青年的、中年的直至老年的腳步，在藝術的崎嶇道路上攀登。少而秀出，晚乃愈妙。進入上世紀90年代，他攀登的腳步加快，一幅幅精品相繼問世，而他并不滿足。他已經60多歲了，但不減兒時畫芥子園時的濃厚興致和大學時期的進取銳氣，依然臨池不輟，探索不輟。

　　生活讓人疲憊，面對商品社會的擠壓和日常俗務的糾纏，他要擺脫，要超然物外，營造一片心靈的凈土。在這里，有他的理想，有不被扭曲的人性，有精神化了的自然和自然化了的精神。這是可以安頓靈魂的地方。于是，他的畫純凈、安謐、高潔，引領我們進入悠遠的人生境界。

　　作品《拂春》畫的是一株老梅，傲然立雪，上面有兩只八哥相并相依。八哥后面，是一輪圓月，撒下一片無所不在的清輝。畫很雅，彌漫著詩的意境。他愛畫月亮。各種各樣的月亮，朗月、淡月、寒月、水月，顯然，他喜歡寧靜。他營造的“靜”有兩種。一種是出塵的枯寂，另一種是自然界的恬淡。

　　仔細品味，他營造的“靜”有兩種。一種是出塵的枯寂，就像柳宗元在《江雪》中所描繪的“千山鳥飛絕”的意境。他是人生經驗的深層概括，能引發深思，蘊含著哲學意味。另一種“靜”表現的是自然界的恬淡，就像王維在《鳥鳴澗》中所描繪的“人閑桂花落”的意境，它讓人心平氣和，歸依自然，同時又充滿可感的、人間的氣息。

　　詩情畫意

　　孫貴璞有很深的傳統功力，但他不愿重復前人，不愿陳陳相因。他決心走藝術創新的道路，他的一些畫法能產生很強的視覺效果。他往往先在白紙上潑墨、潑彩、潑水，做紙底處理，然后再作畫。他畫出的花鳥如在雨中、雪中、霧中、霜中，每張畫各有規定的情境，構成濃重的詩情畫意。

　　他筆下的霜天和雪景，霜的清凜，雪的瑩潔，畫得既抽象，又易感知；既新穎，又不失傳統。而且，它們有那么美的肌理花紋，讓你不能不駐足流連。畫霜雪中的樹，他不用勾勒，而是做出效果讓枝干顯得更加蒼勁老辣，扣之有聲，賦予它們傲岸不屈而又沉著堅毅的性格。望著樹，你或許以為，它們就是你精神的化身。

　　撒鹽畫鼠

　　作為天津美術學院教授，孫貴璞丹青幾十載，花甲之年，他卻把食鹽擺上了案頭。用他的話講，中國畫要向前走就得出新，他希望自己所做有助于豐富國畫的表現手法。

　　大約10年前，他開始以畫山的勾皴之法畫樹，老干虬枝，挺理想；同時，借鑒水彩畫的撒鹽技法，摸索著撒鹽畫松鼠。鼠尾可以了，鼠身的效果仍不滿意，就變著法兒地試，試墨、試水，如琢如磨兩三年，總算如愿以償。他還嘗試利用洗滌劑。動筆之前，將洗滌劑噴在紙上，然后畫藤畫葉。墨色尚濕，噴清水，沖開筆墨，形成大雨淋淋的動感效果。畫紙干后，再畫葡萄。還有渲染之法，當年張其翼教學生用茶水烘托底色；如今孫貴璞施以洗滌劑，營造月夜朦朧的氣氛，也是出新的點子。

　　古代即有對這類畫法的嘗試。比如明清畫家的“吹云彈雪”之說，比如清代人在生宣紙上噴豆漿。相傳，潘天壽做壽吃壽面，拌面弄到畫紙上。黵卷之處，潘天壽畫了片大荷葉，只見葉上露珠凸顯，圓溜溜好像在晃，效果好得出奇。這是畫家逸聞，也講了技法。