齊紅兒：2008年4月起擔任佳士得中國總裁一職。曾擔任外經(jīng)貿(mào)部服務(wù)貿(mào)易處處長。后于2001年加入微軟公司擔任政府關(guān)系高級經(jīng)理。自2002年起至加入佳士得前，任職博鰲亞洲論壇及外聯(lián)總監(jiān)。

　　剛結(jié)束的香港佳士得春拍又創(chuàng)出佳績，當代藝術(shù)中曾梵志作品《面具系列1996 NO.6》以7536萬港幣破中國當代藝術(shù)品世界拍賣紀錄。驚訝的是，這張畫在十年前僅值2萬美金，經(jīng)過十年，身價竟翻漲超過500倍。

　　而另一名當代藝術(shù)家岳敏君的《轟轟》，以港幣4800萬元落槌，而這張畫兩年半前被買家以不到港幣500萬元的價格買進，此次一轉(zhuǎn)手，就賺了10倍。

　　相比股市的萎靡，藝術(shù)品市場仍顯活躍。“次貸危機反映到藝術(shù)品市場上是否有滯后效應(yīng)，還有待觀察。” 佳士得中國區(qū)總裁齊紅兒表示。盡管次貸危機爆發(fā)后，投資界對藝術(shù)品市場頗有質(zhì)疑，但從今年佳士得、蘇富比春拍屢創(chuàng)新高來看，藝術(shù)品似乎正成為投資的“避風港”。

　　金磚四國創(chuàng)造“當代”泡沫

　　對當代藝術(shù)作品的屢創(chuàng)新高，曾以天價拍下《放下你的鞭子》的臺灣元大金控總經(jīng)理馬維建直言：當代藝術(shù)有泡沫，華人當代油畫是“黑心商品”。而馬維建的判斷邏輯相當簡單，“假設(shè)蔡國強是45歲，還可以再創(chuàng)作30年，1年不要多，就10張好了，他還有300張創(chuàng)作會問世，你覺得他現(xiàn)在的作品可以賣到港幣7000萬元嗎？不對嘛！”

　　而設(shè)計界專家王受之也曾在去年年底就指出，中國目前當代藝術(shù)品市場熱，不是收藏家造成的，而是由對藝術(shù)不了解的資金來推動的，和西方以藝術(shù)收藏力量為主的情況有著很大差距。

　　當代藝術(shù)有無泡沫？這個問題見仁見智。

　　但齊紅兒坦言“當代”是她不懂的領(lǐng)域，“‘當代’到底是怎么回事，需要過一段時間再看看，但有些作品，確實是很震撼。比如安迪·沃荷的作品，賣那么高，相信有它的基礎(chǔ)。”

　　“是整個藝術(shù)品市場有泡沫，還是某個藝術(shù)類別有泡沫，還是某個藝術(shù)類別的某個畫家有泡沫，不能一概而論。至于說當代藝術(shù)，是指世界的當代，還是某個特定地區(qū)的當代，還是某個畫家的當代呢？”齊紅兒說。

　　在她看來，亞洲、東南亞的當代藝術(shù)品行情依然火爆。“中國是個非常喜歡藝術(shù)品的國度，文人歷來有書畫情結(jié)。相信中國三十年改革開放的經(jīng)濟成就會體現(xiàn)在藝術(shù)品收藏上，盛世收藏嘛。”

　　盡管有人對中國當代藝術(shù)品多為國人自己“右手賣、左手買，自己哄抬價格”不滿，但齊紅兒認為，這輪當代藝術(shù)品上漲，帶動的不僅是中國當代藝術(shù)，還有俄羅斯當代藝術(shù)。齊紅兒表示，在過去幾年間，金磚四國經(jīng)濟發(fā)展迅速，積累的巨大財富開始進入當代藝術(shù)品市場。盡管目前美國仍是全球最大市場，但藝術(shù)品拍賣正越加國際化、多元化。“迪拜、中東傳統(tǒng)上都沒參與藝術(shù)品交易，但現(xiàn)在大批（該地區(qū)）藏家開始出現(xiàn)，說明還有很大的后勁。”

　　正是來自非傳統(tǒng)地區(qū)藏家的大量涌現(xiàn)，拍賣公司也開始國際化，并向新興市場國家滲透。而這也是佳士得日前宣布新設(shè)中國總裁一職，并由齊紅兒女士擔任的原因。

　　“（藝術(shù)品）牛市才剛開始。或正在進入牛市。” 齊紅兒向《投資有道》表示。

　　收藏要講系列

　　誠然，目前的藝術(shù)品市場牛市，有很多所謂的“熱錢”，這些資金并不太看重藝術(shù)性，更多關(guān)注升值潛力。而在賺錢效應(yīng)的帶動下，藝術(shù)品收藏領(lǐng)域出現(xiàn)了太多“外行人”。

　　而齊紅兒也并非學藝術(shù)出身，她也總自稱“外行人”，但她對于業(yè)界所謂的“浮躁”并不在乎，她認為當一個人財富積累到一定階段，有一定的文化底蘊，就有可能進入此領(lǐng)域。對于有志于進入拍賣行的收藏者，她建議：“先看一看預(yù)展、拍場，看是否喜歡拍品或拍場的氛圍；等時機成熟，心態(tài)也準備好了，就可以進來”。

　　對投資藝術(shù)品感興趣的新富階層，齊紅兒建議先多看多聽——多看藝術(shù)品，多聽別人意見，和專家探討收藏興趣，慢慢制定收藏計劃，當然要能付得起學費。“不是大師名字出現(xiàn)，就代表品味。看在什么時期以什么狀態(tài)創(chuàng)作的什么樣的作品，這是個不斷完善的過程。”所以她建議尋找一個好的顧問，謹慎地進入。

　　就目前國內(nèi)藏家收藏的習慣，齊紅兒建議進行相應(yīng)調(diào)整，應(yīng)從什么熱門收藏什么，調(diào)整為“逐漸調(diào)整自己收藏的目的、方式，形成自己的比較清楚的系列。”比如佳士得曾推出J&J鼻煙壺專場。一對夫婦專門收藏精美的鼻煙壺，其多年積累一面世即引發(fā)轟動。

　　國外藝術(shù)氛圍濃厚的地區(qū)，沒幾十步就能見到一家博物館，不在于多大多小，但有一個主題。“這也是為何收藏要講系列、重點。”齊紅兒很遺憾目前國內(nèi)的私人博物館還是比較少，而中國臺、港的藏家擁有自己公開的協(xié)會，會與同道中人分享藝術(shù)感受。

　　國內(nèi)市場潛力很大

　　齊紅兒并不否認藝術(shù)品的投資屬性，1987年的一部美國電影《華爾街》給齊紅兒留下深刻印象。一個在華爾街叱咤風云的股市大亨，卻熱衷于購買藝術(shù)品，金融投資與藝術(shù)品投資密不可分。據(jù)齊紅兒介紹，這種現(xiàn)象在紐約、臺北尤為明顯。

　　華爾街的現(xiàn)象是否在今日的中國復制？齊紅兒表示相信這很有可能，因為“美好、獨特、稀有的東西會引發(fā)有能力擁有它的人去追逐，這是人類的共性。”

　　如今佳士得拍賣現(xiàn)場，總有一批操著濃厚北京腔的中國買家，他們專搜具備中國當代藝術(shù)風格，或濃厚皇宮色彩的器物。

　　“國內(nèi)市場的潛力很大。”作為昔日的博鰲亞洲論壇及外聯(lián)總監(jiān)，齊紅兒接觸了一些富豪，其中不少已進入收藏界。“希望中國藏家會越來越多。作為一個中國人，我很高興流散在世界各地的國寶回到中國。不管是在個人，還是國家手中。”

　　但齊紅兒也不贊同，過份凸顯藝術(shù)品的投資性。“藝術(shù)品與股票不同的是，它是有形資產(chǎn)，具備有形的美感。不論是投資，還是收藏，都應(yīng)從興趣出發(fā)。如果是自己真正喜歡的，不用計較其價格，不介意之后的漲跌，真心享受擁有的幸福。”

　　“股市講究長線投資，買了股票把它忘記。”對于喜歡的書畫，齊紅兒會每天掛著，請同道中人一起欣賞。“過二十年，如果我興趣變了，卻發(fā)現(xiàn)賣了它還能賺點錢，這將是個非常愉悅的過程。”

　　“和股市一樣。有人喜歡長期持有，有人喜歡快進快出。這是個多元的市場，當然允許不同的人存在。”齊紅兒表示，歡迎真正熱愛藝術(shù)的藏家進入拍賣行，“樂趣的價值無法用金錢衡量。”

　　藝術(shù)品拍賣怎么收傭金？

　　國際藝術(shù)拍賣市場，在不同的國家有不同的傭金制度，目前國際兩大拍賣公司佳士得及蘇富比在10個國家設(shè)有藝術(shù)拍賣場，亞洲地區(qū)則以香港為主。