去年11月間，中國北京迎來了由比利時著名企業(yè)家和收藏家尤倫斯(Guy & Myriam Ullens)夫婦耗費(fèi)巨款所建設(shè)、完成的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心。

開幕之際，藝術(shù)中心特別邀請世界多個地區(qū)的媒體參與其盛。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心是坐落于北京大山子798藝術(shù)區(qū)的一群包豪斯大廠房，也是中國首間由國外私人基金出資建造的陳列和展覽非牟利藝術(shù)中心。中心還得到中國政府的大力支持。

這里在50年代時，曾是中國一個工業(yè)重鎮(zhèn)，專門生產(chǎn)軍用配備，當(dāng)年是由東德建筑師建造完成，一直使用到90年代才告廢棄。最近幾年來，吸引了許多畫家、畫廊、書店、咖啡廳、藝術(shù)同人的入駐，開展各種多元化的創(chuàng)作和活動。后來，聽說要拆除，卻被所有當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家聯(lián)名請?jiān)福Ｍ軌蚣右员Ａ簟?/P>

收藏是激情分享是責(zé)任

作為中國藝術(shù)品著名收藏家的尤倫斯夫婦在記者會上說：“對我們來說，收藏是一種激情，正是出于對中國藝術(shù)的熱愛，我們收藏了歷代不同領(lǐng)域的藝術(shù)作品多達(dá)兩千多件，其中的當(dāng)代藝術(shù)，又占了80%。但我們相信，展示和分享藝術(shù)是一種責(zé)任。在中國和全球各地促進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是我們的一大夢想，應(yīng)該也是大家的夢想，如今終于可以一起來圓夢。我們希望尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心是大家了解當(dāng)代世界藝術(shù)的一個窗口，更是所有藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者的理想藝術(shù)創(chuàng)作空間。”

藝術(shù)中心的面積6500平方米，除3個展廳外，還有當(dāng)代藝術(shù)圖書閱覽室、檔案室、多功能會議設(shè)施、咖啡館、藝術(shù)中心、商店等。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的“開幕”大展，就是“85新潮”的大型聯(lián)展。

配合展出，也有大量從未發(fā)表過的文獻(xiàn)和手稿。最珍貴的一點(diǎn)，這些作品，很多已經(jīng)銷毀和流散，如果不是展出和出版，大家恐怕就完全無緣見到。

中國藝術(shù)家的道路越來越廣

談到“85新潮”的重要性，因?yàn)樗恰爸袊谝淮萎?dāng)代藝術(shù)運(yùn)動”，而且時間已經(jīng)過去20年。館長費(fèi)大為說：“在20世紀(jì)后半期，上千名年輕的中國藝術(shù)家在一個沒有畫廊、沒有美術(shù)館、沒有任何藝術(shù)系統(tǒng)支持的環(huán)境中，以空前的熱情發(fā)起了一次影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)運(yùn)動。這場運(yùn)動，結(jié)束了近百年來的一元藝術(shù)模式，為藝術(shù)創(chuàng)作從未有過的自由，并使得中國藝術(shù)從此邁上了多元化、國際化的道路，從1985年之后，‘當(dāng)代藝術(shù)’就不可逆轉(zhuǎn)地成為推動中國藝術(shù)的主導(dǎo)動力。”

費(fèi)大為也說，中國當(dāng)代藝術(shù)和80年代不一樣，它已從過去的封閉走向完全的開放，目前已經(jīng)到了應(yīng)該做進(jìn)一步提升和飛躍的階段，藝術(shù)家的道路也越來越廣。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將從事有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的展覽、研究、教育、交流等活動。同時爭取更專業(yè)、更自由的創(chuàng)作，中心支持中國和國際當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作與對話，更致力于當(dāng)代藝術(shù)在中國本土的普及和推廣。

中心未來開展三種類型展覽

他說：“中國在世界藝術(shù)領(lǐng)域扮演著日益重要的角色，北京正在成為藝術(shù)領(lǐng)域的一個世界中心。在這一發(fā)展過程中，位于大山子的798藝術(shù)區(qū)已成為一個獨(dú)特而且具有生命力的當(dāng)代藝術(shù)文化集中地、一個呈現(xiàn)最前衛(wèi)的中國當(dāng)代藝術(shù)的主要地區(qū)。這正是尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心選址于此的重要原因。”

費(fèi)大為介紹說：“為了提升當(dāng)代藝術(shù)的活力，中心未來的一個方向是鼓勵各種類型的對話，其中如：藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的對話、中國和國際當(dāng)代藝術(shù)的對話、藝術(shù)和其他領(lǐng)域的對話、專業(yè)和大眾的對話。”

為此，他計(jì)劃在未來開展三種類型的展覽：一是大型的主題性群展；二是重要的藝術(shù)家個展；三是試驗(yàn)性的展覽。“85新潮”為這些展出打了頭炮。展出的精彩和策劃的全面，我們是可以從這本由世紀(jì)集團(tuán)、上海人民出版社的新書看出來。

“思想解放運(yùn)動”的一部分

也有評論說，80年代的現(xiàn)代藝術(shù)，曾被歸納為“85新潮”、“85美術(shù)運(yùn)動”等等，它是那個時代“思想解放運(yùn)動”的一部分。事實(shí)上，它沒有得到任何官方美術(shù)機(jī)構(gòu)的認(rèn)同。當(dāng)政治上的質(zhì)疑被提出來的時候，那些被稱之為“現(xiàn)代主義者”的藝術(shù)家和批評家總是遭到批評，他們的展覽與活動總會遭遇關(guān)閉與禁止的可能。

評論也說，為歷史的參與者留名，從這個意義上說，應(yīng)該大力支持所有有助于總結(jié)85歷史的人和事，如果更多“85”戰(zhàn)士能夠在文獻(xiàn)上支持費(fèi)大為的“85新潮”展覽，將可以使展出和所有的論述，更加豐富和完整。

又說：“85新潮”是一個含糊的歷史概念，大致說來，就是上個世紀(jì)80年代尤其是1985、1986年美術(shù)現(xiàn)象的一個歷史代名詞。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的展覽引發(fā)了對這個名詞的重新思考。