2005年，藝術家劉小東的一幅《戰地寫生:新十八羅漢像》油畫，藝術品經紀人伍勁以50萬美元買進，一年后以150萬美金轉手。在今年4月9日香港蘇富比春拍中，這組油畫以近6200萬港元高價成交，價格比3年前翻了將近20倍（詳見7月12日《南方日報》）。

當然，這不是當今中國藝術品市場的全部，只是其中較好的一個案例而已。因為當下的中國藝術品市場充滿了濃重的商業化怪味。既然是高度商業化，就必然會有贏也有虧。但是，不管怎樣，贏是一定的。用伍勁的話來說:“我只是在幫助我的客戶賺大錢，我有兩個客戶在買劉小東的作品上獲利豐厚，一個賺了1億元人民幣，另一個至少賺了8000萬元?！?/P>

這不禁讓人聯想到10年以來一直追逐暴利的房地產市場。中國當代藝術是不是成了文化人追逐暴利的另一個房地產？

不妨先來比較一下中外藝術品拍賣的規則。在國外，有著250多年歷史的歐洲拍賣巨頭公司蘇富比，它有兩個信守了百年的傳統:拍賣行不直接從畫家本人手里拿（訂）畫；拍賣的藝術品至少都已創作出來10年時間，有足夠的時間在藝術史中獲得評判和定論。

而國內的藝術品拍賣市場卻非如此，可以用一個詞來形容:骯臟不堪——投資者先找個有一定知名度并且市場價格在10萬左右的畫家，跟對方簽個3年協議（比如包下他三年100張作品），每張以30萬到50萬左右收購。一年后就在拍賣會上炒作，每張30萬收購的畫，拍賣價標到100多萬，兩年后再標到500萬，甚至1000千萬。如果沒有人買，就安排“自己人”混在真買家中，甚至“假拍”下來。

此時的藝術，一個清晰而不堪入目的形象就展現在人們眼前——一個清純無暇的姑娘，在現實中，心甘情愿地成為了以賣淫為獲利手段的妓女！這不能不說是我們文化傳承中一個丑陋的現象。

而國內文化的另一個現實卻是，大量文化遺產沒有得到很好保護，以至于現在的非物質文化遺產保護到了:“保護為主、搶救第一，合理利用、傳承發展?！钡牡夭?！搞文化的不好好搞文化，而成了驅逐暴利的另一個“房產大亨”！這不免讓人對文化的傳承多了層擔憂！

《說苑·指武》說，“文化不改，然后加誅”，《文選·補之詩》又說，“文化內輯，武功外悠”。這是說，“文化”本是指“以文教化”，即文化是指對人的性情的陶冶，品德的教養，本屬精神領域之范疇。然而，文化之一種——藝術卻成為了當下搞文化人驅逐暴利的工具，文化的本義已盡散！