現代民間繪畫從開始到現在已有近五十年的歷史。時代在發展，社會在前進，現代民間繪畫也逐步顯露出與當前的社會發展有些不適應甚至沖突的地方。如，作者數量逐年下落，隊伍的總體素質也逐年老化。當然，從表面上看，現代民間繪畫似乎是與當前的經濟發展的快節奏產生了矛盾，大多繪畫作者也為生計所迫，加入了經營者的行列，對民間繪畫的創作熱情逐步下降。但我們從深層次去觀察、研究，其實這是現代民間繪畫總的框架結構已經不適應時代的發展要求，新的時代要求我們的現代民間繪畫要有新的形式、新的內涵與之相適應。所以現代民間繪畫也必須走改革和發展的道路。

　　現代民間繪畫創作要體現先進群眾文化的建設目標。群眾文化活動中，“參與”是第一性的，其表現形式和表現內容要適應新世紀的藝術發展潮流。群眾文化活動也要創新。一種藝術形態的存在與發展是離不開當時的特定社會要求的?，F代民間繪畫在中國的產生和發展是離不開當時社會的意識形態和審美觀點的，社會發展了，時代前進了，與之從前相比，中國發生了翻天覆地的變化，特別是改革開放以后，社會經濟的發展更是日新月異。一種藝術形態的存在與發展是離不開當時的特定社會要求的，大躍進時代的農民畫，“文革”時期的農民畫，改革開放初期的農民畫，無不例外地打上深深的歷史烙印。在今天新的歷史時期，現代民間繪畫也必須變革，表現形式和表現內容要適應新世紀的藝術發展潮流。使之與當代的社會、經濟發展相適應。走可持續發展的道路。

　　現代民間繪畫的本質是創造，也就是說是藝術創作，這種藝術創造的沖動性是人與生俱有的。如何去激發、如何去表達，用什么形式去表達，是現代民間繪畫融入新世紀藝術發展潮流的基本要求。現代民間繪畫發展到今天，風風雨雨，幾經曲折，到現在仍然面臨著巨大的挑戰。從計劃經濟到市場經濟轉型所產生的變革已使一大批民間藝術載體夭折，現代民間繪畫可謂到了又一轉折。現代社會需不需要民間繪畫，答案當然是肯定的。但如何作為？我認為，直接簡單的辦法，是實行“推拿”結合。所謂“推”，就是把現代民間繪畫推向特定的市場，進行適度的市場化操作，以畫養畫，充分調動廣大現代民間繪畫作者的創作熱情，把“要我畫”變成“我要畫”。所謂“拿”，就是要爭取一定的發展經費，從文化事業發展經費中拿出一部分來進行現代民間繪畫的基礎建設。現代民間繪畫相對于其他藝術門類來說是一項投入少、產出較快的事業，要善于做上級及有關領導的思想工作，要善于攻關。

　　現代民間繪畫在有的地方已面臨作者隊伍青黃不接的現狀。以浙江嘉興地區為例，一大批老作者為我區的農民畫創作作出了很大的貢獻，但隨著許多老作者的“淡出江湖”，年輕一代作者要完全接班，還是有一定的難度。需要我們充分挖掘現有的鄉鎮繪畫骨干力量，發揮鄉鎮文化站的優勢，把培訓班辦到基層去。二是重點培養鄉鎮中小學的美術教師。美術教師既是教育者，也是被教育者，作為教育者，把現代民間繪畫教育引向學校，才能使我們的作者隊伍吐故納新，保持旺盛的創作生命力。

　　其次，建設相對完善的現代民間繪畫創作基地。現階段農村在建立健全公共文化服務體系、加快農村文化發展、推動群眾文化建設等方面取得了很大成績，但是，在農村開展正常的群文工作時尚有不少實際困難，更談不上提供固定創作場所。所以要辦好現代民間繪畫學習班、創作班，還要積極爭取上級有關部門的支持，增加對文化事業的經費投入，改善文化設施。

　　再次，現代民間繪畫也同樣面臨著從形式到內容的創新壓力。破舊是要有勇氣的，同時應扶持新生的、有生命力的藝術形式和內容。古為今用，洋為中用，我想只要我們真正沉下心來，花點力氣去抓，摒除空洞、浮躁的情緒，腳踏實地，一步一個腳印去做，現代民間繪畫一定會發展、提高。

　　借文化大省、大市建設的高潮，當前是著力推動文化大發展，包括民間繪畫藝術繁榮的好契機。