紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館近日從經(jīng)紀人Larry Warsh手上購買了8位中國藝術(shù)家的23張攝影作品，這些被描述成1990年代浮現(xiàn)出來的最具影響力的藝術(shù)家包括榮榮、黃巖、艾未未等，當然該博物館從畫商那里拿到了30%——40%的折扣，另外還接受了五張作品的捐贈，包括翁奮、張大力和鄭國谷等。Larry Warsh當初買這些作品的時候咨詢過常駐北京的美術(shù)史學(xué)者和策展人凱倫.史密斯，大部分作品皆為從藝術(shù)家工作室以極低的價錢買下來的，如今這些作品價值已經(jīng)獲得了最高40倍左右、平均10倍以上的增長。其實早在去年，大都會就購買了海波的大型攝影作品，有過類似行為的重要機構(gòu)還有法國的蓬皮杜藝術(shù)中心。

以攝影為媒介的中國當代藝術(shù)市場一直處在國外風(fēng)火國內(nèi)涼的尷尬處境中，好像不管拍賣行怎么努力都是沖不到80%的成交率，100%那就簡直是神話了。一個方面是說，國內(nèi)在投資導(dǎo)向的前提下，大多關(guān)注主流市場門類。在里面獲得比較高的關(guān)注度和換手成功率，能有個較大的平臺和盤子比較方便的退出和吃進投資標，攝影市場目前來說顯然遠沒達到這個要求，只是小朋友。第二是相關(guān)的趣味導(dǎo)向、價值觀等尚需要引導(dǎo)，一見鐘情并不是每天都能發(fā)生，在相關(guān)的教育和美學(xué)等培養(yǎng)熏陶薄弱的情況下，是沒法激發(fā)市場的沖動和沖動而來的熱絡(luò)，一個不激動的市場對于目前中國來說好像并不是很對口。在其他門類方面，基本上經(jīng)過多年的積累，中國和世界其實是和歐美主流藝術(shù)圈的審美打成了一定的一致性，比如對中國當代藝術(shù)的解釋，但是攝影這一塊國內(nèi)外遠遠沒有統(tǒng)一口徑，這樣的斷裂搞的標準方面有些混亂，而在沒有一個專業(yè)的高端的攝影博物館和學(xué)術(shù)機構(gòu)存在的情況下，基本上是亂成一團，這也阻擋了攝影市場的快速發(fā)展。

問題依然存在，不知道美國知名博物館的團購是不是會有些號召力，要是我們還覺得美國就是標準和榜樣的話。不管怎樣，對于市場來說，關(guān)注主流市場本身和周邊的動向，這還是運作人的必須功課。一次23張不知道算不算紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的大手筆收購，不過不管怎樣它的確是買了，那國內(nèi)是不是信心足點了呢?今秋市場會好些嗎？還是等著瞧吧。