6月，日本前衛(wèi)畫家草間彌生的版畫第一次在上海展出，主辦方是一家位于古北的畫廊。三十多幅上世紀(jì)八九十年代日本庫存的草間彌生版畫，在半個(gè)月的時(shí)間里賣出了三分之一。在草間彌生這些看似絢爛的色彩、天真的線條、固執(zhí)的斑點(diǎn)背后，是新一代國內(nèi)收藏家對(duì)日本當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值發(fā)現(xiàn)的軌跡。同一時(shí)間，草間彌生的南瓜也被擺上了泓盛2008年春拍的貨架，那只黑色網(wǎng)狀底紋上的金黃色波爾圖圓點(diǎn)南瓜，最終拍出了134.4萬元的高價(jià)。同一場(chǎng)拍賣會(huì)上，奈良美智的大頭小孩畫，估價(jià)也超過了120萬元。即便如此，這些甚少為國內(nèi)收藏家所接受的日本當(dāng)代藝術(shù)，其市場(chǎng)價(jià)格依然被投資界貼上了低估的標(biāo)簽。

　　經(jīng)典的藝術(shù)緊握在博物館和收藏家的手上，普普文化卻用流散的姿態(tài)在世界的每一個(gè)角落遍地開花。從村上隆設(shè)計(jì)的LV櫻桃包，到草間彌生繪圖的優(yōu)衣庫T恤，他們的藝術(shù)靈感滲透到生活的末端，在人們不分國界跨越文化地用癡狂的方式為其著迷時(shí)，解構(gòu)經(jīng)典的藝術(shù)又富有戲劇性地被奉為了新時(shí)代的經(jīng)典。女孩爭(zhēng)相換限量版的櫻桃包，卻不知村上隆是誰，而此時(shí)，村上隆的雕塑正在蘇富比拍出1500多萬美元的高價(jià)。

　　如果說村上隆是在高雅藝術(shù)與通俗文化間劈開了普普文化之路，草間彌生則是無意識(shí)地將斑點(diǎn)幻化成了經(jīng)典。重復(fù)、幻覺、空虛，這些細(xì)胞在草間彌生那里演化為迷失和永恒，仿佛照亮了精神中的盲點(diǎn)。那些近乎偏執(zhí)迷戀著斑點(diǎn)的作品，據(jù)說源自草間彌生幼年所患的神經(jīng)性視聽障礙，這場(chǎng)疾病使她看到的世界像隔著一層斑點(diǎn)狀的網(wǎng)。臺(tái)灣著名主持人蔡康永在為草間彌生的小說《克里斯托弗男娼窟》中文版作序時(shí)寫道：“草間彌生不知是在哪面墻上鉆了一個(gè)洞，窺知了造物者的某個(gè)手勢(shì)或背影，她從此寄居這面墻上，在兩個(gè)世界間來回顧盼?！?/FONT>