近幾年價(jià)格瘋長(zhǎng)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品,在今年剛剛過(guò)去的中外春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，成交價(jià)急速回落。比如，遠(yuǎn)在紐約的蘇富比拍賣(mài)公司的春季大拍,其亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)傳來(lái)了一絲寒意，上拍的292件拍品，總成交額約合人民幣1.738億元，這僅是該公司去年秋拍同場(chǎng)成交額的一半。去年紐約蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)上拍275件，總成交額3.1795億人民幣。

　　兩者的成交

率也是大不相同，去年為82%,今年卻滑至79%。而最令人感到意外的是，先前在國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)中被視為“硬通貨”的一位中國(guó)畫(huà)家的當(dāng)代藝術(shù)作品，在今年紐約蘇富比中竟有兩幅流拍，其中一幅還是蘇富比重點(diǎn)推出的封面作品。另外，一向在國(guó)際市場(chǎng)中頗為看好的一些當(dāng)代藝術(shù)家,也遭受了同樣的滑鐵盧，這種中國(guó)熱點(diǎn)當(dāng)代藝術(shù)家集體遭挫的局面，在近兩年頗為罕見(jiàn)。某些當(dāng)代藝術(shù)家作品的拍賣(mài)價(jià)格的回歸說(shuō)明了什么？近年來(lái)一直關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展走向的著名收藏家、大連玥寶齋負(fù)責(zé)人郭慶祥直言不諱地表示：某些當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的回落是市場(chǎng)理智的選擇。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中也有一些健康的、真正反映了時(shí)代風(fēng)貌和時(shí)代精神的佳作，會(huì)隨著時(shí)間的推移，價(jià)格會(huì)逐漸盤(pán)升。但是，那些迎合少數(shù)外國(guó)收藏者惡俗趣味并且在價(jià)格上為其所操縱的所謂丑態(tài)繪畫(huà)，其市場(chǎng)的價(jià)格的回落還剛剛開(kāi)始。主流市場(chǎng)最終將淘汰這些名為藝術(shù)品實(shí)為文化垃圾的當(dāng)代繪畫(huà)。

　　郭慶祥說(shuō)，現(xiàn)在某些嫁接了西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)形式的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的圖像是什么呢？有些是“傻”、“呆”、‘癡’的圖像符號(hào)；有些帶有“血腥”和“恐怖”、“暴力”、“色情”的元素。

　　如有位當(dāng)代藝術(shù)家，其作品價(jià)格在國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)屢創(chuàng)新高。他的作品，以畫(huà)大頭“報(bào)名照”為特色。但是人物目光呆滯，表情服飾統(tǒng)一，充滿著對(duì)社會(huì)的嘲諷。他所謂的創(chuàng)作，即制造一個(gè)概念，然后無(wú)限的復(fù)制。作品如放大了的照片畫(huà)，并無(wú)藝術(shù)創(chuàng)造價(jià)值可言。又有一位當(dāng)代藝術(shù)家，經(jīng)常繪制的“綠狗”系列作品，作品充滿著惡濁暴戾之氣，圖像缺乏人類對(duì)動(dòng)物最起碼的人性憐憫。還有某位當(dāng)代藝術(shù)家的所謂的“桃花”系列，赤裸裸地表現(xiàn)男女茍合的淫蕩惡心場(chǎng)面，心態(tài)極不健康。還有一批當(dāng)代藝術(shù)家,以制作丑化中國(guó)政治人物的圖像為樂(lè),這些作品已完全失去了人與人之間最起碼的“尊重”的底線，非常不負(fù)責(zé)任，缺少藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)肅性。

　　這樣的當(dāng)代藝術(shù)能體現(xiàn)我們社會(huì)的變革嗎？能體現(xiàn)中國(guó)的當(dāng)代精神嗎？這些應(yīng)被稱之為“文化垃圾”的當(dāng)代藝術(shù)品，根本體現(xiàn)不了我們時(shí)代的精神內(nèi)核。

　　有人說(shuō)“丑也是美”。是的，藝術(shù)不僅僅只表現(xiàn)美，唯美也不能稱之為藝術(shù)的全部。但是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)中的某些“丑態(tài)圖像”，卻不能夠化丑為美，進(jìn)入到真正的美學(xué)層次。

　　郭慶祥表示，這些“丑態(tài)圖像”，缺少真正的來(lái)自于藝術(shù)家自身真切的審美感受和人文關(guān)懷，只是迎合了某種西方不健康的獵奇的藝術(shù)趣味，因此，也就無(wú)法向欣賞者提供充分的藝術(shù)說(shuō)服力，更無(wú)長(zhǎng)遠(yuǎn)的收藏價(jià)值。這樣的藝術(shù)品，是“文化垃圾”，而不是什么值得珍惜的商機(jī)。

　　藝術(shù)總是社會(huì)變遷和歷史發(fā)展最可信賴的視覺(jué)文獻(xiàn)。藝術(shù)圖像也是人類精神發(fā)展史的形象記錄。西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，一方面體現(xiàn)了藝術(shù)形式的革新與演變，另一方面則體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與批判。

　　如果說(shuō)中國(guó)在過(guò)去的特定時(shí)期產(chǎn)生過(guò)“假、大、空”繪畫(huà)作品的教訓(xùn)，那么，今天的某些“丑態(tài)圖像”當(dāng)代藝術(shù)作品何嘗不是另一種虛偽的藝術(shù)？在金錢(qián)和資本的操縱下，藝術(shù)怎么會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行認(rèn)真的關(guān)照和深刻的反思呢？

　　作為世界上舉足輕重的國(guó)家，中國(guó)的文化藝術(shù)應(yīng)該成為世界的主流一脈，而不是世界文化的枝節(jié)末葉。雖然中國(guó)有著優(yōu)秀的古代文化傳統(tǒng)，但畢竟已經(jīng)成為了過(guò)去，我們也不能一直拿著祖宗的東西止步不前。

　　提升中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的精神內(nèi)涵，還需從人類的審美理想入手，重整藝術(shù)創(chuàng)造的“審美邏輯”。當(dāng)今世界的經(jīng)濟(jì)及生活方式極其相似，中外藝術(shù)家在思考藝術(shù)問(wèn)題上也有許多相似性。中國(guó)當(dāng)代也有許多真正的優(yōu)秀藝術(shù)家，正積極探尋從本國(guó)的歷史和現(xiàn)實(shí)資源中獲得更多的養(yǎng)分，結(jié)合時(shí)代特征而找到自身藝術(shù)的當(dāng)代性。

　　評(píng)判藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)是不斷變化的，但藝術(shù)體現(xiàn)社會(huì)發(fā)展的創(chuàng)造力和人類思想的進(jìn)步，開(kāi)啟人類未來(lái)心智，是永恒不變的。作為有良知的中國(guó)藝術(shù)品收藏群體，決不應(yīng)在“垃圾堆”里找尋商機(jī)。我們真正需要的是能夠在形式上有所突破和創(chuàng)新，并充分反映中國(guó)主流價(jià)值的優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)作品。這樣的表現(xiàn)中國(guó)民族個(gè)性、民族自信心、反映主流價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)作品，才能充分體現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)變革的藝術(shù)發(fā)展觀，才真正值得收藏。

　　其實(shí)，這些所謂的“丑態(tài)圖像”當(dāng)代藝術(shù)品，最初是為部分外國(guó)藝術(shù)品投資者所發(fā)現(xiàn)和青睞的。這些外國(guó)藝術(shù)品投資者早在十多年前，就以獵奇的心態(tài)用今天不能想象的低價(jià)購(gòu)買(mǎi)了這些作品，并且在數(shù)量集聚到相當(dāng)規(guī)模后，便開(kāi)始了商業(yè)市場(chǎng)化的運(yùn)作，有策略地拋售這些作品。他們先通過(guò)各種方式在國(guó)外炒作這些作品，然后“引誘”國(guó)內(nèi)的買(mǎi)家跟進(jìn)，讓這些國(guó)內(nèi)買(mǎi)家“接盤(pán)”。而這些自以為聰明的國(guó)內(nèi)買(mǎi)家，也不進(jìn)行冷靜的判斷，配合這些外國(guó)藝術(shù)品投資者的步伐，瘋狂炒作，拉抬價(jià)格。有不少作品在短短數(shù)年里的漲幅之大，已經(jīng)到了令人匪夷所思的地步。

　　有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前五分之四以上的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”作品是被海外少數(shù)收藏者所購(gòu)買(mǎi)的，他們成為擁有大量“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品”的大莊家。海外投機(jī)者拉動(dòng)這些作品的價(jià)格，使這些作品在短時(shí)期內(nèi)升值巨大，并將他們的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加給國(guó)內(nèi)的收藏者。國(guó)內(nèi)的資本不得不被動(dòng)跟隨成為跟風(fēng)者，最后，真正獲益的是少數(shù)海外投機(jī)者。由于這一收藏鏈條中，缺少真正終端的專業(yè)藏家參與，所以，被惡搞了的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”根本就沒(méi)有真形成國(guó)際藝術(shù)收藏的板塊。因此,某些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格回落是市場(chǎng)必然的趨勢(shì),而且其速率會(huì)越來(lái)越快。跟風(fēng)的收藏家尤其是那些剛剛進(jìn)入藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的國(guó)內(nèi)的收藏者，千萬(wàn)要小心。