高大鋼，我們認識不短的時間了，我去過他的畫室，高大鋼有個非常突出的特點，就是比較天真憨厚，在他的畫上面，在他的為人上面，我覺得非常憨厚，同時也非常天真，在他的畫面能夠看得出這種非常安祥的心態，他的作品帶有浪漫色彩的東西，非常充滿童心的一些表達，盡管他的作品里邊也對中國油畫問題，包括中國文化問題有很多的思考?？傊?，這種思考也好、表達也好，更多的充滿的一種浪漫主義手法，那么在這點上他一直處在一種邊緣狀況，剛才他自己也介紹了自己，十來年沒有參與太多的其它方面的活動，去尋找他自己，默默探索而且潛心。另一方面，他所思考的問題也是他這個畫展所展示的結構和抒情兩個抽象概念上尋找他的語言，而且將這兩者結合，樓上的結構方面的色彩，一些微妙的色彩也充滿了抒情意味，樓下的比較抒情的畫面，其實里邊有很多的結構性的東西，非常明確在這兩者之間結合，他在尋找邊緣的一個路，在探索。這么多年，我覺得他非常令我敬佩，甘于寂寞，堅持走他的路，其實這些畫我以前都看過，覺得他似乎在變，似乎也沒變，這個展覽展示的樣式也比較多，但是幾年前，也有類似的樣式，包括樓下抒情的2003年的畫，就是說，他總在探索，按照自己的方法，不去隨波逐流，按照自己的理解、個人的特點去表達，很潛心、很堅持，去做一件事，將這件事做到位，這是特別難得的，中國當代的油畫的發展需要一種游離于潮流之外，而且堅持自己，不斷探索，對自己的心態，對理想的表達，我自己比較佩服，我先講到這。

魯  虹（著名美術批評家、深圳美術館研究員）:

    前幾天，抽象畫家王川，他到我這來，大罵中國批評界，他以前畫抽象油畫和抽象水墨，到美國去了，美國的批評家談抽象油畫、結構語言，他們認為抽象表現是畫家中的畫家，探討語言自身的問題， 一到中國就變了，王川說，中國的批評家，沒有幾個懂抽象油畫的，他這樣一說，我現在真的不敢談抽象表現，王川前幾天談的這個問題，他到了美國，做了好幾年的抽象藝術研究，如果不是得了胄癌，他還不會回來，他對美國抽象藝術進行了很深入的研究，他的觀點，抽象表現就是畫家中的畫家，跟意義無關，這是他的觀點，我覺得也不能像他這樣偏激。我看大鋼的作品，我更喜歡樓上的抽象結構，樓下的抒懷表現也蠻好，樓下作品有些西方化的影子，但畫得確實蕭灑，我覺得大鋼的抽象結構和陜北百拉布有著那種聯想，可能我誤讀，中國的結構，陜北的小孩穿的袍裙，各種各樣的布拼在一起，我到陜北對那個結構印象很深，但是我看到你這個畫，這種結構樣式，比較中國化，大鋼抽象和觀念的東西，一個主流的東西，在這個主流里，能夠守得住，探索自身的語言，他探討語言的表達方式我特別喜歡，他找到自己的東西，我感覺給人的心靈撞擊比較深刻，他這種語言探索可以被其它搞觀念藝術的借鑒，風格表達的蠻有意義，我對抽象藝術研究不深，特別是王川說的話，我不敢說了，以后研究抽象藝術的脈絡再發言，我現在一個很膚淺的觀感，我先說到這。

皮道堅教授（著名美術批評家，華南師范大學):

    我是第二次參加大鋼的研討會，還有一次小規模的。剛才大家的發言我都贊同，剛才大家談了兩個方面，一方面肯定了高大鋼的藝術態度，一種追求精神，比較純粹的一方面，另一方面，抽象藝術和中國的問題，這個問題我想談一談，剛才王見詳細地回顧抽象藝術的發展史，在西方藝術史這樣一種地位，確實像他剛才講的那樣，抽象藝術在人類藝術的發展史上，在現代藝術的發展史上是個非常重要的環節，我們中國人自古以來，就有很強的一種抽象藝術的審美能力，但是在現代藝術里，抽象畫在中國抽象藝術我認為是一個缺環，包括前幾年搞抽象水墨多一點，如果這個階段缺乏的話，像我們社會發展，經濟一步一步來的，西方藝術社會的發展一步一步來的，我們現代藝術是引進的，我們的現代社會也是引進的，抽象畫確實是一個缺環，魯虹我們之間在前一段有過多次不同的意見交換，但我還認為，在中國抽象藝術缺乏它的土壤，魯虹這么大的批評家，談抽象藝術他說不懂，抽象藝術在西方它確實是一環扣一環，而且出了很多大師，這些大師對后來抽象藝術的發展，后現代藝術影響到社會，影響到它的工藝，包括整個社會的各個方面，那么對我來說抽象藝術自85新潮以來，抽象藝術始終處在一個很邊緣的位置，中國這個抽象藝術，我的意思是說，從事抽象藝術的藝術家，新時期以來是不多的，真正確立自己獨特風格面貌、語言也是不多的，那么我認為高大鋼他的語言從88年到98年十年的時間，十年磨一劍，他實際上是真的磨了一劍，剛才大家都肯定樓上抽象結構系列作品，我覺得抽象結構確確實實是他自己的語言，這種抽象風格語言非常獨特，里面的一些語言要素非常獨特，剛才魯虹講，百拉布，還有人說磨皮、拼接，上一次研究會賈方舟說的像水田，我認為像工業的焊沙，一塊塊的，一種肌理，然后把平面的小塊拼接起來，然后一種平面的漸進的過渡這種形式，他有了很獨特抽象語言要素，我想這個不光在中國的抽象藝術，拿到世界的抽象藝術來看，他的獨特性是很強的我個人認為，而且我不同意王川的話，好像把抽象藝術看成是一種純形式的，在純形式的背后也有精神性，而且有了這種形式的對應，是你生活在現代社會這種復雜的感受，我覺得這里面他有意味，不是那種純形式，精神內容都沒有了，恰恰相反，有獨特語言的元素，這樣一些抽象畫，也有他表達的非常獨特的體驗，我覺得一個人能做到這一點已經很不容易了。把他放在和許多抽象畫家在一起，看一看，把這些人排在一起，高大鋼的東西有他自己的特色，當然還可以進一步研究，另外我覺得你的這批東西還有很大的空間，我喜歡樓梯的那幅大的(600cm x l66cm)，這個畫感覺又平面的又純粹的，有自己的東西，感覺更完善的一些，我也同意許固令先生的觀點，他喜歡那些單純一些的，簡約一些的，像魯虹講的，你早期的這種傾向，你的精神性的東西還是很充分的，你抒情表現的畫，你如果有沖動還可以畫，但我告訴你，抽象結構的東西沒有走到盡頭，還有很大的發展空間，而且確實是你高大鋼的，我就講這么多，謝謝。

                                                                                                                       2003年9月20日根據錄音整理