大鋼作品的力度是自由向外散發(fā)的，這是一個(gè)藝術(shù)家自信、自強(qiáng)、自立的根本所在。大鋼生于山東，學(xué)于蘇州。雄健與靈動(dòng)，在他的藝術(shù)生命中，兩個(gè)因素碰撞、交合，色、筆匯于力的情韻里。大鋼并無意追求畫面的雕塑感，但其作品的力度恰恰予人以雄渾、厚重之真覺，這是他對油畫語言長期研習(xí)、把握所致，是生命的力度。

陳瑞林(清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院圖書館館長)

從形式看，我很喜歡他的色彩，他的色彩我覺得處理得很好，他抒發(fā)自己個(gè)人的這種情感，他精神內(nèi)涵來說，我覺得也表現(xiàn)得很好，這是我很肯定高大鋼先生對油畫的追求。

周一清(南京藝術(shù)學(xué)院版畫系教研室主任)摘自《中國青年報(bào)、大美術(shù)時(shí)代》2002年4月24日第10版

覺得畫如其人、厚實(shí)、有力的圖式、樸實(shí)的用色使觀畫者沒有緊迫感，交流中也就不再受阻礙。高大鋼的畫和看畫者一樣，很輕松自在。高大鋼用的還是架上繪畫的語言特點(diǎn)，使抽象的表現(xiàn)形式中保持著很好的繪畫性。圖式上簡約的模式也和單純化的繪畫語言很吻合，畫面中有著清醒透徹的氣息。高大鋼的畫在幾個(gè)階段的變化之后，似乎純粹了不少，沒有社會(huì)性，就一定會(huì)在繪畫上多有突破，理性成份的介入，畫就更耐看。

李小山(中國著名美術(shù)批評家)摘自《中國青年報(bào)、大美術(shù)時(shí)代》2002年4月24日第10版

喜歡他的那部分帶抽象意味的東西，我一直強(qiáng)調(diào)一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家必須具有自己醒目的圖式，這是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家的立身之本。大鋼的抽象類作品比較符合我的這種觀念，而且已開始走向成熟。

彭德(中國著名美術(shù)批評家)摘自中國藝術(shù)三年展、廣東衛(wèi)視《藝術(shù)長廊》高大鋼藝術(shù)專題2003年3月

他的畫非常明快、雅致，他的抽象油畫和西方有所不同，中國結(jié)、中國的編織，比較中庸，這是中國哲學(xué)的一個(gè)特點(diǎn)。

呂豐雅(香港當(dāng)代藝術(shù)策展人)摘自《中國青年報(bào)、大美術(shù)時(shí)代》2002年12月18日第12版

他的作品我感覺發(fā)展空間很大，我覺得他最特別的地方，就是他的視覺表達(dá)語言突破了涂料、繪畫的舊有風(fēng)格框框。用新的表現(xiàn)方法，表達(dá)視覺語言。

尚輝(上海美術(shù)館研究員)摘自《中國青年報(bào)、大美術(shù)時(shí)代》2002年4月24日第10版

他這種結(jié)構(gòu)，不是簡單的線與面的關(guān)系，而是油性材質(zhì)通過筆和刀黏連、擠壓、觸碰反復(fù)運(yùn)作后實(shí)現(xiàn)的圖式，這種結(jié)構(gòu)與色彩是在矛盾的過程中有著某種心理情結(jié)，即將粘綢物堆塑和刮來的心理定勢，這才是產(chǎn)生他語言個(gè)性魅力的最根本的東西。

皮道堅(jiān)(著名批評家、華師大教授)摘自《中國青年報(bào)、大美術(shù)時(shí)代》2002年12月25日第10版

我認(rèn)為他的語言很到位，他那種抽象恰恰是現(xiàn)代文明、現(xiàn)代工業(yè)那種焊沙，加上一種平涂的效果，給人一種心靈的刺激。這個(gè)感情和體驗(yàn)都表達(dá)的相當(dāng)真實(shí)，而且也確實(shí)找到了很能夠表現(xiàn)你這種感受的油畫語言。

劉文西(中國美協(xié)副主席)摘自《中國青年報(bào)、大美術(shù)時(shí)代》2002年4月24日第10版

我對你的風(fēng)景抒情作品很喜歡，這類作品很好，你應(yīng)沿著這類方向繼續(xù)發(fā)展，你的用筆和色彩非常有激情，色彩處理的很好。

楊之光教授(著名畫家、教育家)

他的色彩十分獨(dú)特，用筆豪放，雖守油畫技巧，但又體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)寫意畫的趣味。他終于找到了自我，找到了他獨(dú)特的藝術(shù)語言，他畫中的世界，已不是他眼中的世界，他不是在用筆表現(xiàn)具象，而是用心靈來體現(xiàn)意象、抽象，大鋼的畫能動(dòng)人之處正在于此。