(摘自《畫事夜說》)

黃亦生（原廣東美協(xié)副秘書長）：

    面對高大鋼的油畫作品，一種彌漫著畫家內(nèi)心世界的強烈情緒使人亢奮震顫。顯然，這是畫家對世界的獨特感覺，是無法使人完全讀解的迷。色彩是極端現(xiàn)代化的，形體經(jīng)過變異的夸張，只能被認為是一種符號。看得出，這是畫家情緒的宣泄，是在尋找獨立的生命體，這種生命的張力如同烈火一般燃燒。一種不安的色彩組合，體現(xiàn)著畫家心靈與現(xiàn)實認識的沖撞，是畫家已經(jīng)揚棄了對大自然的直抒描繪而注重情緒的表意。油畫色彩暢快地在畫布上隨意發(fā)揮，弱化寫實性而追求精神的寓意，在現(xiàn)代繪畫中更加高度地理解用筆，重視物象構(gòu)成和點、畫、線之間的布局，追求油畫顏料接觸畫布產(chǎn)生的肌理的美感，形成了他的作品具有現(xiàn)代審美意趣的精神性。

    正如畫家在自己的“現(xiàn)世隨想”所描述的：“自從進入二十世紀末，人類有一種無形的恐怖之感。洪水洶涌而來，大地搖撼顫抖，災難、戰(zhàn)爭、盲流、吸毒、搶劫、殺人……所有的一切，都似乎預示著人類與未來的碰撞。”于是，畫家的感情如巖漿噴發(fā)宣泄著對世界的感覺。于是，當我們注目于高大鋼的作品：或者是孤獨幽靈般的靈魂；或者是撕心裂肺的呼喊；或者是生命的圖騰呈現(xiàn)的愛的熱烈；或者是如同死魂靈的召喚，都似乎能讀出畫家心境的某種暗示。

　　《溺水者》讓我們想到蒙克的《吶喊》，蒙克的《吶喊》源于內(nèi)心的病態(tài)的彌漫與焦慮，是對自卑，壓抑的紊亂心理的宣泄。而高大鋼對現(xiàn)實的呼喊，卻是無法消解的對生存環(huán)境、社會現(xiàn)象、自然災害和疾病泛濫的世紀末的精神崩潰的寫真圖式。他為人類不幸而呼喊！     

　　當然，高大鋼仍然沿襲著表現(xiàn)主義的繪畫語境。他運用屬于自己的形象符號和單純強烈的色彩去構(gòu)建畫面。他在作畫的過程中，更加注重自己的心理暗示，一步步往前，不停地探索。

     所以，當我們閱讀他的畫作時，手心里會淌出—層細細的汗珠。

                                                               1993年寫于廣州