高大鋼，我們認識不短的時間了，我去過他的畫室，高大鋼有個非常突出的特點，就是比較天真憨厚，在他的畫上面，在他的為人上面，我覺得非常憨厚，同時也非常天真，在他的畫面能夠看得出這種非常安祥的心態(tài)，他的作品帶有浪漫色彩的東西，非常充滿童心的一些表達，盡管他的作品里邊也對中國油畫問題，包括中國文化問題有很多的思考。總之，這種思考也好、表達也好，更多的充滿的一種浪漫主義手法，那么在這點上他一直處在一種邊緣狀況，剛才他自己也介紹了自己，十來年沒有參與太多的其它方面的活動，去尋找他自己，默默探索而且潛心。另一方面，他所思考的問題也是他這個畫展所展示的結(jié)構(gòu)和抒情兩個抽象概念上尋找他的語言，而且將這兩者結(jié)合，樓上的結(jié)構(gòu)方面的色彩，一些微妙的色彩也充滿了抒情意味，樓下的比較抒情的畫面，其實里邊有很多的結(jié)構(gòu)性的東西，非常明確在這兩者之間結(jié)合，他在尋找邊緣的一個路，在探索。這么多年，我覺得他非常令我敬佩，甘于寂寞，堅持走他的路，其實這些畫我以前都看過，覺得他似乎在變，似乎也沒變，這個展覽展示的樣式也比較多，但是幾年前，也有類似的樣式，包括樓下抒情的2003年的畫，就是說，他總在探索，按照自己的方法，不去隨波逐流，按照自己的理解、個人的特點去表達，很潛心、很堅持，去做一件事，將這件事做到位，這是特別難得的，中國當代的油畫的發(fā)展需要一種游離于潮流之外，而且堅持自己，不斷探索，對自己的心態(tài)，對理想的表達，我自己比較佩服，我先講到這。

魯  虹（著名美術批評家、深圳美術館研究員）:

    前幾天，抽象畫家王川，他到我這來，大罵中國批評界，他以前畫抽象油畫和抽象水墨，到美國去了，美國的批評家談抽象油畫、結(jié)構(gòu)語言，他們認為抽象表現(xiàn)是畫家中的畫家，探討語言自身的問題， 一到中國就變了，王川說，中國的批評家，沒有幾個懂抽象油畫的，他這樣一說，我現(xiàn)在真的不敢談抽象表現(xiàn)，王川前幾天談的這個問題，他到了美國，做了好幾年的抽象藝術研究，如果不是得了胄癌，他還不會回來，他對美國抽象藝術進行了很深入的研究，他的觀點，抽象表現(xiàn)就是畫家中的畫家，跟意義無關，這是他的觀點，我覺得也不能像他這樣偏激。我看大鋼的作品，我更喜歡樓上的抽象結(jié)構(gòu)，樓下的抒懷表現(xiàn)也蠻好，樓下作品有些西方化的影子，但畫得確實蕭灑，我覺得大鋼的抽象結(jié)構(gòu)和陜北百拉布有著那種聯(lián)想，可能我誤讀，中國的結(jié)構(gòu)，陜北的小孩穿的袍裙，各種各樣的布拼在一起，我到陜北對那個結(jié)構(gòu)印象很深，但是我看到你這個畫，這種結(jié)構(gòu)樣式，比較中國化，大鋼抽象和觀念的東西，一個主流的東西，在這個主流里，能夠守得住，探索自身的語言，他探討語言的表達方式我特別喜歡，他找到自己的東西，我感覺給人的心靈撞擊比較深刻，他這種語言探索可以被其它搞觀念藝術的借鑒，風格表達的蠻有意義，我對抽象藝術研究不深，特別是王川說的話，我不敢說了，以后研究抽象藝術的脈絡再發(fā)言，我現(xiàn)在一個很膚淺的觀感，我先說到這。

皮道堅教授（著名美術批評家，華南師范大學):

    我是第二次參加大鋼的研討會，還有一次小規(guī)模的。剛才大家的發(fā)言我都贊同，剛才大家談了兩個方面，一方面肯定了高大鋼的藝術態(tài)度，一種追求精神，比較純粹的一方面，另一方面，抽象藝術和中國的問題，這個問題我想談一談，剛才王見詳細地回顧抽象藝術的發(fā)展史，在西方藝術史這樣一種地位，確實像他剛才講的那樣，抽象藝術在人類藝術的發(fā)展史上，在現(xiàn)代藝術的發(fā)展史上是個非常重要的環(huán)節(jié)，我們中國人自古以來，就有很強的一種抽象藝術的審美能力，但是在現(xiàn)代藝術里，抽象畫在中國抽象藝術我認為是一個缺環(huán)，包括前幾年搞抽象水墨多一點，如果這個階段缺乏的話，像我們社會發(fā)展，經(jīng)濟一步一步來的，西方藝術社會的發(fā)展一步一步來的，我們現(xiàn)代藝術是引進的，我們的現(xiàn)代社會也是引進的，抽象畫確實是一個缺環(huán)，魯虹我們之間在前一段有過多次不同的意見交換，但我還認為，在中國抽象藝術缺乏它的土壤，魯虹這么大的批評家，談抽象藝術他說不懂，抽象藝術在西方它確實是一環(huán)扣一環(huán)，而且出了很多大師，這些大師對后來抽象藝術的發(fā)展，后現(xiàn)代藝術影響到社會，影響到它的工藝，包括整個社會的各個方面，那么對我來說抽象藝術自85新潮以來，抽象藝術始終處在一個很邊緣的位置，中國這個抽象藝術，我的意思是說，從事抽象藝術的藝術家，新時期以來是不多的，真正確立自己獨特風格面貌、語言也是不多的，那么我認為高大鋼他的語言從88年到98年十年的時間，十年磨一劍，他實際上是真的磨了一劍，剛才大家都肯定樓上抽象結(jié)構(gòu)系列作品，我覺得抽象結(jié)構(gòu)確確實實是他自己的語言，這種抽象風格語言非常獨特，里面的一些語言要素非常獨特，剛才魯虹講，百拉布，還有人說磨皮、拼接，上一次研究會賈方舟說的像水田，我認為像工業(yè)的焊沙，一塊塊的，一種肌理，然后把平面的小塊拼接起來，然后一種平面的漸進的過渡這種形式，他有了很獨特抽象語言要素，我想這個不光在中國的抽象藝術，拿到世界的抽象藝術來看，他的獨特性是很強的我個人認為，而且我不同意王川的話，好像把抽象藝術看成是一種純形式的，在純形式的背后也有精神性，而且有了這種形式的對應，是你生活在現(xiàn)代社會這種復雜的感受，我覺得這里面他有意味，不是那種純形式，精神內(nèi)容都沒有了，恰恰相反，有獨特語言的元素，這樣一些抽象畫，也有他表達的非常獨特的體驗，我覺得一個人能做到這一點已經(jīng)很不容易了。把他放在和許多抽象畫家在一起，看一看，把這些人排在一起，高大鋼的東西有他自己的特色，當然還可以進一步研究，另外我覺得你的這批東西還有很大的空間，我喜歡樓梯的那幅大的(600cm x l66cm)，這個畫感覺又平面的又純粹的，有自己的東西，感覺更完善的一些，我也同意許固令先生的觀點，他喜歡那些單純一些的，簡約一些的，像魯虹講的，你早期的這種傾向，你的精神性的東西還是很充分的，你抒情表現(xiàn)的畫，你如果有沖動還可以畫，但我告訴你，抽象結(jié)構(gòu)的東西沒有走到盡頭，還有很大的發(fā)展空間，而且確實是你高大鋼的，我就講這么多，謝謝。

                                                                                                                       2003年9月20日根據(jù)錄音整理