“四季水墨·夏———當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家中國畫提名展”日前在上海劉海粟美術(shù)館舉行。

　　這個(gè)由《美術(shù)》雜志、《清華美術(shù)》雜志聯(lián)合提名的水墨展，分別在北京、上海、西安、深圳四地舉行，形成一個(gè)系列。上海為第二站，主題是“夏”。參展的張桂銘、朱振庚、杜大愷、董小明、張培成、田黎明、劉進(jìn)安、周京新、劉慶和、徐華翔等10位畫家，是當(dāng)今中國畫壇較有影響的優(yōu)秀藝術(shù)家。他們的不同文化閱歷和藝術(shù)探索，使作品從不同角度演繹和凸顯了新世紀(jì)中國畫的藝術(shù)華彩。

　　展品有個(gè)共同特征，就是作者注重中國畫的寫意精神，嫻熟地運(yùn)用中國畫特有的筆墨語言，但他們不是傳統(tǒng)延續(xù)型畫家。美術(shù)評論家尚輝說，他們的筆墨都有些特立獨(dú)行的意味：一方面有扎實(shí)的傳統(tǒng)功底，對傳統(tǒng)筆墨有著很高的悟性；另一方面又不拘泥于傳統(tǒng)筆皴墨法，而是傾向于現(xiàn)代視覺方式，對傳統(tǒng)筆墨符號進(jìn)行解構(gòu)、重組、再造，從而凸顯筆墨意蘊(yùn)之中的圖式個(gè)性。但與新時(shí)期那些制作性的中國畫、探索實(shí)驗(yàn)性的水墨畫相比，含有更多中國文化的格調(diào)和質(zhì)感。這種新的中國水墨畫理念，勢必會(huì)構(gòu)建出新的審美觀念。

　　同時(shí)，“四季水墨”注入了時(shí)代文化的主流話語，尤其是人物畫，更真實(shí)地呈現(xiàn)了當(dāng)代中國人的精神面貌。如田黎明、劉慶和、周京新、張培成等的人物畫，從充滿青春活力的時(shí)尚青年的刻畫，到都市人物心理狀態(tài)的捕捉；從城市農(nóng)民工亦工亦農(nóng)的形象呈現(xiàn)，到當(dāng)代弱勢群體生存狀況的描繪，都很注重從當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活中汲取最為鮮活的形象資源，不斷刷新上世紀(jì)八九十年代形成的人物畫形象。

　　在山水畫領(lǐng)域，都市風(fēng)景已成新亮點(diǎn)。展覽中，既有完全以現(xiàn)代城市建筑為表現(xiàn)對象的城市風(fēng)景，也有用都市審美方式和現(xiàn)代語言重新整合的自然山水。前者體現(xiàn)了中國山水畫的拓展性，后者則賦予山水自然形態(tài)以都市風(fēng)景視覺特征。在花鳥畫上，傳統(tǒng)的折枝取景還原為自然生態(tài)環(huán)境，從而打通了花鳥與山水的界限。同時(shí)，張桂銘、董小明等的花鳥畫，在采用現(xiàn)代視覺藝術(shù)整合花鳥自然形態(tài)的基礎(chǔ)上，把水墨與色彩特性發(fā)揮到極致，使之更符合現(xiàn)代審美觀。

　　張桂銘的水墨作品《驚起》張培成的水墨作品《楊門女將》