2010年上海世博會園區(qū)的城市雕塑，規(guī)劃在大約5.28平方公里的里設(shè)置200座雕塑，這是中國公共雕塑建設(shè)中史無前例的大單子；更有意思的是，主辦方采用向全球公開征集《中國2010年上海世博會園區(qū)雕塑項(xiàng)目》策劃方案的新模式，挑選相關(guān)項(xiàng)目的策劃團(tuán)隊(duì)。

　　值此第一輪方案評選結(jié)果揭曉之際，本報(bào)專題采訪了相關(guān)的專家和業(yè)內(nèi)人士，共同梳理中國公共雕塑的歷史與現(xiàn)狀，上海世博會園區(qū)雕塑項(xiàng)目策展團(tuán)隊(duì)的遴選機(jī)制的創(chuàng)新以及中國公共雕塑多元投資渠道的形成等課題。

　　新聞與背景：上海世博新舉措史無前例

　　【新聞背景】

　　《中國2010年上海世博會園區(qū)雕塑項(xiàng)目》蔚為壯觀

　　根據(jù)《中國2010年上海世博會園區(qū)城市雕塑規(guī)劃》，在世博會園區(qū)規(guī)劃紅線范圍內(nèi)大約5.28平方公里的用地面積里，將計(jì)劃設(shè)置200座雕塑，按內(nèi)容和區(qū)域分為五大項(xiàng)目，分別是：上海世博會園區(qū)標(biāo)志性雕塑、主要出入口雕塑、世博軸雕塑長廊、江南廣場雕塑和沿江景觀帶雕塑。

　　如此規(guī)模的雕塑項(xiàng)目可謂史無前例，業(yè)內(nèi)人士分析，這個項(xiàng)目的重要性，不僅在于其規(guī)?？涨熬薮?，更重要的是恰逢世博會這樣的全球盛會，據(jù)他們估計(jì)，這批雕塑的建設(shè)費(fèi)用，將在1億到2億元之間。此外，中國公共雕塑正處在爆發(fā)性增長的當(dāng)口，這個項(xiàng)目的結(jié)果將會對中國今后公共雕塑的建設(shè)機(jī)制、市場需求產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

　　【最新消息】

　　首輪評選結(jié)果揭曉

　　由上海世博會事務(wù)協(xié)調(diào)局和上海市城市規(guī)劃管理局聯(lián)手向全球公開征集《中國2010年上海世博會園區(qū)雕塑項(xiàng)目》策劃方案的工作，最近傳來新消息：6月27日(上周五)，策劃方案的第一輪評選結(jié)果由上海世博會事務(wù)協(xié)調(diào)局在世博網(wǎng)上正式公布。

　　3月31日，上海世博會事務(wù)協(xié)調(diào)局和上海市城市規(guī)劃管理局聯(lián)手向全球公開征集《中國2010年上海世博會園區(qū)雕塑項(xiàng)目》策劃方案。這次征集的策劃方案所包括的項(xiàng)目，除了世博會標(biāo)志性雕塑以外，包括了所有其他4個園區(qū)雕塑項(xiàng)目。與眾不同之處在于，這次評選從策劃方案的征集入手，然后由遴選出的優(yōu)秀策劃團(tuán)隊(duì)或策劃人來組織具體作品的征集，而不是由主辦方直接征集作品。

　　世博雕塑建設(shè)工作小組辦公室高級主管余郭平告訴記者，策劃團(tuán)隊(duì)或策劃人須在充分理解上海世博會主題的基礎(chǔ)上，結(jié)合世博園區(qū)雕塑建設(shè)的背景及實(shí)際情況，提出富有創(chuàng)新力和想像力的策劃方案，并負(fù)責(zé)組織藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作。因此，眾多優(yōu)秀的海內(nèi)外專業(yè)機(jī)構(gòu)組成的策劃團(tuán)隊(duì)都參與了這次征集活動。最初共有233家策劃團(tuán)隊(duì)和個人參與了報(bào)名，但最后遞交的策劃方案為175個，而通過方案資格審查的只有101個。

　　6月19至20日，上海世博會事務(wù)協(xié)調(diào)局和上海市城市規(guī)劃管理局根據(jù)《中國2010年上海世博會園區(qū)雕塑項(xiàng)目策劃方案征集書》的要求，組織專家對中國2010年上海世博會園區(qū)雕塑項(xiàng)目策劃方案應(yīng)征稿進(jìn)行了評選。

　　余郭平透露，由來自全國各個相關(guān)專業(yè)和領(lǐng)域的80多位專家，組成了策劃方案的評審小組，對上述的101個方案進(jìn)行了嚴(yán)格的評選，挑選出了7個策劃團(tuán)隊(duì)提交的11個方案。這7個策劃團(tuán)隊(duì)國內(nèi)與國外參半，具體中標(biāo)方案分配情況是：

　　“中國2010年上海世博會園區(qū)主要入口廣場雕塑項(xiàng)目”，由清水敏男藝術(shù)事務(wù)所、澳洲UAP公司與上?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)集團(tuán)聯(lián)合團(tuán)隊(duì)和中國美術(shù)學(xué)院城市視覺藝術(shù)研究中心入圍；

　　“中國2010年上海世博會園區(qū)世博軸雕塑長廊”，則是法國密特朗藝術(shù)中心、中國雕塑學(xué)會和上海交通大學(xué)上海月湖文化傳播有限公司伊藤隆道聯(lián)合團(tuán)隊(duì)入圍；

　　“中國2010年上海世博會園區(qū)江南廣場雕塑項(xiàng)目”，只有中國美術(shù)學(xué)院綜合藝術(shù)系和中國雕塑學(xué)會入選；

　　“中國2010年上海世博會園區(qū)沿江景觀帶雕塑”，則是清水敏男藝術(shù)事務(wù)所、中國美術(shù)學(xué)院城市視覺藝術(shù)研究中心和中國雕塑學(xué)會3家的策劃方案入選。

　　余郭平透露，這還不是這4個雕塑項(xiàng)目最后的實(shí)施策劃團(tuán)隊(duì)名單。待各個策劃團(tuán)隊(duì)細(xì)化策劃方案后還要經(jīng)過一輪評選，然后經(jīng)過談判和溝通后才會選出各個項(xiàng)目的執(zhí)行團(tuán)隊(duì)是誰。

　　【新聞透視】

　　新的嘗試來自新的理念

　　據(jù)記者了解，在此次《中國2010年上海世博會園區(qū)城市雕塑項(xiàng)目》的征集書中，雖然對各個空間的主題、雕塑數(shù)量、體量與尺度、色彩等都有各自不同的具體要求和標(biāo)準(zhǔn)，但其統(tǒng)一要求則是：雕塑本身要與空間周邊環(huán)境乃至整個園區(qū)的基本特質(zhì)密切配合，使雕塑能夠充分表達(dá)出雕塑家的創(chuàng)作意圖，并被更多人接受和認(rèn)可，從而提高“公眾藝術(shù)”的親和力和開放性。由此可以看出，2010年上海世博會園區(qū)城市雕塑項(xiàng)目對于“城市雕塑”在理念上已有了新的認(rèn)知、闡釋和標(biāo)準(zhǔn)。

　　世博雕塑建設(shè)工作小組成員之一、上海城市雕塑藝術(shù)中心館長謝林在接受記者采訪時(shí)表示，世博會園區(qū)雕塑項(xiàng)目的規(guī)劃目標(biāo)，就是傳承和發(fā)揚(yáng)世博精神，展示世界文化，增進(jìn)全球范圍內(nèi)的文化影響力，全面提升上海城市雕塑藝術(shù)水平和城市景觀品質(zhì)并凸現(xiàn)城市魅力，促進(jìn)旅游及相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。因此，上海既然承辦了這個國際化項(xiàng)目，就應(yīng)該給予它新的理念。

　　他表示：“城市雕塑的概念在當(dāng)下已經(jīng)有了更加寬泛的理解，它已經(jīng)不再是上世紀(jì)80年代初期僅僅只是'城市空間要有文化可看'的理念，而應(yīng)該更加注重雕塑作品與城市的景觀、環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)以及與民眾之間的互動和交流。同時(shí)，與多媒體、裝置等高科技相結(jié)合的城市家具等具有實(shí)用功能性的公共藝術(shù)也將被列入其中。”他表示，2010年上海世博會園區(qū)城市雕塑項(xiàng)目將是一次國家文化和藝術(shù)發(fā)展水平的集中呈現(xiàn)。這個空間是藝術(shù)作品的展覽空間，更是國家經(jīng)濟(jì)和文化的呈現(xiàn)空間。

　　謝林告訴記者，早在2005年，這項(xiàng)規(guī)劃就已經(jīng)形成，并得到市政府批示，要在這個空間里請一些有創(chuàng)意、有想法的策展團(tuán)隊(duì)來實(shí)施。政府提供大的主題和想法，讓他們策劃，根據(jù)空間的特點(diǎn)拿出好的策劃方案。他說，如今結(jié)果已公示，從結(jié)果顯示這次評選的總體質(zhì)量是很不錯的。

　　他強(qiáng)調(diào)，這次方案征集與眾不同：原來傳統(tǒng)的做法是根據(jù)規(guī)劃直接讓藝術(shù)家設(shè)計(jì)，然后放進(jìn)空間就完了。這樣做的結(jié)果是，盡管藝術(shù)家的設(shè)計(jì)是好的，但與空間本體、與周邊環(huán)境、與民眾和主題的關(guān)聯(lián)性不夠。而現(xiàn)在，無論是建設(shè)理念還是實(shí)施策略都做了改變，要求通過專業(yè)團(tuán)隊(duì)的策劃，在對環(huán)境和主題理念有充分的認(rèn)知后，再與藝術(shù)家合作產(chǎn)生設(shè)計(jì)，這樣的做法讓業(yè)內(nèi)人士表示了認(rèn)同和贊美。

　　歷史與現(xiàn)狀：從“城市雕塑”到“公共雕塑”

　　【歷史】

　　剛剛告別“城市雕塑”概念

　　上海張江當(dāng)代藝術(shù)館館長李旭，主持過近兩年來著名的“現(xiàn)場張江”的大型公共藝術(shù)活動，在藝術(shù)館所在的張江公園，建設(shè)了一批全國著名的藝術(shù)家的公共雕塑作品。他在接受記者采訪時(shí)回顧了中國公共雕塑簡短的歷史。他指出，中國的公共藝術(shù)直到上世紀(jì)90年代中期以后才開始成長。在這之前，中國只有“城市雕塑”這個概念，常見的做法，就是把雕塑作品放在城市中文本和概念都比較合適的社區(qū)。他指出，這種做法，已經(jīng)不適合現(xiàn)代城市的復(fù)雜性，尤其在中國，經(jīng)歷文化轉(zhuǎn)型，大多數(shù)城市都處在新老交錯的狀態(tài)。買一個現(xiàn)成的東西放在公共空間，有很大的風(fēng)險(xiǎn)。

　　他指出，90年代的公共藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)，留下了一些很有意思的案例，比如深圳的華僑城、青島的香港路、成都的府南河活水公園等。從這些案例可以看出，公共藝術(shù)與傳統(tǒng)的城市雕塑不同，藝術(shù)家要做田野考察，必須充分考慮周圍的各種空間因素，考慮城市的文脈，才能讓作品真正融入周圍的公共空間，為其增色，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。他說，至于作品的形態(tài)，卻可以顯得很多樣：既可以是散落在綠地中，也可能鋪在人行道上，有時(shí)候甚至可以是一個事件，在公眾的參與中達(dá)到其藝術(shù)效果。

　　李旭強(qiáng)調(diào)，這些實(shí)踐證明，公共雕塑需要專家班子，或者叫策劃組，需要一個好的策劃人或者團(tuán)隊(duì)。因?yàn)楣驳袼芤姓w性的考慮，與所在地的地面建筑、天際線、道路、河流、橋梁等環(huán)境細(xì)節(jié)相吻合。

　　此次參與方案投標(biāo)的法國密特朗藝術(shù)中心，其中國區(qū)負(fù)責(zé)人廖宜國也表示，傳統(tǒng)的城市雕塑已不符合時(shí)代的發(fā)展，以前城市雕塑不是政治議題就是美感和幻想等議題，所以要么是政府不接受某些藝術(shù)家的作品作為城市雕塑；要么就是某些藝術(shù)家對于城市雕塑絕對排斥。他認(rèn)為，這樣的對立遲早會被打破。只要公共雕塑在空間中的呈現(xiàn)方式不一樣，那么在位者的觀念也會產(chǎn)生改變。

　　上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館館長沈其斌則指出，中國的公共藝術(shù)在認(rèn)知上還是很初級的。一直以來，中國的公共藝術(shù)都是物體化的、裝飾性的、景觀化的東西，非常滯后，與藝術(shù)的發(fā)展是脫節(jié)的，需要教育和引導(dǎo)。而這需要時(shí)間，需要由此所帶來的變化，更需要社會的參與。公共藝術(shù)不是簡單的裝飾品，而是與民眾互動并產(chǎn)生關(guān)系的作品。所以其中有幾個問題：誰來創(chuàng)作公共藝術(shù)？誰來決定公共藝術(shù)產(chǎn)生？評選機(jī)制是怎樣的？評審專家又是哪些人？這些人與城市是否有關(guān)系？當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)觀念是否含在其中等等？

　　【現(xiàn)狀】

　　問題是臨門一腳

　　同樣參與此次方案投標(biāo)的上海圓頂藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人毛文采，此前已在靜安區(qū)的吳江路和靜安雕塑公園做過法國雕塑家蘇泰的公共雕塑作品。她指出，中國經(jīng)歷了從“城市雕塑”到“公共雕塑”的變化，其關(guān)鍵在于，公共雕塑不是孤立的。因此，他們每做一個公共雕塑個案，都有一個整體的方案，包括對周圍環(huán)境的調(diào)查、對這個公共雕塑的準(zhǔn)確定位以及全套的解決方案。

　　她認(rèn)為，這些日常業(yè)務(wù)恰恰反映了中國公共雕塑的現(xiàn)狀，她所經(jīng)手的項(xiàng)目有的做的很順利很愉快，有的就做得很別扭，而這往往涉及到行政首長。因此她感嘆，中國公共雕塑并不缺少合適的甚或是好的作品，問題總是出在臨門一腳，往往是作品擺到特定的環(huán)境里后卻不是那么一回事。她特別提到了公共雕塑的底座--她記得，對安放在靜安雕塑公園里的公共雕塑“天使榮歸”，靜安區(qū)綠化局局長對雕塑底座的處理提出了非常專業(yè)的意見，讓她口服心服。

　　毛文采還特別提到，在雕塑與環(huán)境的對話中，要特別注意讓公眾參與，因此她每做一個作品都提供很詳細(xì)的文字說明。她認(rèn)為，雕塑可以有不同的解說，但至少做雕塑的機(jī)構(gòu)應(yīng)該有一個清晰乃至感人的解說。

　　李旭則提到了張江在公共藝術(shù)方面的經(jīng)驗(yàn)。他說，張江有很多無法比擬的優(yōu)勢，給公共藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)留下了廣闊的空間。關(guān)鍵在于，張江和浦東的領(lǐng)導(dǎo)，對于扭轉(zhuǎn)傳統(tǒng)的高科技園區(qū)的錯誤觀念，有很大的決心和投入。同時(shí)，“現(xiàn)場張江”有一個很大的特點(diǎn)，學(xué)術(shù)上的掌控權(quán)都在專家手里而不是行政首長手里，請來做主的，都是中國美術(shù)館館長或者專業(yè)的策展人，他們的視野，投向的是全國的藝術(shù)家。

　　通過“現(xiàn)場張江”展開的大規(guī)模的公共藝術(shù)活動，圍繞張江當(dāng)代藝術(shù)館在張江公園里形成了許多出自中國當(dāng)代藝術(shù)家之手的公共雕塑與裝置，李旭在談到其中的甘苦時(shí)，重點(diǎn)談了兩條：一是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)必須有穩(wěn)定的背景，因?yàn)楣驳袼軓姆桨柑岢龅秸撟C、施工、維護(hù)和保養(yǎng)，周期很長；二是行政干預(yù)對藝術(shù)創(chuàng)作的影響，投資方必須相信創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。因?yàn)楣驳袼艿男Ч麜@示出來。他特別提到，行政首長的變化，會影響方案，甚至導(dǎo)致其夭折。

　　【投標(biāo)人】

　　期待新變化

　　法國密特朗藝術(shù)中心的廖宜國則表示，8年前他們就開始對中國進(jìn)行市場考察，在這8年里，他們在中國接觸了很多機(jī)構(gòu)，結(jié)論是--世博會是這些年來最好的呈現(xiàn)時(shí)間點(diǎn)和平臺：這次世博會是最好的主辦方。最吸引他們的是，主辦方的野心就是要讓世博會通過藝術(shù)完美呈現(xiàn)，在世博會結(jié)束后留下最經(jīng)典的作品，讓上海的城市更具國際化。他強(qiáng)調(diào)，這樣的模式絕對是一個很好的參考案例，由此，政府可以選擇出更好的公共藝術(shù)執(zhí)行方式，讓公共藝術(shù)產(chǎn)生更多的可能性。

　　他指出，目前公共藝術(shù)產(chǎn)生的可能性很少，特別是操作時(shí)間太短，而世博會卻給予了2年多的時(shí)間，這是非常難得的。而且，最重要的改變還是在觀念上的突破，那就是公共藝術(shù)在項(xiàng)目或建筑以及空間開始規(guī)劃時(shí)就會被通盤考慮，而不是等建筑或空間落成之后再去考慮。

　　他說，這樣的思路是遲早會到來的，只是時(shí)間的快慢而已。不過，這些變化已經(jīng)在這次世博會項(xiàng)目中開始了，因此，他們有特別的期待、

　　新聞焦點(diǎn)：如何挑選策展團(tuán)隊(duì)？

　　【跟蹤報(bào)道一】

　　策劃方案如何評選？

　　此次方案的征集執(zhí)行方，世博雕塑建設(shè)工作小組辦公室高級主管的余郭平告訴記者，征集公告一出，海內(nèi)外與雕塑、景觀、建筑、環(huán)藝、美術(shù)等相關(guān)領(lǐng)域有關(guān)的專業(yè)人士和機(jī)構(gòu)，可以說是積極響應(yīng)，共233家策劃者和團(tuán)隊(duì)報(bào)名，最后方案遞交數(shù)為175個。余郭平透露，這些參選團(tuán)隊(duì)，都是看好世博會對公共雕塑發(fā)展所帶來的良好遠(yuǎn)景；同時(shí)。這次《中國2010上海世博園區(qū)雕塑項(xiàng)目》中所提出并實(shí)施的策展人模式，對于中國公共藝術(shù)也具有開創(chuàng)性意義。

　　余郭平透露，整個評選專家小組，是在全國范圍內(nèi)的6個領(lǐng)域中選中的80多位專家組成，其中包括園林規(guī)劃、雕塑、美術(shù)、藝術(shù)評論、規(guī)劃管理以及建筑管理等專業(yè)。另外，由于有的專家同時(shí)是參選的策劃團(tuán)隊(duì)的專家，與投標(biāo)機(jī)構(gòu)存在利益關(guān)系，還采取了回避原則，就不能擔(dān)任主辦方的評審專家。他提到，中國雕塑學(xué)會會長曾成鋼和中國美術(shù)學(xué)院院長許江，就都因此沒有成為評審團(tuán)隊(duì)成員。

　　【跟蹤報(bào)道二】

　　投標(biāo)方如何迎戰(zhàn)？

　　法國密特朗藝術(shù)中心的廖宜國表示，這次參與方案投標(biāo)，在中國是公共雕塑領(lǐng)域最好、最大的一次機(jī)會，也是國際性公共展示的第一次。因此，他們事先作了比較充分的準(zhǔn)備。他們非常注重團(tuán)隊(duì)的組合，其中各個專業(yè)如建筑、景觀、藝術(shù)呈現(xiàn)(科技和多媒體技術(shù))、還有國際策展、制作等各個領(lǐng)域的人才都囊括其中。因?yàn)樗麄冎溃@個項(xiàng)目的關(guān)鍵，是看團(tuán)隊(duì)的整體策劃能力和最后方案的執(zhí)行實(shí)施能力。

　　他透露，他們法國密特朗藝術(shù)中心作為國際雕塑展覽的專業(yè)策劃機(jī)構(gòu)，首先是在方案中提出很多專業(yè)的、具有國際標(biāo)準(zhǔn)的、與中國傳統(tǒng)思路不一樣的意見，同時(shí)又盡量符合上海世博會這個平臺的需求，完全尊重主辦方的考量，尤其是在安全性和公共性問題、與民眾的互動性問題等方面，圍繞主辦方關(guān)心的議題提出自己的方案。

　　【跟蹤報(bào)道三】

　　評選標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　那么，世博會方面又是如何遴選策劃團(tuán)隊(duì)，他們根據(jù)的是什么標(biāo)準(zhǔn)呢？據(jù)余郭平介紹，在此次評選策展團(tuán)隊(duì)過程中，主辦方給予評審專家組4個評選標(biāo)準(zhǔn)作為參考：

　　首先，是參選策劃團(tuán)隊(duì)對于世博各個項(xiàng)目主題的理解和方案創(chuàng)新性；

　　其次，是方案中所提出的作品征集和方案實(shí)施能力；

　　其三，是策劃團(tuán)隊(duì)的實(shí)力，即是否有能力在全球范圍內(nèi)找到合適2010世博會主題的優(yōu)秀藝術(shù)家和作品；

　　最后，就是策劃團(tuán)隊(duì)對資金的運(yùn)作能力，即如何在世博會這個巨大平臺上運(yùn)用最少的資金實(shí)現(xiàn)最好的作品呈現(xiàn)。

　　【追蹤報(bào)道四】

　　應(yīng)征方案有什么高招？

　　余郭平還說，在入圍方案中，有策劃團(tuán)隊(duì)提出采用舉辦國際雕塑大賽的，以此來征集全球范圍內(nèi)最優(yōu)秀的雕塑作品。他認(rèn)為，大賽的舉辦對于世博會來說可以擁有一次最佳的國際雕塑大展，而對于參賽者來說則可以有機(jī)會讓作品在世界文化博覽會這樣的盛大舞臺上亮相并有機(jī)會被世博會永久保留，同時(shí)在比賽后這些作品還可以參加全球性拍賣；這些方案的提出，體現(xiàn)了主辦方所提出的“不用花費(fèi)大量的資金就可以擁有一次優(yōu)秀的雕塑展”的理念。另外，還有的方案提出了一系列包括捐贈、贊助以及租借在內(nèi)的減少開支的方案。

　　因此，余郭平表示，提出好的方案是參選的一大標(biāo)準(zhǔn)。但是，對于策劃團(tuán)隊(duì)而言，如何能夠比較好地實(shí)施方案，又可以有比較好的資金運(yùn)作能力，那是問題的關(guān)鍵，也是第二輪評選的主要標(biāo)準(zhǔn)。

　　結(jié)論：中國公共雕塑面臨爆發(fā)性增長

　　資料顯示，1984年美國在洛杉磯奧運(yùn)會上投放了大量公共藝術(shù)品，大大提升了周邊地區(qū)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。有分析表明，在這些公共藝術(shù)品上，每投一分錢都在當(dāng)?shù)孬@得了24倍的經(jīng)濟(jì)效益。顯示了公共雕塑雕和城市發(fā)展之間的密切聯(lián)系。

　　中國經(jīng)濟(jì)成長，已經(jīng)到了類似的歷史關(guān)頭，中國公共雕塑面臨爆發(fā)性增長的歷史關(guān)口。問題是，如何形成有序而多元的公共藝術(shù)品的投資與開發(fā)的市場需求、開發(fā)機(jī)制與投資渠道？

　　法國密特朗藝術(shù)中心的廖宜國指出，公共雕塑的發(fā)展對于周邊經(jīng)濟(jì)的爆發(fā)力是很強(qiáng)大的：

　　首先，它將是恢復(fù)雕塑與建筑的對話關(guān)系的最好機(jī)會；

　　其次，這可以讓民眾提早接觸到當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，認(rèn)知到最新的城市雕塑和公共藝術(shù)的創(chuàng)作理念；

　　最后，由此將吸引來中國的企業(yè)和機(jī)構(gòu)進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，不僅可以帶來巨大的贊助、廣告機(jī)會，還會產(chǎn)生一些直接支持藝術(shù)家創(chuàng)作的連鎖反應(yīng)。

　　確實(shí)，城市雕塑、公共藝術(shù)的發(fā)展不僅是城市形象和文化的一大促進(jìn)，同時(shí)也是文化經(jīng)濟(jì)的一大催生劑。謝林指出，中國2010年上海世博會園區(qū)城市雕塑項(xiàng)目或許不能說能產(chǎn)生怎樣直接的經(jīng)濟(jì)效益，但必將在公共雕塑觀念上引起企業(yè)、機(jī)構(gòu)和民眾的足夠重視；同時(shí)民眾對于藝術(shù)的認(rèn)知度也必將提升，由此，對于藝術(shù)的收藏和投資也會接踵而來。