作者：錢來忠   (四川省美術(shù)家協(xié)會主席、四川省美術(shù)館館長)

    半樹泛青的酸梅，爬滿壁虎藤的土屋，一縷云煙、幾葉芭蕉、綻開的蜀葵，云雀在溪流與云間清唱，錯位的物象打破時空構(gòu)成似夢非夢的圖境，村姑向孩子們分發(fā)著成熟的果子，一種母愛的慈祥和溫馨之情洋溢其間，有點象征和寓意的畫面將觀者帶入濃濃的氛圍。這就是國畫家楊涪林先生的作品《五月敘事》里所展現(xiàn)的場景。

    在三星堆與長江文明國際學術(shù)討論會召開之際，由四川美術(shù)學院、重慶國畫院、四川省美術(shù)家協(xié)會、德陽市文聯(lián)聯(lián)合舉辦的《楊涪林國畫作品展覽》開展。使我們領(lǐng)略楊先生的創(chuàng)作風采，為川渝美術(shù)界提供了切磋技藝的機會。

    這里展出的工筆畫和寫意畫，是四川美術(shù)學院楊涪林副教授十年來的創(chuàng)作精品。其中不少精品入選了全國美展并獲大獎。在漫長的中國畫創(chuàng)作的藝術(shù)生涯中，楊涪林孜孜不倦地探索著人物畫創(chuàng)作的新路，尋求自己獨特的形式和畫法。他以自己的審美視角去索取現(xiàn)實與歷史。他以腳下的生活為起點，通過對生命人生的至深領(lǐng)悟，使作品精神內(nèi)核與指向鮮明地反映出他的心跡印痕，即所謂畫乃心畫的道理。楊涪林是頗具實力的畫家，他深知：掌握精湛的技藝是完成作品的有力的保證。他練就了一身扎實的藝術(shù)功底，寫實與變形，具象和意象的完美結(jié)合，不斷地積累、修養(yǎng)，使他的作品誘發(fā)出的藝術(shù)氣質(zhì)與創(chuàng)造靈性。

    楊涪林的畫路很寬，把握畫面的能力也很強。大，可以馳騁于重大題材的巨幅之中(《建設(shè)者一三峽大壩巡禮》)；小，則盡精微而出神(《收獲》)。從技巧上看他兼具工寫，或工或?qū)懀婵芍^是左右逢源、相得益彰。楊涪林的工筆畫處理得輕松，畫面生動，避免某些工筆畫家常有的板結(jié)刻的痼疾。楊涪林的寫意畫，其畫面空靈灑脫更具意象性和抒情性，所產(chǎn)生的“意境”深邃含蓄。他以為畫工筆畫，處理畫面的辦法多，可塑性強，可穩(wěn)步達到預期的效果。他曾說過水墨畫要大開大合，筆墨酣暢淋漓，即所謂胸有浩然之氣。他的畫無論工寫，既追求筆墨精到，又顯示出狂放中的嚴謹。他常提倡要有貫通書法藝術(shù)的筆墨力度美，即書卷氣。他覺得，要盡興過癮，方可盡顯畫家的激情與才華。工筆與寫意，層層演進，姿意縱橫，張弛有度，各取所需。你中有我，我中有你，穿插自如，游刃有余，天地不可謂不大矣。

    畫家從平淡無奇的生活中提取繪畫的元素和人物的特質(zhì)。他熱愛生活與自然，與蕓蕓眾生鼻息相通，其畫作品性平和敦厚，明快含蓄，讓人初看耳目一新，久觀則其味無窮。《依依家園》用細膩的手法，描繪生于斯長于斯的山民，辛勤的汗水灑在腳下的熱土，畫面油然而生出一股懷舊之情，其情融融。《回望》則以正面的視角，以飽含深情的筆墨，表現(xiàn)三峽庫區(qū)移民對故鄉(xiāng)的深深眷戀。畫家關(guān)注社會變革，把握時代的脈搏，使作品主題鮮明，內(nèi)涵深刻。他的作品也不乏隨鄉(xiāng)入俗的作品。在作品《汲泉圖》里，被淡化了的巖石成為畫面的留白，進而襯托出人物和泉水，使畫面單純而寧靜。背負著水桶的人們呼喚著依偎著汲泉，淌過山澗，村民似音符般地鋪排在象五線譜的水波紋線條上，淳樸的性靈與清澈的流泉融為一體，畫家把既象一曲輕音樂又像一首抒情詩的美妙感覺用畫筆描繪得淋漓盡致。《收獲》、《春華》、《浸函》都是極平凡的場景。女主人的面部甚至因動作原因而被隱去，畫家用夸張變形的手法加強她們軀干身段的造型，使之成為強健而又溫順的村姑的綜合典型。楊涪林注重繪畫形式語言與內(nèi)容的有機結(jié)合，對造型與構(gòu)成的選擇錘煉，使畫面形式多樣，單純而集中。從《高原之旅》、《播綠云間》、《夕照》、《將至中秋》、《一溪春水》、《寧河之晨》以及《溫泉》的系列作品中可以窺見一斑。

看來，現(xiàn)代人物與傳統(tǒng)人物這個人物畫大系將是楊涪林繼續(xù)馳騁搏擊的天地，博大精深的東方文化繼續(xù)引領(lǐng)著他前行。我們有理由相信，楊涪林沿著自己的藝術(shù)之途，將會創(chuàng)作出更多的無愧于時代的好作品。他的創(chuàng)作前景如何，毋庸諱言，我相信藝術(shù)界和廣大觀眾都在翹首企盼。

    2003.10.  “畫展序言”于四川省德陽市