從去年11月份入住798藝術區算起，尤倫斯當代藝術中心已成立半年有余。作為中國大陸首家非贏利性外資藝術機構，尤倫斯耗資1億人民幣搭建了中國當代藝術的舞臺，甫一亮相，便以"八五新潮"回顧展引起世人關注，其雄厚的資本和曖昧的身份惹得了中外藝術界議論紛紛。如今，伴隨其接踵而至的展覽，其劇烈的管理層變革更是成為藝術圈內的一大熱點。據《The art newspaper》報道，5月份為止，尤倫斯5位管理層的4位已經離任，還有1位即將面臨職位的調離。今年2月，尤倫斯當代藝術中心負責人費大為首先離任。接著，首席策展人Colin Chinnery和行政主管Julien Chandet 4月離職。現在又傳出消息，公共關系部負責人Virginia Ibbott和藝術顧問JanDebbaut5月份已經離開尤倫斯。尤倫斯正在進入一個多事之秋。

　　人之分手，其言也善。當事人在面對媒體時都采取了回避或者尋找正當理由的態度。Colin Chinnery就告訴記者："這是一次友好分手"；Jan Debbaut也表示，他在尤倫斯工作本來就是其本人短期計劃的一部分。而其他幾人都沒有對此表示評論。在爭議最大的費大為離職事件上，尤倫斯發言人Elisa Cousseran說道，費大為并沒有離開尤倫斯，他現在在負責建設公共教育的項目。但據內部人員透露，費大為在尤倫斯并沒有新的職位。

　　如此劇烈的人事變動，源于尤倫斯當代藝術中心的財政策略發生變化。《The artnews paper》雜志提到，尤倫斯在今后兩年內計劃每年創造600萬歐元的收入。為此，他們變更了管理層人員，將大力發展藝術品衍生品開發，并計劃開一個餐館和尋找不同的新贊助商。如果其財政目標得以實現，尤倫斯將成為中國最賺錢的藝術機構。

　　從"中國當代藝術的慈善家"到"立志作為中國最賺錢的藝術機構"，短短半年之內，尤倫斯似乎就開始了身份的蛻變。其實從尤倫斯登陸中國開始，身份便一直頗受質疑。盡管尤倫斯以中國當代藝術的朋友自居，但在很多人眼里，"尤倫斯當代藝術中心的成立，是外國資本對中國當代藝術的大規模的圈錢運動，是一次赤裸裸的帝國主義文化霸權的行為"。而"作為尤倫斯當代藝術中心負責人的費大為更是成為洋買辦的代表，其精心策劃的，八五新潮，回顧展被人詬病"。現在，起初的管理層團隊已經不復存在，尤倫斯似乎也在撕下"慈善家"的面紗，露出其"資本運作"的商業面孔，這一切所作所為，正在受到藝術界的不少質疑。

　　尤倫斯陷入如此尷尬境地，可能是之前沒有想到的。作為少有的外資非盈利性機構，從一開始成立就沒有得到國人的充分認同。在現在的國內藝術生態中，盡管大大小小的民營美術館雨后春筍般成立，但相應的法律政策都處在建設之中，其自身素質也存在著缺陷；與此相反，國立美術館仍是這個行業的龍頭老大，中國美術館、上海美術館和廣東美術館最近兩年表現格外突出。在這樣的環境下，一個外國藝術機構，以"美術館"的身份來到中國，宣稱要做出推動中國當代藝術，并不以盈利為目地，自然的會被人懷疑其假公濟私的商業屬性。現在，尤倫斯的做法似乎越來越印證人們的猜測，然而是精心預謀還是無奈之舉，我們卻不能妄下判斷。畢竟，在沒有政策傾斜的情況下，光依靠尤倫斯夫婦的資金注入來維持如此龐大藝術機構的日常運作，并不是一件容易的事情。我們只能說，這是一個最好的時代，這也是一個最壞的時代，尤倫斯和我們一道正在見證著中國當代藝術體系的建立。因此，作為第一個吃螃蟹者，所有的尷尬都孕育著新機遇。