程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間

近期，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走入調(diào)整，一些人從國(guó)際和國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境找原因，更有好事者無(wú)限夸大其中弊端，以偽斗士的方式揭露其中的所謂“黑幕”，將當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)置于不可救藥之地。利益失衡是市場(chǎng)化的結(jié)果，恐怕也是好事者攻擊的真正原因。作為深在其中的媒體，惡意中傷不足效，全盤否定更是不可取，要的是還原中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的真實(shí)狀況，讓讀者和各方人士自己去判斷。

拍賣行：拍賣價(jià)格主要是靠藏家推動(dòng)的

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格挖掘，很大程度歸功于不斷從拍賣行傳出的作品價(jià)格的攀升。然而，當(dāng)這個(gè)價(jià)格記錄在近年屢屢被不斷打破時(shí)，有些人就開(kāi)始認(rèn)為泡沫自此誕生，甚至質(zhì)疑成交結(jié)果的真假。還有些人將拍賣行與買賣雙方達(dá)成的合作看作是一場(chǎng)“利益共同體”的天價(jià)作局。

其實(shí)，目前拍賣市場(chǎng)還不夠完善，在一些不規(guī)范的拍賣公司中，“作局”現(xiàn)象也時(shí)有發(fā)生，部分藏家、經(jīng)紀(jì)人也的確借助拍賣行的交易平臺(tái)對(duì)一些當(dāng)代藝術(shù)家作品進(jìn)行“操控”，以拔苗助長(zhǎng)的目的。但并不能說(shuō)整個(gè)拍賣市場(chǎng)就已被“作局”充斥，大多數(shù)主要拍賣公司的成交都是真實(shí)可信的。從最簡(jiǎn)單的邏輯分析，如果高成交價(jià)拍品均是假成交，那么拿不到與成交價(jià)相對(duì)應(yīng)傭金的拍賣公司該如何維持龐大的公司運(yùn)營(yíng)？

浙商拍賣總經(jīng)理陳良軍對(duì)當(dāng)前一些言論批及拍賣公司涉嫌炒作當(dāng)代藝術(shù)，以及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格泡沫嚴(yán)重表示憤慨，他認(rèn)為拍賣公司作為一個(gè)交易平臺(tái)完全沒(méi)有必要作假。因?yàn)樵谶x擇拍品時(shí)就已對(duì)作品的質(zhì)量以及是否具備購(gòu)買意向作過(guò)審評(píng)，不符合條件的不會(huì)選拍。在拍賣場(chǎng)遇到一些作品價(jià)格超過(guò)實(shí)際價(jià)格也是正常的，因?yàn)榕馁u具有一定的偶然性，當(dāng)兩個(gè)或多個(gè)買家爭(zhēng)奪同一拍品時(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)情緒的刺激下價(jià)格很可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出人們的想象。談到常常有人質(zhì)疑拍賣場(chǎng)中出現(xiàn)的高價(jià)拍品是否真實(shí)成交，陳良軍說(shuō):“抱有質(zhì)疑態(tài)度的人首先不會(huì)在拍場(chǎng)買過(guò)作品，因此他就不可能理解買家購(gòu)買作品的真實(shí)體會(huì)。今年浙商拍賣有幅周春芽的桃花系列作品，拍出300多萬(wàn)元的高價(jià)，人們又該懷疑是否真的有人買了。其實(shí)這幅作品的買家是溫州一位五星級(jí)賓館的負(fù)責(zé)人。另外，今年春拍出現(xiàn)的一張張曉剛作品，我身邊的很多朋友就打算用3000萬(wàn)元的價(jià)格拍回。”在陳良軍看來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)目前的價(jià)格仍然保持在正常的范圍之內(nèi)，他說(shuō)，中國(guó)有那么多藝術(shù)家，而有名的就十幾位，按這個(gè)比例來(lái)說(shuō)一點(diǎn)也不高。而且，聽(tīng)上去幾十萬(wàn)乃至幾百萬(wàn)的價(jià)格，換算成美金不過(guò)幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)。“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到今天經(jīng)歷了20多年的歷史，價(jià)格是在藏家的追捧下一步步起來(lái)的。現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)是唯一代表中國(guó)以平面繪畫的形式進(jìn)入世界博物館、博覽會(huì)等藝術(shù)體系的門類。我們應(yīng)該好好愛(ài)惜、看護(hù)它。而不能看到市場(chǎng)稍有波動(dòng)就懷疑是否有泡沫了。”陳良軍說(shuō)，“對(duì)當(dāng)代藝術(shù)全盤否定的人，一些是懷著‘仇富心態(tài)’，還有一些是在藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中沒(méi)有獲得利益的人。”

雖然陳良軍認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格還有很高的上升空間，但從今年春拍的情況看，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)了調(diào)整的跡象。對(duì)此，北京保利董事、高級(jí)顧問(wèn)趙旭向記者介紹說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從2006年紐約蘇富比春拍開(kāi)始至今年3月份紐約蘇富比春拍，經(jīng)歷了市場(chǎng)強(qiáng)勁增長(zhǎng)的行情。這得益于中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速、健康發(fā)展，并成為全球經(jīng)濟(jì)矚目的中心。趙旭說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)孕育了20多年，不斷受到國(guó)際藝術(shù)界的認(rèn)可，不少作品進(jìn)入了國(guó)際著名的博物館、美術(shù)館等西方主流收藏系統(tǒng)。過(guò)去由于受到意識(shí)形態(tài)的制約，在國(guó)內(nèi)沒(méi)有得到更大范圍的認(rèn)同，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展和思想的進(jìn)一步開(kāi)放，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)逐漸為國(guó)內(nèi)外人士所共同關(guān)注，成為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分。歐美、日、韓和東南亞等國(guó)家和中國(guó)臺(tái)灣、香港等地區(qū)的私人、企業(yè)和基金會(huì)等紛紛介入其中，國(guó)內(nèi)人士也乘勢(shì)而上。重點(diǎn)關(guān)注的藝術(shù)家有張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義、曾梵志、周春芽、劉煒、唐志岡、俸正杰、劉小東、楊少斌等，以及寫實(shí)畫派的陳逸飛、艾軒、王沂東、陳丹青等。并由此關(guān)注一些更年輕的當(dāng)代藝術(shù)家。

趙旭認(rèn)為，自去年年底以來(lái)，受國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)和社會(huì)環(huán)境的諸多重要因素的影響，人們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的注意力有些減弱。例如美國(guó)次貸危機(jī)、中國(guó)南方的低溫雨雪災(zāi)害、3·14拉薩藏獨(dú)打砸搶燒事件、最近的四川汶川大地震、國(guó)內(nèi)外股市低迷等方面的事件相繼發(fā)生。同時(shí)即將在8月份舉辦的北京奧運(yùn)會(huì)吸引了全世界更多的目光，所有這些因素都影響了人們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注度。但從保利賑災(zāi)義拍來(lái)看，成交率達(dá)100%，大多數(shù)作品的價(jià)格都非常堅(jiān)挺，因此，市場(chǎng)還是穩(wěn)定的。

趙旭說(shuō)，2008年春拍即將結(jié)束，經(jīng)過(guò)一段時(shí)期的沉淀，相信到秋季的時(shí)候，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還會(huì)繼續(xù)恢復(fù)。

畫廊：適度的市場(chǎng)運(yùn)作是必要的

畫廊與拍賣行的聯(lián)手做局其實(shí)并不是藝術(shù)市場(chǎng)的普遍現(xiàn)象，大多數(shù)情況下，兩者是作為相同資源的競(jìng)爭(zhēng)者而出現(xiàn)在彼此的對(duì)立面上。自從拍賣公司設(shè)立了當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣的時(shí)候，其在中國(guó)內(nèi)地的發(fā)展年限、發(fā)展規(guī)模都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于畫廊。因此，當(dāng)它與畫廊爭(zhēng)奪同一藝術(shù)資源的時(shí)候，這個(gè)本應(yīng)處于二級(jí)市場(chǎng)，對(duì)一級(jí)市場(chǎng)作以補(bǔ)充的環(huán)節(jié)，反以強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)處于畫廊之側(cè)。畫廊不但苦于無(wú)力抗衡，而且往往投入諸多人力、財(cái)力、物力后推出的藝術(shù)家，作品很快被拍賣行征得并拍以高額成交價(jià)，難免有“為他人做嫁衣”的尷尬。

開(kāi)辦畫廊已有十幾年，并在北京798擁有三個(gè)藝術(shù)空間，以及為了出版畫冊(cè)之便，成立出版公司的程昕東向記者介紹說(shuō)，由藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、藏家以及評(píng)論家、媒體組成的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)目前處于相對(duì)混亂的階段。主要原因是當(dāng)代藝術(shù)作為一個(gè)新興門類出現(xiàn)不久，各個(gè)環(huán)節(jié)幾乎同時(shí)發(fā)展，彼此間沒(méi)有明確的定位和分工，在這種齊頭并進(jìn)的狀態(tài)下，用一句形象的廣告詞說(shuō)，就是“Just do it”。“這是正常的，是中國(guó)處于原始資本的狀態(tài)。只有出臺(tái)各種規(guī)章制度，才能將市場(chǎng)細(xì)分，走向規(guī)范化”。

剛率領(lǐng)40余位當(dāng)代知名藝術(shù)家參加希臘藝術(shù)展歸來(lái)的程昕東向記者透露說(shuō)，每年他的藝術(shù)空間都會(huì)參加許多世界各地的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，每次參會(huì)的基本支出都在五、六十萬(wàn)元人民幣以上。因此選擇哪個(gè)國(guó)家的博覽會(huì)，帶哪些藝術(shù)家作品去參會(huì)都像一次賭注雄厚的“賭博”。稍微一點(diǎn)偏差就可能血本無(wú)歸。“但是感謝上帝，每次都有所惠顧。”程昕東滿意地說(shuō)。在他看來(lái)，中國(guó)有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，即便是在今年災(zāi)難不斷、世界經(jīng)濟(jì)情況復(fù)雜的形勢(shì)下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品中的精品還是會(huì)不斷上升。“但是優(yōu)劣作品間的價(jià)格差會(huì)越拉越大，這也是正常的。”

在程昕東看來(lái)，原創(chuàng)作品是藝術(shù)家的“個(gè)體態(tài)度”，創(chuàng)作過(guò)程應(yīng)該永遠(yuǎn)保持藝術(shù)家自身的初衷，盡可能純粹。可一旦離開(kāi)工作室后，作品就成為一件流通于市場(chǎng)的產(chǎn)品，刻意回避市場(chǎng)是沒(méi)有必要的。“畢竟近幾年藝術(shù)品確實(shí)是一個(gè)很好的投資手段。沒(méi)有人購(gòu)藏作品后，經(jīng)過(guò)幾年的價(jià)格自然生長(zhǎng)，還愿意按照原價(jià)賣出藏品的。”對(duì)于近幾年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格增長(zhǎng)過(guò)快，程昕東也認(rèn)為是可以理解的，“原創(chuàng)作品流通在市場(chǎng)時(shí)，一定要有個(gè)價(jià)格，而且好的作品應(yīng)該價(jià)格越高越好，應(yīng)該讓其呈現(xiàn)出價(jià)格和價(jià)值的對(duì)等。在不考慮炒作的因素下，買家愿意出一定價(jià)格購(gòu)買作品，說(shuō)明是對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，只不過(guò)將態(tài)度轉(zhuǎn)換為一個(gè)價(jià)格罷了。”

不過(guò)，雖然程昕東認(rèn)為目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)前景在調(diào)整后依然會(huì)看好，但他也認(rèn)為，藝術(shù)品的價(jià)格是不能虛定的。與程昕東有較長(zhǎng)時(shí)間合作的藝術(shù)家俸正杰，其目前尺寸在兩米左右的作品價(jià)格，在程昕東空間定為30萬(wàn)美金一幅。而其最高的拍賣成交價(jià)格也只是略高于這個(gè)數(shù)字，為今年北京保利春拍中以268.8萬(wàn)元成交的《中國(guó)肖像2007 No.5》。兩相呼應(yīng)，在一定程度上說(shuō)明該價(jià)格的真實(shí)市場(chǎng)認(rèn)可性。也就是說(shuō)，與一些作品通過(guò)拍賣行炒高價(jià)，而在畫廊以低于幾倍的價(jià)格銷售有所不同。程昕東說(shuō)：“每年我們都會(huì)根據(jù)市場(chǎng)情況，對(duì)每一位藝術(shù)家作品價(jià)格進(jìn)行調(diào)整”。

和程昕東投入高額資金攜帶藝術(shù)家作品參加國(guó)外博覽會(huì)一樣，北京偏鋒藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友每次為藝術(shù)家舉辦展覽的投入金額也高達(dá)50萬(wàn)人民幣左右。這筆包含著畫廊固定開(kāi)支、1500-2000本畫冊(cè)印制、各地巡展以及媒體推廣的費(fèi)用是王新友為代理藝術(shù)家作品定價(jià)的一個(gè)參考標(biāo)準(zhǔn)。而另外兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)分別來(lái)自藝術(shù)家的創(chuàng)作時(shí)間、個(gè)人作品質(zhì)量。因此，任何一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家作品的價(jià)格背后都有嚴(yán)格的考量標(biāo)準(zhǔn)。此外，針對(duì)目前一些人提出的當(dāng)代藝術(shù)中存在的問(wèn)題以及畫廊和拍賣行聯(lián)手操控作品價(jià)格，王新友說(shuō)，能提出問(wèn)題并公示于眾對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)是具有積極意義的，但作為一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)，問(wèn)題不可避免，面對(duì)問(wèn)題，各方面都應(yīng)有著平和的寬容心態(tài)來(lái)面對(duì)，不要拿著放大鏡將問(wèn)題放大。否則被放大的問(wèn)題有可能阻礙藝術(shù)市場(chǎng)的向前發(fā)展。同時(shí)，王新友也認(rèn)為，畫廊有時(shí)需要和拍賣行進(jìn)行必要的合作。但前提是畫廊已經(jīng)將自身的一級(jí)市場(chǎng)做得足夠深入。即代理藝術(shù)家作品受到市場(chǎng)的廣泛接受。這時(shí)優(yōu)秀藝術(shù)家的優(yōu)秀作品就需要拍賣行這個(gè)更加廣闊的平臺(tái)來(lái)推廣，而拍賣行也就明確執(zhí)行了其處于二級(jí)市場(chǎng)的補(bǔ)充功能。王新友同時(shí)也提醒剛進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的買家，對(duì)那些沒(méi)有進(jìn)入畫廊一級(jí)市場(chǎng)，而直接跳入拍賣行二級(jí)市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)家作品就要格外留意，因?yàn)椋@些作品的炒作嫌疑比經(jīng)過(guò)一級(jí)市場(chǎng)完善的藝術(shù)家作品大很多。

針對(duì)目前一些人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀提出的詬評(píng)，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人鄭林和王新友持有相同的觀點(diǎn)。他說(shuō)“將當(dāng)代藝術(shù)作為籌碼的炒作行為的確存在，但只是個(gè)別現(xiàn)象。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的影響力來(lái)之不易，沒(méi)有資本的進(jìn)入就沒(méi)有市場(chǎng)的推動(dòng)。因此不要過(guò)分放大問(wèn)題，而是要從整個(gè)大環(huán)境和大背景下看待事物的發(fā)展。”鄭林認(rèn)為，目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格有偏高的部分，但也有很多沒(méi)有挖掘出來(lái)具有學(xué)術(shù)和收藏價(jià)值的作品，這些藝術(shù)家作品目前還很低。“如果相對(duì)國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格還有距離。”此外，鄭林也并不認(rèn)為目前作品價(jià)格很高的藝術(shù)家參與了“價(jià)格炒作”。他向記者介紹說(shuō)，在拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)的劉小東作品都不是藝術(shù)家本人送拍的，而由于合作關(guān)系，對(duì)劉小東熟識(shí)的鄭林說(shuō)，“劉小東創(chuàng)作作品十分嚴(yán)肅，他的作品都是為了一個(gè)展覽或者專題去創(chuàng)作的。而不是亂接訂單，把藝術(shù)作為牟取利益的工具。”

藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)也認(rèn)為當(dāng)前存在對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的種種詬評(píng)應(yīng)該從兩方面來(lái)看待，除了存在的問(wèn)題，更應(yīng)該從另一個(gè)方面發(fā)掘其中的積極因素。市場(chǎng)是個(gè)教育的問(wèn)題，但教育不是一天就能解決的，需要一個(gè)培育時(shí)間。而現(xiàn)在進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的各個(gè)環(huán)節(jié)，不論其目的如何，實(shí)際上只要接觸便起到了對(duì)其教育的作用。

而另一方面，對(duì)于拍賣公司與畫廊的合作，記者又在今年2月份剛從德國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)歸來(lái)的BB畫廊負(fù)責(zé)人呂敏處了解到，在市場(chǎng)沒(méi)有來(lái)得及細(xì)分的情況下，BB畫廊有時(shí)也會(huì)選擇與拍賣行合作。推薦自己的一些藝術(shù)家作品上拍，但是每次上拍，因?yàn)椴⒉粎⑴c操作，所以均做好了流拍的準(zhǔn)備。“我們也想通過(guò)拍賣真實(shí)地檢驗(yàn)市場(chǎng)。”

而定位于亞太地區(qū)藝術(shù)的別處空間畫廊負(fù)責(zé)人李京，認(rèn)為拍賣公司和畫廊間應(yīng)該對(duì)藝術(shù)作品資源有所區(qū)分，拍賣公司應(yīng)該重點(diǎn)推出一些在美術(shù)史上具有一定代表意義的作品，“比如匡時(shí)國(guó)際今年春拍推出的那幅以900多萬(wàn)落槌的王廣義作品。”在李京看來(lái)，該幅作品的價(jià)值應(yīng)該更高，因?yàn)樗砹送鯊V義作品的一個(gè)重要時(shí)期。“而那些在拍賣會(huì)上出現(xiàn)的，即便是一流藝術(shù)家的新作品，因?yàn)楸旧砭吞幱诿麟A段，為什么可以有那么高的價(jià)格呢？”

對(duì)于今年的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)形勢(shì)，李京認(rèn)為非常嚴(yán)峻。這位來(lái)自于金融投資產(chǎn)業(yè)的畫廊負(fù)責(zé)人，看到的除了美國(guó)次貸危機(jī)、中國(guó)股市大挫等不利因素外，還提出本身應(yīng)該聯(lián)動(dòng)的石油和黃金，卻在今年出現(xiàn)石油飛漲而黃金按兵不動(dòng)的不正常經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象。同時(shí)，美國(guó)消費(fèi)指數(shù)降低，中國(guó)新貴財(cái)產(chǎn)縮水，“這些多少會(huì)對(duì)心情有所影響。”李京說(shuō)，畢竟藝術(shù)收藏不僅需要閑錢，還需要閑情。不過(guò)，李京的別處空間卻沒(méi)有在這次中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整期中受到多少損失，她的亞太地區(qū)藝術(shù)定位使得畫廊具有了很強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)性，“去年?yáng)|南亞、日、韓的藝術(shù)沒(méi)有起來(lái)，與我們合作的亞太區(qū)藝術(shù)家作品都比較低。現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整了，這些用較低價(jià)格代理的藝術(shù)家作品反而隨著東南亞藝術(shù)行情得以上升。”不過(guò)遺憾的是，李京的藏家95%來(lái)自歐美，本國(guó)竟然占不到5%。而這5%的藏家中，也是帶著投資和收藏目的的各占一半。

藝術(shù)家：許多人是在為藝術(shù)而創(chuàng)作

有人說(shuō)，自中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)受到世界關(guān)注之日起，那些已經(jīng)可以售出作品的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家便成為世界上過(guò)得最舒服的藝術(shù)家，他們住著郊外的別墅，擁有小型美術(shù)館一樣的工作室，有些甚至訂單多得需要請(qǐng)助手來(lái)完成。在人們看來(lái)，藝術(shù)已經(jīng)成為藝術(shù)家獲取暴利的手段，而不是源于其精神的創(chuàng)作。“現(xiàn)在的藝術(shù)家在一起談得最多的是拍賣、價(jià)格而不是藝術(shù)和藝術(shù)家所應(yīng)具有的社會(huì)責(zé)任感。”

其實(shí)，這并不是大多數(shù)藝術(shù)家的生活狀態(tài)。在他們看似高額的藝術(shù)作品背后蘊(yùn)含著許多不為人知的努力和對(duì)社會(huì)的人文關(guān)懷。

令人記憶猶新的是，5·12大地震后第二天，周春芽便率先發(fā)起包括方力鈞、張曉剛、王廣義、徐冰、俸正杰多名藝術(shù)家在內(nèi)的保利義拍，這次籌款高達(dá)8472萬(wàn)元的拍賣令人激動(dòng)，藝術(shù)家不僅捐出了自己最為看重的作品，比如王廣義的《大批判-快遞》，有些還專門為地震創(chuàng)作了作品，比如劉野的《哀傷——為地震中失去的孩子們而作》、周春芽的《2008年5月12日14時(shí)28分》。而發(fā)起人周春芽不僅在創(chuàng)作作品時(shí)冒著余震的危險(xiǎn)堅(jiān)持留在四川，更為災(zāi)區(qū)捐錢送藥，他向記者透露說(shuō)，“張曉剛在發(fā)給我的短信中稱自己是流著淚為災(zāi)區(qū)創(chuàng)作作品”。此次義拍，也使得當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物史無(wú)前例地同時(shí)站在公眾的聚焦下，藝術(shù)家只關(guān)心作品價(jià)格，不肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的說(shuō)法不攻自破。

除了一線藝術(shù)家，很多當(dāng)代藝術(shù)家正處于發(fā)展階段，其中，也有一部分人不可避免地為了追求經(jīng)濟(jì)利益而放棄自身的創(chuàng)作原則，在作品中依附知名藝術(shù)家的創(chuàng)作元素，或者跟風(fēng)創(chuàng)作，使得市場(chǎng)出現(xiàn)符號(hào)化、庸俗化沒(méi)有生命力的作品。但沒(méi)有生命的作品很快會(huì)被市場(chǎng)淘汰。這也就是從1994年內(nèi)地第一場(chǎng)油畫拍賣以來(lái)，一直活躍于市場(chǎng)的藝術(shù)家并不太多的原因之一。

北京798東南角一座保留著原始廠房形態(tài)的空間門口，一座巨大白色玻璃鋼男女塑像擋住了人們的去路，雕塑中仿佛即將融化的兩個(gè)人相互偎依，卻雙雙顯出憂傷的表情。這是記者時(shí)隔四年后再次看到藝術(shù)家邱啟敬的作品。四年前，這位研讀于中央美院雕塑系的藝術(shù)家，主要作品還是玩弄于手掌大小的壽山石小型雕塑，有靈氣十足的小和尚，有瞇著眼睛釣魚的古代老翁。比起普通的雕件工藝品，邱啟敬的作品因?yàn)橛辛怂囆g(shù)原創(chuàng)而脫離了工藝品中特有的匠氣。當(dāng)時(shí)他的作品并沒(méi)有畫廊代理，在其位于索家村的工作室中，一半的空間被布置為打著射燈的展廳。按照作品大小及材質(zhì)不同，邱啟敬四年前傳統(tǒng)題材的作品以幾千至上萬(wàn)元的價(jià)格被很多藏家收入囊中。而買家購(gòu)藏的初衷均是出于對(duì)其作品的喜愛(ài)，當(dāng)時(shí)，邱啟敬在藝術(shù)圈并沒(méi)有太大名氣，同時(shí)，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還純粹地沒(méi)有被投資“染指”。從晚上工作到凌晨，起床后過(guò)午仍未進(jìn)食的邱啟敬一邊啃著畫廊工作人員送來(lái)的饅頭，一邊對(duì)記者說(shuō)，那時(shí)，藝術(shù)家在一起談的還是藝術(shù)，而現(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)中藝術(shù)的力量被削弱，上世紀(jì)90年代初游離于地下的邊緣化狀態(tài)，變得徹底主流化，那些需要藝術(shù)家不斷反駁的內(nèi)涵的東西，儼然成為一種符號(hào)，“已經(jīng)不好玩了”。

雖然認(rèn)為邊緣化是當(dāng)代藝術(shù)的精髓，但邱啟敬的創(chuàng)作風(fēng)格還是擺脫了先前的經(jīng)典模式，走向自己所說(shuō)的越來(lái)越主流化的當(dāng)代藝術(shù)。而且，他對(duì)自身作品的經(jīng)銷渠道也由四年前的自銷式，改為越來(lái)越國(guó)際化的畫廊式。當(dāng)他與一家畫廊簽訂合作協(xié)議后，邱啟敬便不再對(duì)作品畫廊價(jià)格、展覽宣傳等事宜分散精力。目前，他的作品不僅體積比四年前大出幾十倍，價(jià)格也由原先的幾萬(wàn)飆升至幾十萬(wàn)。面對(duì)如此巨大的價(jià)格差，邱啟敬卻并不認(rèn)為藝術(shù)"投資者"參與了自己作品的價(jià)格操控。邱啟敬介紹說(shuō)，比如畫廊標(biāo)價(jià)為二十萬(wàn)的作品，自己所得最多能有十萬(wàn)，但其中作品所需材料就要花去三、四萬(wàn)，之后還有創(chuàng)作這些作品近一年中自己所有的生活成本開(kāi)銷，因此，一件作品完成后藝術(shù)家所得并沒(méi)有像人們想象的那樣高。而作為畫廊方面，由于此次展覽作品體積很大，自身的場(chǎng)地不能滿足展示，因此租用了一個(gè)相對(duì)寬暢的空間，但幾天的展覽下來(lái)，租金就已高達(dá)6萬(wàn)元人民幣。此外，展覽的宣傳費(fèi)、圖冊(cè)印刷費(fèi)對(duì)于畫廊來(lái)說(shuō)也是一筆不小的開(kāi)銷。因此，賣到藏家手中二十萬(wàn)的一件作品，有十萬(wàn)投向了原材料、宣傳等費(fèi)用。邱啟敬認(rèn)為，這樣的價(jià)格是合理的。

邱啟敬說(shuō)，比起2000年以前當(dāng)代藝術(shù)無(wú)人問(wèn)津的那段時(shí)期，現(xiàn)在的藝術(shù)家受到來(lái)自各方面的誘惑更加多樣化，受到的各種干擾也是層出不窮，他們需要的，只是堅(jiān)持和真實(shí)。

藏家：買自己熱衷的作品

隨著藝術(shù)市場(chǎng)的日漸活躍，藏家有時(shí)也需要將自己的藏品換手，從而具有身兼賣家的雙重身份。因?yàn)橛辛速I賣行為，藏家也被一些人看作是當(dāng)代藝術(shù)的“投資者”，甚至“投機(jī)者”。其實(shí)，大多數(shù)藏家對(duì)投資并不感興趣，他們所關(guān)心的還是怎樣買到令自己滿意的作品。

張鴻康：對(duì)自己收藏的作品及藝術(shù)家有信心

已有五、六年收藏油畫經(jīng)驗(yàn)，并擁有多家企業(yè)的藏家張鴻康，除了國(guó)內(nèi)的春秋大拍外，還頻繁出國(guó)參加各種拍賣會(huì)，每年投入其中的旅費(fèi)高達(dá)幾十萬(wàn)元，張鴻康告訴記者“過(guò)去我的收藏?fù)Q手頻繁，但這兩年很少換手，因?yàn)閷?duì)自己收藏的作品及藝術(shù)家有信心。”對(duì)于目前被稱為炒作風(fēng)氣日盛的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，藏家張鴻康則認(rèn)為，“現(xiàn)在的確有一些當(dāng)代藝術(shù)家在炒作自己。但如果認(rèn)為，所有當(dāng)代藝術(shù)的作品都是炒作起來(lái)的，那是公開(kāi)破壞和否認(rèn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史。”張鴻康說(shuō)，從80年代以來(lái)，中國(guó)涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，2006年以前的一些當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格被低估，例如張曉剛那時(shí)價(jià)格基本是十幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)。“我判別藝術(shù)家主要從三方面：藝術(shù)造詣、藝術(shù)家人品、藝術(shù)史地位。周春芽早期藝術(shù)市場(chǎng)不活躍的時(shí)候，依靠藝術(shù)維持生活，很勤奮，畫了不少畫，現(xiàn)在畫的數(shù)量減少了，但每一件都精益求精。而且他在藝術(shù)上很有追求，從不請(qǐng)人幫自己畫畫。劉煒也從來(lái)不關(guān)心市場(chǎng)，市場(chǎng)里沒(méi)有一張畫是他跟朋友打招呼買的。再如這次中國(guó)嘉德有張劉煒的作品，有些人想把它炒到500多萬(wàn)，然后再用這個(gè)價(jià)格來(lái)向劉煒開(kāi)條件，結(jié)果劉煒沒(méi)有絲毫配合，并告知朋友不要購(gòu)買，使得該幅作品流拍。另外，作品價(jià)格并不高的趙能智很早就出名了，可他熱愛(ài)藝術(shù)，不懈追求，盡管畫面不太受人歡迎，但有自己的藝術(shù)觀點(diǎn)，也很有藝術(shù)修養(yǎng)。”

不過(guò)，張鴻康也認(rèn)為，目前當(dāng)代藝術(shù)也存在很多弊病，例如一些有成就的藝術(shù)家，找助手制造自己的作品，作品水準(zhǔn)明顯不如以前；一些藝術(shù)家完全依附市場(chǎng)方向來(lái)創(chuàng)作；還有的藝術(shù)家原先走的是學(xué)術(shù)道路，看到市場(chǎng)不好轉(zhuǎn)作當(dāng)代，等當(dāng)代市場(chǎng)開(kāi)始出現(xiàn)調(diào)整，學(xué)術(shù)回暖后，又毫無(wú)立場(chǎng)地轉(zhuǎn)了回來(lái)。張鴻康說(shuō)“對(duì)于這些不是為了藝術(shù)的作品，藏家就需要擦亮自己的眼睛”。

(張鴻康另外還表示，由于受絆于目前正在進(jìn)行的房產(chǎn)項(xiàng)目，來(lái)不及更加詳盡地?cái)⑹鲎约旱挠^點(diǎn)，他將在本文出刊之后撰寫文章，本刊也將繼續(xù)關(guān)注。)

張銳：收藏群體整體顯得淺薄

在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還沒(méi)有形成的時(shí)期，著名藏家張銳以很便宜的價(jià)格收藏了很多“四大天王”的作品，但他向記者透露說(shuō)，當(dāng)這些藝術(shù)家作品漲到10萬(wàn)美金的時(shí)候，就不再購(gòu)買了。“目前當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格有些已經(jīng)偏離，市場(chǎng)處于比較嚴(yán)峻的狀態(tài)。這種狀態(tài)來(lái)自兩個(gè)方面，一是藝術(shù)家的創(chuàng)作需要冷靜反思，同時(shí)收藏家也到了一個(gè)反思的階段。”張銳說(shuō)，現(xiàn)階段收藏群體整體依然顯得淺薄，從一定方面促成了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的混亂局面，“既然有人愿意花大價(jià)錢，就有人給你設(shè)陷阱”。現(xiàn)在令張銳感興趣的藝術(shù)品很多來(lái)自裝置、影像和多媒體。“藝術(shù)品是藝術(shù)家很個(gè)人化情緒的宣泄，我喜歡那些能打動(dòng)我，同時(shí)有心靈溝通的作品。”

高捷：目前優(yōu)秀藝術(shù)家作品的價(jià)值是真實(shí)的

從事化工產(chǎn)品制造的企業(yè)家又兼藏家的高捷從事收藏十余年，個(gè)人收藏涉及油畫、瓷雜、古家具等多個(gè)領(lǐng)域，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)收藏，他判斷收藏的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)自兩個(gè)方面，一是在美術(shù)史上是否站得住腳；二是商業(yè)價(jià)值。“藝術(shù)品的價(jià)值是一種共識(shí)，作品通過(guò)各種方式的推廣，當(dāng)大家都認(rèn)可時(shí)，它的價(jià)值就體現(xiàn)出來(lái)了，并不都是惡意炒作起來(lái)的。”高捷認(rèn)為，目前優(yōu)秀藝術(shù)家作品的價(jià)值是真實(shí)的，因?yàn)槭袌?chǎng)會(huì)對(duì)價(jià)格虛高，質(zhì)量不佳的作品作出自然選擇的。“今年春拍，不少一線藝術(shù)家作品比較穩(wěn)定，例如曾梵志一幅彩色鉛筆畫估價(jià)5-7萬(wàn)元，最后拍到75萬(wàn)，競(jìng)投非常熱烈。另外，保利賑災(zāi)義拍也拍得非常好，在高捷看來(lái)，保利的此次義拍最能反映市場(chǎng)的真實(shí)狀態(tài)，“因?yàn)樽詈蟮某山活~是要捐贈(zèng)出去，不太可能有虛假成交，這場(chǎng)拍賣也體現(xiàn)了市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的信心。”