2006年底以來，中國當(dāng)代藝術(shù)市場經(jīng)歷了一輪暴漲行情，漲幅高達(dá)7倍。但是最近，這個高歌行進(jìn)的市場卻傳來了不和諧音，先有多位名家作品流拍，以及國際藏家拋貨的新聞，而后又有藝術(shù)批評家、策展人出來“揭黑”。似乎一夜之間，當(dāng)代藝術(shù)市場就進(jìn)入了多事之秋，“拐點(diǎn)論”、“寒冰期”的說法開始流傳，甚至有人預(yù)言，整個中國當(dāng)代藝術(shù)市場將面臨“崩盤”的危機(jī)。

2008年2月，英國倫敦，蘇富比拍賣行的工作人員在展示中國畫家岳敏君的作品。今年以來，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場讓人越來越看不懂。 Daniel Berehulak/Getty Images

　　“天價做局”與崩盤論

　　“已經(jīng)有人在我的博客里給我留言，警告我不要再亂說話，否則小心殺手找上門”，藝術(shù)批評家、策展人朱其最近壓力很大。

　　朱其的壓力源自他對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的“揭黑”行為。今年五月以來，他在個人博客里發(fā)表了《當(dāng)代藝術(shù)是否到了拐點(diǎn)？》、《中國當(dāng)代藝術(shù)“謊言共同體”》、《當(dāng)代藝術(shù)拍賣的“天價做局”，以及暴利游戲》等文章，斷言中國當(dāng)代藝術(shù)市場存在著藝術(shù)炒作集團(tuán)在拍賣會上“天價做局”，藝術(shù)品價格被人為操縱，大部分天價作品的成交實(shí)際上是“虛假”交易。即使是一小部分真實(shí)的成交，這些天價作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和國際地位也被過于夸大。

　　朱其在文章中還曝光了藝術(shù)炒作人或炒作集團(tuán)“天價做局”的流程。首先，找到某個在藝術(shù)圈有一定知名度并且市場價格在10萬元左右的畫家，跟他簽一個三年協(xié)議，每年40張畫，三年就是120張，每張以30萬元到50萬元左右的價格收購。一年后就開始在拍賣會上炒作，30萬元的畫拍價標(biāo)到100多萬元，兩年后再標(biāo)到五百萬元甚至一千萬元一張。沒人買怎么辦？炒家會安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍，制造一種“很多人搶著買”的現(xiàn)場氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會的“天價做局”。

　　第一年，在拍賣會上以高價賣掉十分之一的作品，就將成本全部收回了。剩下的畫在拍賣會上慢慢用天價游戲“釣魚”，賣出一張就是暴利。在第一輪拍賣游戲收回成本之后，炒家跟拍賣公司談好協(xié)議，把每張以三五十萬元買來的畫價格標(biāo)到一千萬元，如果沒有買家接手，就由混在競拍人群中的自己人舉牌“假拍”下來。這種“假拍”是不可能按照正常10%付傭金的，炒作者事先已經(jīng)跟拍賣公司秘密談好一個固定傭金，比如“假拍”的價格不管多高，都只付20萬元傭金。

　　“這是一個荒唐的、邪惡的藝術(shù)市場模式，需要有人站出來毫不留情地批評”，朱其在文章中還列舉了存在于中國當(dāng)代藝術(shù)市場各個環(huán)節(jié)的不正?，F(xiàn)象，如藝術(shù)家繞過畫廊把作品直接拿到拍賣行、80%的藝術(shù)資本瘋狂進(jìn)入寫實(shí)油畫、70%的藝術(shù)人群不過及格線、優(yōu)秀藝術(shù)家成批制作劣質(zhì)作品牟取利益……連本應(yīng)獨(dú)立的藝術(shù)批評往往也成為拍賣公司的營銷環(huán)節(jié)，不是真正地批判，反而是在貼金?！胺睒s是表面的，我們談危機(jī)太少了”。

　　而今年以來中國當(dāng)代藝術(shù)在國際市場上的表現(xiàn)，似乎在印證著朱其的危機(jī)論。3月17日結(jié)束的紐約蘇富比08春拍亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場，292件拍品多以估價或略超估價成交，總成交額約合人民幣1.738億元，僅是去年秋拍同場成交額的一半。更讓人感到意外的是大熱藝術(shù)家作品的紛紛流拍，張曉剛就有兩幅流拍，其中一幅還是蘇富比重點(diǎn)推出的封面作品；王廣義、蔡國強(qiáng)、陳逸飛、季大純甚至徐冰等一向在國際市場上被追捧的藝術(shù)家，也同樣遭遇了滑鐵盧，中國熱點(diǎn)當(dāng)代藝術(shù)家集體遭挫的局面，在近兩年頗為罕見。

　　在接下來4月9日進(jìn)行的香港蘇富比拍賣，目前全球最大的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)之一的仕丹萊收藏基金將手里的108件中國當(dāng)代藝術(shù)品悉數(shù)拋出。而這已不是第一次，早在去年10月，美國收藏家霍華德·法伯(Howard Farber)也曾將所藏的44幅中國當(dāng)代繪畫全部送拍。

　　這些信號不禁讓人猜疑：持續(xù)火爆兩年、漲幅高達(dá)7倍的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場是否已經(jīng)到了價格頂峰？“拐點(diǎn)論”、“寒冰期”的說法開始流傳，甚至有人預(yù)言，整個中國當(dāng)代藝術(shù)市場將面臨“崩盤”的危機(jī)。香港春拍：風(fēng)向標(biāo)還是保衛(wèi)戰(zhàn)

　　三個月前李軍從北京來到廣州，擔(dān)任廣東保利拍賣行藝術(shù)品油畫部項目經(jīng)理，還沒來得及考慮水土適應(yīng)問題，就一頭扎進(jìn)了08夏拍的籌備工作中，負(fù)責(zé)油畫項目的統(tǒng)籌。

　　這幾天是拍品最后截稿日期，將近100件油畫作品必須悉數(shù)到位。從拍照、制作圖錄、預(yù)展到正式拍賣，李軍和他的同事每天都要加班到深夜十二點(diǎn)。他的心情，似乎完全未受到不利言論的影響，在他看來，這是某些投資失利的人別有用心的提法，是吃不到葡萄說葡萄酸的心態(tài)在作怪。市場不但沒有進(jìn)入拐點(diǎn)，而且正承接兩三年來的發(fā)展動力，處于上升軌道。

　　李軍的信心源自剛剛過去的香港四月蘇富比和五月佳士得兩場拍賣的不俗表現(xiàn)。繼紐約春拍初見頹勢后，業(yè)界對當(dāng)代藝術(shù)市場的悲觀情緒漸生。香港的這兩場春拍，被看作中國當(dāng)代藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)。令李軍他們欣慰的是，這兩場牽動業(yè)內(nèi)敏感神經(jīng)的拍賣，用一派喜氣的答卷沖走了紐約春拍帶來的寒流。香港蘇富比春拍中，中國當(dāng)代藝術(shù)品總成交額約為4.3億港元，遠(yuǎn)高于拍賣前預(yù)估總價；5月29日落幕的香港佳士得春拍，包括張曉剛、曾梵志、岳敏君等中國當(dāng)代畫家的熱門作品415件最終成交373件，成交總額5.3億港元，也遠(yuǎn)高于預(yù)估總價。其中許多作品刷新了畫家個人作品的拍賣價格紀(jì)錄。曾梵志的《面具系列1996No.6》拍出7536.75萬港幣的高價，這也是目前中國當(dāng)代藝術(shù)品的最高價。

　　“拍出這么高價格的情況下，如果我們還要說這個市場到拐點(diǎn)了，這是解釋不通的。”李軍說，“假設(shè)市場真到了拐點(diǎn)期，我相信拍價不會超過兩千萬?！倍遥钴娬f，去年曾梵志的高價紀(jì)錄是《最后的晚餐》，不到四千萬元，短短一年就攀升至現(xiàn)在的7536.75萬元。這種跳躍式上升正說明了市場的繁榮。

　　但是對于香港春拍的風(fēng)向標(biāo)作用，業(yè)界也有不同看法。中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院藝術(shù)管理系主任余丁早在香港春拍前就預(yù)見了大好結(jié)果：“紐約已經(jīng)沒拍好了，如果香港再拍不好，中國當(dāng)代藝術(shù)市場就會垮掉，出現(xiàn)崩盤的可能。所以，與其說是風(fēng)向標(biāo)，不如說是一場‘香港保衛(wèi)戰(zhàn)’，大家都意識到這場戰(zhàn)役的重要性了，必須護(hù)住這個盤?！睆倪@個意義上說，香港拍得很好，這是意料之中的事情，將其意義拔得太高的做法欠妥?！斑@兩年中國的當(dāng)代藝術(shù)，是純粹的投機(jī)行為，跟藝術(shù)本身無關(guān)?，F(xiàn)在的拍賣價格高得離譜，根本不值這么多錢，應(yīng)該降十倍才對，6000萬的價格應(yīng)該是600萬”，而至少要再過十年，價格才能回歸真實(shí)。

　　然而，讓拍賣公司有底氣的還有一些標(biāo)志性事件。到目前為止，被稱為中國當(dāng)代藝術(shù)“F4”的張曉剛、方力鈞、王廣義、岳敏君都獲邀簽約國外頂級畫廊，蘇富比和佳士得都在香港設(shè)立機(jī)構(gòu)，國內(nèi)單價作品達(dá)千萬元的畫家已有十幾個。李軍預(yù)測，中國當(dāng)代藝術(shù)還有上升空間，單價過億估計也就只需要一年時間了。

　　不過，有人覺得這是一廂情愿。一位不愿意透露姓名的藝術(shù)品資深拍賣人士表示，事實(shí)上，經(jīng)過這兩年的暴漲，西方藏家已經(jīng)覺得中國當(dāng)代藝術(shù)價位太高，仕丹萊、霍華德·法伯這些藏家的拋售舉動，應(yīng)該是對這個市場進(jìn)行權(quán)衡后的謹(jǐn)慎做法。而且，真正的西方主流藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)從未真正認(rèn)可過，他們的重心還在西方古典藝術(shù)上，西方真正的大收藏資本并沒有進(jìn)入中國當(dāng)代藝術(shù)。

　　該人士還證實(shí)了“天價做局”的存在，他認(rèn)為正是拍賣行的虛假交易、抬高價格的做法加劇了中國當(dāng)代藝術(shù)市場拐點(diǎn)的到來?！芭馁u中的做局在圈內(nèi)是眾所周知的，只是大家都在同一條利益鏈上，藝術(shù)家、投資者往往頭腦發(fā)熱，拍賣行、畫廊當(dāng)然也不會跟錢過不去，當(dāng)代藝術(shù)市場就這樣被虛假繁榮推向前走了幾年，現(xiàn)在泡沫已經(jīng)脹大到危險時候了，業(yè)內(nèi)提出‘拐點(diǎn)論’的說法，也正反映出大家的心知肚明。”“強(qiáng)大”的市場才剛剛起步

　　北京“現(xiàn)在畫廊”主持人黃燎原，幾天前正遠(yuǎn)在瑞士參加巴塞爾藝術(shù)博覽會。本屆巴塞爾博覽會共邀請了來自北京、上海、廣州的四個中國畫廊參加，“現(xiàn)在畫廊”是其中之一。

　　“現(xiàn)在畫廊”帶去的一個參展項目是“中國當(dāng)代藝術(shù)流派展”，這個展位受到了國外藏家的關(guān)注，“很多藏家過來咨詢，他們對中國當(dāng)代藝術(shù)興趣很大，但實(shí)際上國外藏家對我們還不熟悉，念不出藝術(shù)家名字，作品也認(rèn)不出來，能明顯感覺到我們還處于邊緣狀態(tài)”。

　　年輕藝術(shù)家的作品銷售成績不錯，短短幾天，預(yù)訂出去一半多。基本沒有亞洲藏家，大部分來自荷蘭，其次是比利時、德國、奧地利和瑞士。外國藏家用“STRONG(強(qiáng)大)”來形容中國當(dāng)代藝術(shù)這股新勢力，“但是并沒有我們國內(nèi)很多人自認(rèn)為的那么強(qiáng)，其實(shí)應(yīng)該還處于剛剛進(jìn)入的階段”，黃燎原說。　

　　2004年9月，擁有資深樂評人、藝術(shù)評論人、獨(dú)立策展人等多種身份的黃燎原，與朋友合伙在北京大山子藝術(shù)區(qū)創(chuàng)立“現(xiàn)在畫廊”，并逐漸走出了一條將藝術(shù)家?guī)У轿鞣降膰H路線，此次參加巴塞爾藝術(shù)博覽會是“現(xiàn)在畫廊”首次受邀，黃難掩興奮之情。

　　經(jīng)歷了2006年以來的暴漲行情。黃對當(dāng)代藝術(shù)市場仍然表示樂觀：“現(xiàn)在畫廊”旗下的畫家中，和森的一幅兩米長一米五高的畫，2004年時價格只有9000美金，現(xiàn)在漲到了八萬歐元；其他藝術(shù)家的作品當(dāng)初兩三千美金買入，現(xiàn)在基本都翻了兩三倍……”

　　而在四年前“現(xiàn)在畫廊”剛創(chuàng)立時，幾乎沒有海外客戶，90%多是中國大陸客戶，而且大部分是黃的朋友。那時中國都沒幾個當(dāng)代藝術(shù)的收藏家，大家只收藏古董和字畫?，F(xiàn)在每天都有新的藏家進(jìn)來，西方客戶成長很快，而且有實(shí)質(zhì)交易。

　　“此外，今年我們大約有20個左右的個展將在西方做。因此，危機(jī)論、拐點(diǎn)論都不能成立。我們是站在藝術(shù)生產(chǎn)和銷售第一線的，天天接觸藏家和機(jī)構(gòu)，而以目前‘現(xiàn)在畫廊’的業(yè)務(wù)所涉及的國際往來而言，我們在這方面的觸覺應(yīng)該是最敏感的。”

　　人們擔(dān)心國際藏家紛紛拋貨讓華人藏家高位接盤會給市場帶來高風(fēng)險，但黃不這么想，“現(xiàn)在中國人有實(shí)力接盤、有實(shí)力捧中國的當(dāng)代藝術(shù)家，這應(yīng)該是一件幸事，完全沒必要把這個說成危機(jī)?；仡櫄v史發(fā)展規(guī)律，沒有一個國家的藝術(shù)市場，是靠外國人捧起來的，現(xiàn)在恰恰是一個國家藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵階段。部分藏家換手是正常的市場獲利行為，大可不必‘狼來了’”。

　　經(jīng)過四年的成長，“現(xiàn)在畫廊”的運(yùn)營已經(jīng)步入成熟軌道。事實(shí)上，“現(xiàn)在畫廊”最大的交易量并不是今年或者去年，而是在2004年。那時候畫廊剛創(chuàng)立，非?？释_拓市場?！澳且荒晖茝V得很厲害，到了現(xiàn)在第四年，我們變得相對保守。有些藝術(shù)家的作品我們不會放出去了?，F(xiàn)在是一個賣方市場，有的作品我們寧可留在手里，把錢付給藝術(shù)家，把作品留在畫廊，慢慢地找更好的客戶。因?yàn)檫@個原因，我們這些年的銷售量有所減少，但是我們的經(jīng)營變得更為良性。”

　　黃燎原將藝術(shù)品按照畫廊與拍賣行兩種渠道，劃分為一級市場和二級市場。藝術(shù)家作品在二級市場的拍賣價格可能會很高，比如和森的一幅畫廊售價為80萬元的作品，在二級市場上的拍賣價格可達(dá)到160萬元左右?！拔覀儾唤槿胧袌龀醋鳎髌吩诋嬂鹊氖蹆r不會跟隨拍賣市場上變動，因?yàn)榕馁u的價格實(shí)在太高，距離市場價格太遠(yuǎn)了?！?/P>

　　在黃燎原的經(jīng)驗(yàn)里，判斷一個藝術(shù)品市場的狀況，主要看一級市場，即畫廊這個渠道?！拔也徽J(rèn)為二級市場可以左右一級市場。一級市場是培養(yǎng)藏家的市場，目前的價位是合理的。二級市場很難說，價格動蕩比較大，但是即使是目前的價位，我也認(rèn)為是可以接受的。有人說中國拍賣市場在炒作，其實(shí)全世界都在做，沒有什么特別的?！?STRONG>是畫廊收復(fù)失地的時候了

　　面對可能的拐點(diǎn)，不著急賣作品，尋求良性循環(huán)，這是許多畫廊的應(yīng)對之策。北京“陳綾蕙藝術(shù)空間”是臺北“帝門藝術(shù)中心”在北京的分館，總監(jiān)陳綾蕙是臺北人，很愛笑。帝門藝術(shù)中心是臺灣第一個私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)，自從北京分館2005年創(chuàng)立以后，陳綾蕙每個月兩頭飛，在臺灣呆十天北京呆二十天。

　　在臺北，從1998年至今，陳綾蕙和她的帝門藝術(shù)中心從印象畫派名家做起，經(jīng)歷過金融風(fēng)暴，也親歷了臺灣整個藝術(shù)市場的崩盤?！爸袊箨懙漠?dāng)代藝術(shù)市場不會像臺灣當(dāng)年那樣發(fā)生崩盤，因?yàn)榕_灣當(dāng)時的當(dāng)代藝術(shù)盤子很小，而目前中國當(dāng)代藝術(shù)的盤子巨大，即使是發(fā)生震蕩，整個市場也能撐好幾年，不會瞬間崩盤?！?/P>

　　雖然不會崩盤，陳綾蕙仍然承認(rèn)，現(xiàn)在價格回落是市場理性發(fā)展的表現(xiàn)，如果無限量地攀升，會是更大泡沫和危機(jī)。從整體上來說，當(dāng)代藝術(shù)市場的交易資金并沒有走，只是在藝術(shù)品的選擇方向上發(fā)生了改變，由原來的高價作品轉(zhuǎn)向70年代和80年代作品。這并不影響市場的元?dú)狻?nèi)地藏家數(shù)量還很少，美術(shù)館館藏也有待填補(bǔ)，這些都是中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展空間所在。

　　而且，調(diào)整往往意味著新的商機(jī)，“收藏慢慢成為一種生活方式，不見得一定要花高價去拍賣行買東西，越來越多的人關(guān)注到畫廊，這對畫廊來說是很好的鼓勵。”在陳綾蕙的判斷里，現(xiàn)在應(yīng)該是畫廊從拍賣行那里收復(fù)失地的時候了。她還預(yù)測，在市場做出調(diào)整后，拍賣公司也將面臨系列變化，如拍品征集的難度可能增加，估價區(qū)間應(yīng)該會更貼近市場等等。

　　培育本土成熟的藏家還需十年

　　張昭是某建筑行業(yè)商會的會長，因?yàn)闃I(yè)務(wù)需要，從上世紀(jì)九十年代起他便在拍賣行買畫當(dāng)禮品送給生意上的朋友。張昭的圈子屬于相當(dāng)有錢的一群人，愿意把錢花在藝術(shù)品收藏上，因此這樣的你來我往一直沒有間斷。慢慢地，張昭也從業(yè)務(wù)往來需要轉(zhuǎn)變成當(dāng)代藝術(shù)的收藏者和投資者。遇到喜歡的，或者覺得升值潛力較大的，張昭會將它們留給自己。

　　十余年下來，張昭家里已經(jīng)累積了不少畫作。當(dāng)初由于是當(dāng)禮品用，拍下的油畫價位一般都在十萬元左右，偶爾碰上特別喜歡的，也會花更高的價錢拍下?；仡欉@些年的舉牌經(jīng)驗(yàn)，張昭說現(xiàn)場氣氛太容易讓人產(chǎn)生錯覺了，沖動舉牌的事件發(fā)生過不少，也因此多花了不少冤枉錢。

　　近幾年中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)生了天翻地覆的變化，兩年前只要花兩百萬就可以把每個藝術(shù)家的畫收藏一張，現(xiàn)在可能連一張稍有名氣的畫都買不起了。張昭現(xiàn)在已經(jīng)很少去拍賣行了?！安皇琴I不起，而是覺得這個市場的泡沫太大了。”在張昭看來，中國當(dāng)代藝術(shù)品已經(jīng)到了非常高的價位，在現(xiàn)在的價格基礎(chǔ)上再上升10%都是很困難的。從投資的角度來說，這是風(fēng)險很大的事情，不如轉(zhuǎn)向收藏潛力藝術(shù)家的作品，花錢少風(fēng)險也小，這好比買原始股，增值空間大。

　　2007年，詩人、藝術(shù)家程小蓓與一群同樣“理想主義”的朋友，啟動具有公益性質(zhì)的上苑藝術(shù)家基地。程小蓓身邊有許多朋友從事藝術(shù)品收藏與投資，這些年伴隨著中國當(dāng)代藝術(shù)市場成長的，還有逐漸脫離暴發(fā)戶色彩的藏家，“有錢人的審美能力和知識水平在提高，跟著炒家盲目走的投資者越來越少。中國投資者在逐漸成熟，但要想培育出真正成熟的藏家群體，至少還需要有10年時間?！?/P>

　　現(xiàn)在經(jīng)常會有藏家朋友來請教程小蓓，程給出的意見是發(fā)掘潛力畫家作品，“不管是拍賣市場還是畫廊，藝術(shù)品的價格都過于虛高了”，比如說畫家劉亞明，上苑藝術(shù)館的一位駐館藝術(shù)家，作品曾經(jīng)拍出八十多萬的高價?！拔铱粗?，我知道他是怎么思考的，從美術(shù)史來說他的這幅畫沒有任何創(chuàng)新，而且從畫面來說連感情都不在，整個畫面只是生硬地把人物套在里面。八十幾萬的價格太虛高了，我覺得八萬都過高了”。

　　而中國當(dāng)代藝術(shù)品最大藏家，瑞士人?？俗罱诮邮芪鞣侥乘囆g(shù)雜志專訪時表示，造成中國當(dāng)代藝術(shù)市場的繁榮有兩個原因，即西方大藏家的介入和中國經(jīng)濟(jì)的迅速崛起。市場曾經(jīng)是如此火爆，任何畫都可以隨便賣出去。但是現(xiàn)在情況發(fā)生了變化，許多作品價格到達(dá)高位的藝術(shù)家都將降下來，市場將回歸理性，自己也會適當(dāng)放慢收藏步伐了。

　　?？瞬⑽磳κ袌鍪バ判模爸灰獊喼藿?jīng)濟(jì)保持強(qiáng)勁狀態(tài)，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的泡沫就不會破滅，即使西方市場的價格下跌，亞洲藝術(shù)市場也可以獨(dú)善其身，與不景氣的國際市場保持距離，并有能力消化現(xiàn)在正在創(chuàng)造的所有作品。在未來的時間里，中國應(yīng)該還有20年的經(jīng)濟(jì)增長期，盡管上下波動，也會保持上升勢頭”。

　　令人擔(dān)憂的是，希克斷言的“中國應(yīng)該還有20年的經(jīng)濟(jì)增長期”正在受到挑戰(zhàn)。今年以來，越南、印度相繼陷入經(jīng)濟(jì)動蕩，通貨膨脹、股市暴跌很快引發(fā)了亞洲地區(qū)的廣泛憂慮甚至恐慌。如果新一輪亞洲金融風(fēng)暴真的到來，這個正陷入“拐點(diǎn)論”爭議的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場又將何去何從？　對話

　　?？耍何蚁Ｍ麃喼匏囆g(shù)暴漲盡快結(jié)束

　　來源：西班牙藝術(shù)雜志《art&co》，編譯：羅小艷

　　上世紀(jì)70年代末，瑞士人?？藙偟街袊鴷r，對這個國家一無所知。三十年后的今天，?？嗽缫殉蔀橹袊?dāng)代藝術(shù)品最大藏家，其收藏囊括了從1960年代至今的約2000幅中國當(dāng)代藝術(shù)作品。他像建造博物館一樣，不斷地吸納新的藏品，也見證了中國當(dāng)代藝術(shù)三十年來的發(fā)展。

　　希克是蘇黎世大學(xué)法學(xué)博士，目前是中國國家開發(fā)銀行的顧問。在1977年加入瑞士迅達(dá)控股集團(tuán)之前，他是一名經(jīng)濟(jì)記者。兩年后，公司派他到亞太地區(qū)負(fù)責(zé)中歐合作關(guān)系的開發(fā)。Q：是什么激發(fā)了你對中國當(dāng)代藝術(shù)的迷戀？

　　A：我從小就對歐洲當(dāng)代藝術(shù)非常感興趣。探索中國當(dāng)代藝術(shù)對我來說是自然而然的事情，我想藝術(shù)也許是了解這個國家的一個有效途徑。我去中國時，那里的藝術(shù)家剛剛誕生，但是他們不知道該做什么，他們?nèi)鄙賲⒄瘴?，與西方當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展完全脫離了聯(lián)系。他們用抽象、表現(xiàn)主義甚至是印象等手法來進(jìn)行實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作——這些東西對他們來說很新鮮，但是在歐洲都已過時。中國藝術(shù)家在找到自己的藝術(shù)語言之前，這種情況持續(xù)了一段時間。我正是在這個時候開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品的。

　　Q：迅速發(fā)展的中國處于從社會主義向市場經(jīng)濟(jì)的劇烈轉(zhuǎn)變，其間夾雜著獨(dú)特的充滿矛盾的歷史因素。你認(rèn)為這些變化會催生一個全新的藝術(shù)景象嗎？

　　A：你說的是改革開放政策。當(dāng)時我正在中國，非常關(guān)注這場巨大的變革。實(shí)際上，在此之前我很難說服我們公司去那里投資，因?yàn)闀泻艽箫L(fēng)險。新的經(jīng)濟(jì)政策讓我相信，在藝術(shù)領(lǐng)域，也會有一些事情要發(fā)生。藝術(shù)的覺醒與政治經(jīng)濟(jì)的變化密切相關(guān)。如果不是改革開放，藝術(shù)家沒有發(fā)展的空間和可能性。中國當(dāng)代藝術(shù)大約誕生在1979年，但也可以說是1985年，從那以后中國藝術(shù)發(fā)展迅速。

　　Q：那就是你開始收藏中國藝術(shù)的時候。

　　A：是的，剛開始時我只買我自己喜歡的。我與中間商、懂藝術(shù)的朋友建立了聯(lián)系。過了一段時間，我能夠自由地去藝術(shù)家的工作室。我意識到?jīng)]有人在收藏這種藝術(shù)品，即使是藝術(shù)家自己也沒有意識到藝術(shù)品的價值。正是那個時候，我開始正式啟動我的收藏項目。

　　Q：從1995年到1998年，你是瑞士駐中國、朝 鮮、蒙古的大使。你非常熟悉那時候當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

　　A：朝 鮮目前還沒有當(dāng)代藝術(shù)，蒙古是一個被沙漠環(huán)繞的地方，那里的藝術(shù)家很少，當(dāng)代藝術(shù)很難成氣候。中國有一套自己的藝術(shù)運(yùn)作體系，這里有成百上千個畫廊和超過一百個拍賣公司，但有一部分中國當(dāng)代藝術(shù)家更樂意到國外去參展，對本國畫廊不怎么有興趣。中國人非常迷信藝術(shù)品在拍賣市場上的價格，市場充滿了對藝術(shù)品抱有盲目熱情的買家、新富和投資者。

　　Q：在過去五年，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際上迅速擴(kuò)張，這能夠給中國經(jīng)濟(jì)和金融發(fā)展帶來貢獻(xiàn)嗎？那是一個行將破滅的投機(jī)泡沫嗎？生產(chǎn)力是否會受此沖擊？

　　A：最近的拍賣顯示，中國當(dāng)代藝術(shù)品價格漲了7倍。這里有兩個原因。一是因?yàn)槲鞣酱蟛丶业慕槿?。?dāng)1999年第一場中國藝術(shù)專場在威尼斯舉行，許多西方人認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)將重蹈法國覆轍，法國當(dāng)代藝術(shù)從1980年代價格達(dá)到頂峰，但隨后迅速消失。所以，當(dāng)時他們沒有買。但是很快他們發(fā)現(xiàn)自己錯了。從那以后，藝術(shù)市場到處都是亞洲的影子——包括印度、泰國、臺灣等，市場需要大量亞洲藝術(shù)品。新的問題是，買家多過藝術(shù)家，如何得到好東西是最重要的。實(shí)際上，西方畫廊簽走了優(yōu)秀的中國藝術(shù)家，他們有長串需要等待的作品名單。市場是如此火爆，任何畫都可以隨便賣出去。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)市場的繁榮，另一個原因是亞洲經(jīng)濟(jì)特別是中國經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展。但是現(xiàn)在情況發(fā)生了變化，許多作品價格到達(dá)高位的藝術(shù)家，都將降下來，市場將回歸理性。我希望亞洲藝術(shù)市場的暴漲能夠盡快停止，但是只要亞洲經(jīng)濟(jì)保持強(qiáng)勁狀態(tài)，我不認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)市場的泡沫會破滅。即使西方市場的價格下跌，亞洲藝術(shù)市場也可以獨(dú)善其身，與不景氣的國際市場保持距離，并有能力消化現(xiàn)在正在創(chuàng)造的所有作品。在未來的時間里，中國應(yīng)該還有20年的經(jīng)濟(jì)增長期，盡管上下波動，也會保持上升勢頭。

　　Q：你如何評價中國當(dāng)代藝術(shù)？

　　A：大批量生產(chǎn)。藝術(shù)家雇傭超過100個人作為勞動力，這只能在中國發(fā)生，因?yàn)橘M(fèi)用低廉。中國人，不管是不是藝術(shù)家，都有這個趨勢，喜歡大手筆的東西。另一個特征是，他們的創(chuàng)作需要更多耐力和耐心。這在女性藝術(shù)家中比較常見，她們的創(chuàng)作往往要花費(fèi)數(shù)月，日復(fù)一日。我并不清楚我所收藏作品的作者是否會成為偉大的藝術(shù)家。如果實(shí)在拿不定主意，我會選擇來自女性藝術(shù)家的作品，而不是男性藝術(shù)家。我認(rèn)為女性是中國當(dāng)代藝術(shù)的未來。