眼下家居時尚雜志少有談及古字畫裝飾家居的。不是古字畫不時尚了，而是有人認為古字畫當(dāng)與古建筑、古家具相配套，才能相得益彰、蓬蓽生輝。其實不然！比如一些孝順子女給老人遷居新房，小區(qū)內(nèi)外環(huán)境發(fā)生了變化。要想找回老人過去熟悉的清靜愜意，找回沉淀在原有生活環(huán)境中的戀舊情懷，就不妨通過古字畫中的意境和書法中的字句趣味，來稍加調(diào)節(jié)室內(nèi)裝修，以解除老人在新居中的寂寞和埋怨年輕人瞎折騰的躁亂情緒。古字畫為什么能使老人安靜？其實就是家居中講究的“順其自然”。一切家居裝修都是在屋主的審美藝術(shù)心理氛圍中，求—個樸實自然、美觀大方、安全方便的生活狀態(tài)。　　

　　古字畫留出心靈上的“過白”空間

　　古字畫在舊時，一般都在堂屋的背墻上掛著。足夠的房屋空間高度，掛著一幅書法對子和一幅大中堂畫，下方還可以放著一條幾案。這樣的堂屋家居結(jié)構(gòu)不是隨便布置的，而是順應(yīng)了家居“風(fēng)水過白”學(xué)說的要求，才這樣安置的。
堂屋家居的“風(fēng)水過白”，就是當(dāng)太陽光沿屋檐或前屋脊最大限度的斜射入堂屋內(nèi)，投影在堂屋內(nèi)墻上的太陽光，與地面之間的高度，就

　　叫“過白”。它在節(jié)氣上預(yù)示著物理學(xué)意義上的隔潮高度，也就是霉雨季節(jié)泛潮現(xiàn)象時，不受潮濕地面的最高度。這一高度的設(shè)定，可防范廳堂院落地面的“泛潮”，客觀上起到了保護字畫防霉變的作用。為人們安放條案焚香供祖，給出風(fēng)水最佳合理的高位。正是這個“過白”， 在中國傳統(tǒng)建筑中，在處理組群性建筑空間序列上，利用近景，形成視線上的中景或遠景畫面的“框景”效果，和現(xiàn)代景觀建筑學(xué)有著異曲同工之處。集文化和科學(xué)于一爐，將“陰陽平衡”的宗教習(xí)俗，與中國人的文化氛圍和諧統(tǒng)一起來。由“過白”理論，而產(chǎn)生的建筑景物層次，遠近對比，和屋內(nèi)虛實變化的空間，美妙如畫。也是古今家居一直追求的“順其自然”。 按照中國風(fēng)水學(xué)的理論，自然是由氣組成。“氣”宜藏不宜散，“過白”就是建筑之間居室圍合空間內(nèi)的“積聚氣”。為使“氣”得到“陰陽平衡”，根據(jù)室內(nèi)的功能、朝向、房高的不同，以字畫或一些可展示性的藝術(shù)品，來調(diào)整或控制“過白的不足或過度”，以達到陰陽轉(zhuǎn)化和平衡，改善居住廳堂內(nèi)的光反射和熱交換環(huán)境。所以，在現(xiàn)代家居裝飾中，適度的掛點中國字畫和藝術(shù)品盛設(shè)，是具有極高的實用價值的。

　　一般人認為，現(xiàn)代的家居裝飾不太講究對“過白”空間的藝術(shù)品互動性。其實是個誤區(qū)。現(xiàn)代人對“過白”觀賞點的選定，就是盛設(shè)藝術(shù)品改變空間效果的靈活性變通。那些在家居空間上的行進起止點、轉(zhuǎn)折點或交匯點；如室外能望見室內(nèi)的地方，玻璃窗與室外建筑軸線的交匯點，都是一個需要補白布置協(xié)調(diào)的地方。人要做到不為物所縛，首先要給自己心底留出一線心靈上的“過白”空間，這樣才能接受藝術(shù)品裝飾自己的家居。

　　古字畫裝飾家居，注重搭配技巧

　　有的人認為掛古字畫，天天看著發(fā)黃的紙張，過于守舊傳統(tǒng)。其實保留傳統(tǒng)不等于守舊。恰恰是把長年熟悉的，自覺遵守的、好的人生價值觀保存下來。這對每—個人來講，都具有非常重要的意義。家居裝飾要講究時代精神，但更要保持賞心悅目。藝術(shù)品附在墻上，不僅有裝置的意味，能營造書卷氣，讓自己浸淫于知識的氛圍當(dāng)中。而且也能讓自己的大腦皮層得以片刻休息。

　　居家有主次，家居裝飾不可喧賓奪主。高品位的畫，應(yīng)該置于主人的身后墻面上，賓主共同欣賞的畫面，應(yīng)該選擇一些增加室內(nèi)和諧融融氣氛的畫。那么怎樣選擇字畫呢? 一個原則，應(yīng)根據(jù)自己的性格來選擇裝飾家居，以和諧舒暢，玩出自己的品位和收藏價值為目的。

　　首先是字畫的種類。字畫種類的選擇應(yīng)根據(jù)主人的愛好、墻面的大小以及室內(nèi)的色調(diào)來綜合考慮。古字畫因年代久遠色舊，宜與單色調(diào)的墻壁、家具相配。當(dāng)然，畫的基本色調(diào)不應(yīng)與墻壁家居的色調(diào)近同。比如，淺湖綠色的墻面，就不宜掛青枝綠葉的國畫。張掛字畫時，要注意和其他鏡框之間的關(guān)系以及大小比例；同時，工筆畫最好與線條整齊、色調(diào)沉穩(wěn)的家具相配，以取整體美的效果為宗旨，方能給人以清新淡雅的意境。

　　其次是畫的內(nèi)容。山水畫可以增加室內(nèi)的空氣清新感，能使人胸襟開闊；花卉翎蟲畫給人增添對生活的熱情憧憬；人物畫給人以高雅或祈福求祥。選擇配畫的裝裱時，既要考慮到畫的類型，也要照顧到與房間墻面的顏色協(xié)調(diào)度。通常情況下，在有香煙吸食的屋間，中國字畫宜鑲在鏡框里，以防煙草氣熏黃了紙面，將朱紅色印泥變成黑色。畫框的顏色以深棕色等較沉重的色調(diào)為好。目前國外展覽用的透明塑膠白板，畫面的防水防濕防光炫性能較好，用特制畫夾將畫心夾置在兩層透明塑膠白板內(nèi)，以線吊掛非常方便。與四周墻體的本色相配也比較好協(xié)調(diào)。同時也避免了畫面蒙灰，易于濕布輕抹。

　　北宋山水大師郭熙說：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采，故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。”它與《黃帝宅經(jīng)》的觀點“宅以形勢為身體,以泉水為血脈,以土地為皮肉,以草木為毛發(fā)”的論述，如出一轍。所以，古代繪畫能載述于畫史論著中，絕不是偶然。因為，好山水畫其實就是一幅優(yōu)美的風(fēng)水格調(diào)圖。歷史上不少優(yōu)秀的中國畫大家，都從山水堪輿學(xué)中汲取了營養(yǎng)，圖畫的虛實、濃淡、黑白，都是和風(fēng)水理論中的陰陽平衡一樣，蘊涵著同樣的哲理“平衡”。所以現(xiàn)代的家居裝飾適當(dāng)?shù)卦诳臻g掛些字畫，是可以起到很好的居室與自然互動的藝術(shù)效果的。