中國藝術品市場已經有了長足的發展，經歷了調整，使投資更趨于理性化發展。中國畫市場在短短的10年間，就經歷了兩次高峰、兩次調整。20世紀90年代中后期的高峰與調整，是因為經歷了亞洲金融危機，無論是宏觀環境還是收藏家個人，資金緊張是一種常態。沒有錢，市場自然就進入了低迷的狀態，調整就自然而然地發生了。

　　2004年、2005年高峰后的調整，則是在宏觀環境非常寬松、收藏家及相關環節都擁有大量資金的時候發生的。上次調整主要是由外部因素引起的，涉及文物藝術品較多領域，表現在市場的適度萎縮；而這次調整主要是由內部因素引起的，局限于繪畫藝術，尤其是當代繪畫藝術，表現在市場的重新洗牌，是一次結構性的調整。

    可以說，調整使得中國藝術品市場逐步成熟起來。但是，同時也出現了以下結果：調整使得近現代畫家作品成交量下滑較大，而當代畫家自我炒作已成為一個最為普遍的現象，其價格標桿的作用已經從根本上失去了根基。收藏家和投資者在付出高昂學費、多次被誤導后，逐漸向理性的方向行進。這一時期，人們出現了較多的觀望情緒，懷疑與思考多于出手成交。在選擇投資對象和購買書畫作品時，投資者不再一窩蜂地跟進，瘋狂、盲目追捧名家的現象正在消退。

    因此，投資者不再隨意高價出手，而更加注重藝術品的“真”、“精”、“新”及欣賞價值和升值潛力，用更多的機會去更仔細和慎重地對藝術家的水平、作品進行分析、研究。投資者們逐漸轉換投資觀念，不再為畫家的名氣所累，他們開始更看重作品的藝術含量和代表性，要求作品來源可靠、質量過關，開始注重真跡與精品。由此看來，這種理性會使中國藝術品市場朝著更健康、和諧、有序的方向運行發展。