亞當•桑得勒(Adam Sender)可以說是新一代的當代藝術品收藏家，他既沒有顯赫的家世收藏背景，也不是一位浸淫在藝術收藏圈多年的行家里手。他的身份的確是有些特別，他是一位對沖基金的經理人，他旗下的對沖基金的名字是Exis Capital Management Inc。

　　入圍權力榜

　　可別小看了亞當•桑得勒的收藏實力，他從1998年就開始收藏當代藝術品，至今已經收藏800多件當代藝術品，這些作品的總價值超過了一億美元。在2007年英國的藝術雜志《藝術評論》評出的當代藝術世界“權力100(Power100)”的排行榜上，當•桑得勒排名在第66位，雖然它是這個榜單上的新人。亞當•桑得勒說：“其實我并不懂藝術，我只是喜歡去參觀展覽和去畫廊，我只是把藝術品收藏當作一種工作之外的消遣，我購買藝術品并不是用來賺錢。”他在藝術顧問托得•里文(Todd Levin)的指導下開始了當代藝術品的收藏。

　　收藏原則

　　托得•里文原來在蘇富比拍賣公司工作。他建議桑德勒去收藏、購買那些真正有歷史價值的藝術家的作品，買那些被低估、被忽略掉的真正的明星。另外亞當•桑得勒在收藏中十分看重作品的展出經歷以及作品的來源，他認為在美術館展出過的作品會使人們感到這些作品更有價值，當然那些曾經在紐約現代藝術博物館(MOMA)和泰特美術館(Tate Modern)展出過的作品是他最為理想的收藏目標。例如藝術家杰夫•沃(Jeff Wall)在紐約現代藝術博物館舉行展覽的時候，就從桑德勒借出了很多杰夫•沃的作品。而最近他在托得的指導下開始把收藏的注意力從“極少主義”和“概念藝術”家的作品轉向到更“老”的一些美國當代藝術家，例如辛迪•舍曼(Cindy Sherman)、珍妮•豪澤(Jenny Holzer)的作品。

　　巨額回報

　　很多收藏最后換來巨額收益都是“無心插柳柳成蔭”的結果。盡管桑德勒只是把收藏藝術品當作工作之外的調節(jié)，但不可否認的是桑德勒之所以收藏藝術品肯定也是看到了藝術品保值、增值的巨大潛力。這種“消遣”并非是真正的消遣，請不要忘記桑德勒可是一位精明的對沖基金經理人，在2004年4月時他漲控著11億美元的資金。他早就看出了藝術品的對沖功能。但確實令他沒有想到的是這個原本作為他工作之外“消遣”會給他帶來巨大的投資回報，更沒有想到回報會如此之快，例如他06年通過高古軒畫廊把他收藏的約翰•克瑞恩(John Currin)的作品以140萬美元賣出，而就在幾年之前他購買這件作品只花了14萬美元。同樣在2006年，他把理查德•普林斯(Rch Prince)的作品《女護士》拿到菲利普拍賣公司拍賣，最終獲得了200萬美元的收益，要知道這件作品在2000年的購買價格只有2.35萬美元。

　　顧問看低市場

　　在經歷了5月紐約火熱的當代藝術拍賣季之后，亞當•桑得勒的藝術顧問托得•里文卻并不看好目前的當代藝術品行情，他說：“我們目前的確是處在泡沫之中，雖然沒有人能夠準確地預測出何時泡沫會破裂，但是最終它將會來臨。”他對紐約5月拍賣季取得的9.71億美元的成交額也不以為然，確實有一些人有額外的資金需要進行投資，有時他們投資到房地產中，現在他們是把這些錢放在藝術品上，一旦他們發(fā)現有更好的地方可以投資，他們馬上就會把這些錢投到新的地方。”所以他并不看好目前當代藝術品的行情。

　　至于目前市場行情正火的中國當代藝術品，托得•里文認為：“只有少數的中國當代藝術品值得購買，雖然能從購買中國當代藝術賺到錢，但這卻不是構成我們收藏的主要原因。”對于其它新興市場，他認為要：“ ‘等等看’，我們樂于觀察個兩、三年，認知到其中的風險之后再采取行動。”