現(xiàn)代山水畫家中，陳子莊的藝術(shù)人生別有滋味。其一生清高自許，放浪形骸于江湖。于人生，其年輕時(shí)習(xí)文尚武，懷抱愛國(guó)強(qiáng)民之志，有大功于民主革命，然晚歲卻遭妻癲子亡之大不幸，家境貧寒異常，甚至乞食為生，使人噓唏不已；于藝術(shù)，青年時(shí)代曾侍齊白石、黃賓虹先生左右，倍受澤被，影響一生。又受書法大家謝無量教誨，詩書畫印相合，終成大器。然生前卻孤寂無名，郁郁而終，令人扼腕嘆息。

　　作為寫意山水的大家，陳子莊的山水畫自黃賓虹入，而又渾然不見黃的影子。其逸筆草草，卻絕不是簡(jiǎn)單的速寫稿或“寫生加筆墨”式的初級(jí)產(chǎn)品；又因畫格孤高脫俗，其境界益閑而趣味益深，味淡而神愈遠(yuǎn)，落落不群。在取景與布局上，其畫極少受傳統(tǒng)范式的束縛，較少精雕細(xì)琢刻劃，而是以稚拙平淡爛漫的筆法，描寫身邊極平常的景象。凡牧童、家禽、小橋流水等等，無不入畫，信手涂抹皆成佳作。畫愈簡(jiǎn)，其意愈繁，既貼近生活，又雅得不能再雅。五步一水，十步一山，幅幅筆法景物皆不相同，情趣盎然。有時(shí)畫中山水簡(jiǎn)到只剩下抽象的線條和山形的基本輪廓，卻不使人感到枯索、單調(diào)，如果以惲南田“妙在平澹，而奇不能過也。妙在淺近，而遠(yuǎn)不能過也。妙在一水一石，而千崖萬壑不能過也。妙在一筆，而眾家服習(xí)不能過也”的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)陳子莊的畫，方感到其高妙絕倫之處。《支磯石圖》作于1973年，是陳子莊晚年山水畫的代表作。突兀的山巒矗立在江水邊，青瓦白房掩映在綠樹下，作者以淡赭輕墨勾勒出山勢(shì)、房屋、樹木，簡(jiǎn)率粗獷，運(yùn)筆平出直入較多，用墨則重筆濃墨渲染。整幅畫層次遠(yuǎn)近、主客映襯，墨色濃淡枯焦處處分明而又渾然一體，雖逸筆草草卻洗練凝重、郁勃幽深，其胸貯萬象的從容不迫心境，一映畫上，卓然大家風(fēng)采。

　　陳子莊(1913～1976), 四川榮昌人，號(hào)南原、石壺。我國(guó)現(xiàn)代著名寫意山水、花鳥大家。幼喜詩文書畫，青年時(shí)曾得齊白石、黃賓虹教誨。擅山水，多取鄉(xiāng)村田園小景入畫，文人氣息與民間情趣相得益彰。早期畫作奇兀、凌厲，晚歲樸質(zhì)淳真，筆簡(jiǎn)意濃。生前困頓清苦，鮮有人知，歿后突顯，有“中國(guó)凡·高”之譽(yù)。