為了忘卻的記憶 巴塞爾外景

　　這次中國內(nèi)地共有4家畫廊入選巴塞爾，分別是北京現(xiàn)在畫廊、Boers-Li畫廊、上海香格納畫廊和廣州維他命藝術(shù)空間。

　　其中Boers-Li畫廊的參展裝置作品《為了忘卻的記憶》是“藝術(shù)無極限”單元參展作品參觀人數(shù)最多的一件作品，并最終被歐洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)以大約40萬歐元的價(jià)格購買。



　　作為全球最具領(lǐng)先地位的當(dāng)代藝術(shù)博覽會，第39屆巴塞爾藝術(shù)博覽會于6月4日-8日在瑞士舉行。與以往不同，這次博覽會的日期比往年要提早了10天左右，這主要是由于瑞士和奧地利共同承辦的2008歐洲杯足球賽將會在6月7日-29日舉辦，因此為了錯開舉行的歐洲杯以及那些瘋狂的足球“粉絲”，此次巴塞爾博覽會被迫提前到了4日開幕。這可謂是今年巴塞爾藝術(shù)博覽會的“日期之變”。而日期的提前使很多畫商擔(dān)心美國的藏家會有所減少，由此會給他們的銷售帶來一定的影響。

　　掌門人之變

　　巴塞爾藝術(shù)博覽會的第二個(gè)變化就是“掌門人”的變化，在去年第38屆巴塞爾藝術(shù)博覽會之后，從2000年開始“掌管”巴塞爾藝術(shù)博覽會，并成功把巴塞爾藝術(shù)博覽會帶上一個(gè)新高度的原巴塞爾藝術(shù)博覽會的藝術(shù)總監(jiān)塞姆·凱勒（SamKeller）宣布離職，他曾一手締造了邁阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會的成功舉辦，而他目前的身份是拜耶勒基金會（FoundationBeyeler）的負(fù)責(zé)人。

　　塞姆的繼任者有三位，分別是記者出身的馬克·斯比克勒（MarkSpiegler）和作為巴塞爾藝術(shù)博覽會展示和營銷總監(jiān)的安妮特·斯考勒澤爾（AnnetteSchǒnholzer）以及雜志編輯出身的索菲·洛賓奴斯（Sophierabinowitz）。但在今年的4月，本屆博覽會藝術(shù)總監(jiān)之一的索菲·洛賓奴斯又突然宣布離職，這無疑對整個(gè)博覽會的組織工作產(chǎn)生了一定的影響。

　　另外，5月份擔(dān)任巴塞爾藝術(shù)博覽會的媒體總監(jiān)職務(wù)的皮特·魏茨（PeterVetsch）亦宣布將會于今年12月離職，他在離職之后會加入到2009柏林藝術(shù)博覽會的團(tuán)隊(duì)擔(dān)當(dāng)職務(wù)。

　　本屆巴塞爾博覽會遭遇接連“人事之變”，但是從此次博覽會的組織來看，人事變動并未對此次博覽會造成消極影響。全球最為知名的300家畫廊依然如期在巴塞爾亮相，而且作品銷售的情況依然是“購銷兩旺”。

　　美國藏家減少

　　但并未影響銷售

　　從Vip酒會的名單上可以看出，歐美一些重量級的美術(shù)館的策展人、館長以及歐美的藏家都來到了巴塞爾。

　　最令人驚喜的出場是居住在倫敦的俄國富豪若曼·阿布拉莫維奇（RomanAbramovich）的出現(xiàn)，他上個(gè)月在紐約佳士得和蘇富比分別以3364.1萬美元和8628.1萬美元購買了弗洛伊德的《沉睡的救濟(jì)金管理員》以及培根的《三聯(lián)畫》，這兩項(xiàng)成交數(shù)字均創(chuàng)下了這兩位藝術(shù)家各自的成交紀(jì)錄。所以他出現(xiàn)在巴塞爾使很多畫商都笑逐顏開，他可能沒準(zhǔn)又能在哪家畫廊揮動他的金錢“大棒”。另外還有好萊塢著名的男演員布拉德·皮特以及彼得·威爾遜也現(xiàn)身巴塞爾。可見，雖然美國部分藏家未能來到巴塞爾，但是全球其它的藏家和大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)依然準(zhǔn)時(shí)赴約今年的巴塞爾。

　　當(dāng)然受制于全球金融市場持續(xù)的動蕩，美元的貶值，油價(jià)的屢創(chuàng)新高。這些因素使得本次博覽會的藏家和賣家都比較謹(jǐn)慎，藏家更傾向于市場那些“藍(lán)籌股”，即明星級別的藝術(shù)家的作品。而畫商和畫廊也都心照不宣地帶來的都是已經(jīng)在成名已久的藝術(shù)家的作品，以此來激起藏家的購買欲。銷售結(jié)果也證明這些市場中的“藍(lán)籌股”依然受歡迎。例如高古軒畫廊帶來的理查德·普林斯1999年的作品《無題》就以200萬美元成交，在范德·韋德（VandeWeghe）畫廊，一件馬克·羅斯科1968年創(chuàng)作的《無題》作品以550萬美元賣給一位歐洲私人藏家，他同時(shí)還以75萬美元售出了一件里希滕斯坦的雕塑，以290萬美元售出了一件巴奎斯特的作品。他對今年的銷售情況感到滿意，去年他只售出了150美元的作品，目前他已經(jīng)賣出了500-600萬美元。他說：“我并沒有看到市場在走下坡路。”

　　雖然美國藏家有所缺席，但是美國的一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)卻是“該出手時(shí)就出手”，例如在齊姆和賴特（Cheim&Read）畫廊的負(fù)責(zé)人就說：“雖然人人都在說美國藏家來得少了，但是我們前兩個(gè)銷售出去的作品卻都是重要的美國博物館的人購買的。”他們以120萬美元的相同價(jià)格售出了兩件女藝術(shù)家路易斯·布赫古斯（LouiseBourgeois）的雕塑作品。

　　俄國石油大亨在4號那天在克儒戈·斯坦德（KrugierStand）畫廊以1400萬美元買下了他在預(yù)展當(dāng)天就看中的賈克梅蒂的雕塑《威尼斯的女人Ⅰ》，另外在在“藝術(shù)無極限”展出單元里由博盧姆和波（Blum&Poe）畫廊帶來的日本藝術(shù)家村上隆8噸重的雕塑作品《橢圓形的佛陀》以800萬美元售給了在紐約和巴黎活躍的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人三人組即戈蘭德（Giraud）、畢薩羅（Pissaro）和斯格爾特（Segalot）。

　　中國畫廊受關(guān)注

　　亮相最重要

　　這次中國內(nèi)地共有4家畫廊入選巴塞爾，分別是北京現(xiàn)在畫廊、Boers-Li畫廊、上海香格納畫廊和廣州維他命藝術(shù)空間。

　　其中Boers-Li畫廊參加“藝術(shù)無極限”單元，帶來的是藝術(shù)家邱黯雄參展裝置作品《為了忘卻的記憶》，這件裝置作品由一節(jié)老式的火車車廂組成，車廂外的24個(gè)投影儀將歷史圖像投射到了一扇扇車窗上，整件裝置同時(shí)輔以實(shí)驗(yàn)性音頻作品，影像與聲音帶領(lǐng)觀眾直面并不輕松的歷史。現(xiàn)場不少參觀者在裝置作品前耐心地排隊(duì)等候，以品味經(jīng)過剪輯的東方神秘的歷史與文化。這件作品也是“藝術(shù)無極限”單元參展作品參觀人數(shù)最多的一件作品，并最終被歐洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)以大約40萬歐元的價(jià)格購買，但是運(yùn)送這45噸重的火車車廂抵達(dá)巴塞爾的費(fèi)用達(dá)到了40萬美元。

　　另外Boers-Li畫廊還參加了“藝術(shù)首演”單元，展出的是年輕藝術(shù)家仇曉飛的《棄物之塔》和宋琨的《昔珈》。兩件作品表現(xiàn)了作者在面對城市迅速現(xiàn)代化過程中出現(xiàn)的種種心理反應(yīng)，略帶傷感回憶與困惑，但沒有售出的消息傳出。

　　其它中國畫廊在巴塞爾畫廊的銷售信息目前還不能完全知曉，不過，比如上海的香格納畫廊，他們已經(jīng)連續(xù)參加了8屆巴塞爾，是第一個(gè)從中國走入巴塞爾的“主要畫廊”部分的畫廊，他們一直也有著穩(wěn)定的客戶群，銷售并不是他們擔(dān)心的。而本土化色彩最濃的北京現(xiàn)在畫廊則是首次入選巴塞爾的“主要畫廊”單元，他們這次的第一目標(biāo)是首先巴塞爾先站穩(wěn)腳跟，繼而借著巴塞爾的平臺結(jié)識更多新藏家；廣州維他命空間同樣如此。

　　Boers-Li畫廊的負(fù)責(zé)人皮力透露，今年國內(nèi)這4家畫廊只要自身在參展中不出意外，不出差錯，那么以后參加巴塞爾的資格就不會被輕易取消。因此，此次國內(nèi)新入選的這3家畫廊“亮相”的好壞是這次參展的重中之重，“相”亮得漂亮，真正的銷售作品的日子肯定在后頭。