本報記者采訪了廣州美協漆委會的代表人物蘇星(廣州美術學院副教授、廣州市美協漆畫藝術委員會主任、嶺南漆畫學會會長)和陳志強(華南師范大學美術學院教授、碩士導師、中國美術家協會會員)以及陳志彥(廣州凱利文化藝術顧問有限公司總經理)，請他們談談起步中的漆畫市場。

漆畫的媒材具有不可替代的獨特性

陳志強：漆畫是中國最古老的藝術形式之一，數千年來形成了積淀深厚的漆文化。盡管目前中國的漆畫市場還沒有完全展開，但是漆畫的內在優勢決定了漆畫市場必然有著蓬勃的未來。比如，漆畫的媒材，有著中國畫和油畫等媒材所不可替代的獨特性。生漆在從漆樹上流出來的時候，是白色的。接觸空氣氧化之后就變成褐紅色，干固之后則會變成深褐色。在繪畫過程中，漆的顏色也會發生一些奇妙的變化。

蘇星：漆畫是以天然大漆為主要材料的繪畫，除漆之外，還有近、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。漆畫的技法也豐富多彩，可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。漆畫創作用的材料和技法注定了它的具有非常好的耐久性和強韌的生命力，不變形，不怕潮，不怕蟲蛀，而且時間越長色彩越明亮，保存時間絕對在千年以上，如長沙馬王堆出土文物中，就有精美的漆器，其畫面雖歷二千多年依然光亮如新，而且它的某些色彩是國畫、油畫、水粉、水彩等畫種都無法表現的。另外，漆畫的創作流程繁復，特別是制作時要大勞動量地打磨作品，因此，漆畫的創作周期長，往往一幅漆畫至少需要近2個月，有的甚至一年半載也難出一幅。更為重要的是畫面效果最后如何也不是由藝術家所能完全控制的，有很多偶然性在里面。正因為如此，也限制了漆畫作品的普及，難于仿制。

漆畫正在從工藝性走向藝術性

蘇星：早在1957年，中國就出現了現代繪畫藝術與傳統的漆藝結合的現代漆畫的嘗試。1963年，廣州美術學院的蔡克振老師等人被周恩來總理親點公派往越南留學，但是中國漆畫一直到1984年的第六屆全國美展才正式被列為一個獨立畫種。令人遺憾的是，中國現代漆畫在發展之初就受到裝飾風格和工藝要求的制約和影響，至今仍被框在裝飾工藝的范疇，在全國美展中也還被歸在綜合類。不過近幾年來，中國漆畫藝術在新的歷史條件下獲得了新的發展，呈現出一個風格多元、活躍紛呈的時代。僅就廣東省美術家協會、廣州美協漆委員會等相關機構而言，這幾年一直都大力支持漆畫的發展。目前，不僅有關漆畫的展覽猶如雨后春筍，而且社會與市場對漆畫的期待值同樣也是節節高升，這讓許多國內的漆畫家如沐春風。

陳志強：關于漆畫的工藝性和繪畫性的探討，在近年來一直是業內的熱點話題。我認為工藝性和繪畫性，是中國漆畫的兩個方面。片面強調任何一個方面，都會有失偏頗。以前對工藝性過于強調，是一種誤區。現在大家注重繪畫性，其實也不是完全拋棄工藝性。中國漆畫，特別是在當代，不同畫種之間互相借鑒、互相吸收，對于中國漆畫走出傳統的“重工藝、輕繪畫”的局面有很大的幫助。

蘇星：當代中國漆畫從傳統漆藝中派生出來，雖然時間不長，但也走過了近一個世紀的歷史。現階段的中國漆畫尚在其它畫種的夾縫中尋求自身的位置和發展，這種限制正是來自悠久的漆藝技巧和傳統模式。越南之所以能成為全球的漆畫中心，就是因為他們的漆畫發展從一開始就脫離了工藝美術品的范疇，具備了很強的繪畫性和藝術性。所以，中國漆畫語言要有自己獨特的藝術語言，可以有實用性、裝飾性，但不可以沒有最本質的繪畫性！具有繪畫性的漆畫才有當代性，才能走得更遠。

漆畫市場尚未興旺？

陳志強：有人用“不景氣”來描述中國的漆畫市場，我的看法恰恰相反。我認為中國的漆畫市場有著廣闊的發展空間，其媒材的不可替代性；漆畫的創作者和作品數量的不斷增長以及受到越來越多的人的關注都是漆畫市場的潛在動力。正因為漆畫市場還沒有火起來，還有很多人不了解，所以對漆畫的投資更有一種原始股的意義。

蘇星：我多次訪問過越南并在那里學習，其實中國的漆畫藝術家無論從技法還是藝術表現力來說都不比越南差，只是中國對這門藝術的傳播和關注的人相對少。可以說，中國漆畫的私人收藏與中國傳統書畫和油畫的民間收藏規模相比，尚處于起步階段。但這幾年已有很大的發展，無論是藝術價值還是市場價值都明顯上升，不少優秀的漆畫作品的價值已得到市場的承認。因此，漆畫市場絕對是價值洼地，還沒被大規模染指。目前來說漆畫的收藏，可以得到的回報要比收藏其他畫種大得多。

陳志彥：漆畫其實已走入國際藝術品市場，在美國，日本，中國，臺灣，新加波，都有著熱衷收藏漆畫藝術品的藏家。現在，中國國力不斷增強，在國際舞臺上擔當越來越重要的角色的前提下，國際藝術品交易越來越重視中國這個碩大的市場。有著其獨特魅力和與生俱來高貴氣質的中國當代漆畫藝術品，完全具備收藏投入門檻低，市場前景廣闊的極大優勢。然而，漆畫在目前的中國藝術市場尚未被重視，國內了解漆畫并清楚其真實藝術價值的人還不多，必要的宣傳和推廣工作當顯重要。

蘇星：是的，漆畫的市場機制還沒有形成，沒有一個很好的參照價值；另外，漆畫還未能大規模進入畫廊這一促使畫作商品化最重要的渠道，大多數畫作的成交是通過畫展來實現的，此外，就是私人關系直接找到漆畫家買畫。令人欣慰的是，這幾年經營漆畫的畫廊處于不斷增多的過程中。而且當前漆畫藝術家正在努力解決如何縮短漆畫制作周期從而提高漆畫創作量這一重要問題。例如我花多年研制出的漆畫顏料，已能實現跟油畫顏料那樣“隨擠隨用”，不需要花時間去研磨。盡管這一創新目前仍未大批量投入生產，但目前廣州范圍內已經有很多美術院校的學生都在使用這種顏料創作漆畫。此外，漆畫人才的培養和壯大也是保證漆畫市場發展的必要因素。盡管目前漆畫人才仍相對薄弱，上境界的畫家更是屈指可數，然而一個可喜的現象卻是，目前廣州的漆畫創作者的數量正緊逼油畫創作者。

陳志強：我覺得市場機制的完善固然重要，作品本身的水準也不能忽視。市場就像一個晴雨表，在它的背后起決定作用的是作品本身。有好的作品，就有好的市場。