當一個碧眼金發的姑娘打開日內瓦繆斯街5號大門的時候，我一下子愣住了，以為來到了一個國立圖書館。漂亮的法國姑娘（我從她的風度上判斷她是法國人）把我引到入口處的沙發旁，告訴我說：“請稍等片刻，布隆度先生講完電話就來見你。要咖啡嗎？”我完全不管她的禮貌相待，立刻問道：“這是公立圖書館嗎？”“不，是布隆度先生的私人藝術圖書館，只供客人查閱資料所用。”“那我可以看看嗎？”我情不自禁地就想沖進去，一飽這意外的驚喜。

　　去年夏天在盧浮宮后院采訪和參觀了圖爾甘先生的工作室后，我就寫過一篇關于“看盧浮宮鑒定大師如何做鑒定”的文章，一些業內人士電話告訴我他們明白了歐洲藝術市場的保真問題。我已對圖爾甘先生的資料室贊嘆不已，但今天看到布隆度先生的圖書館后，才知道天外還有天。這些書，每本都值幾百上千歐元以上，光是畢加索全集，我就看到不同的3個版本，每套約為30多集！而圖書館從達·芬奇到當代的沃霍、培根，應有盡有吧。

　　除了全集和各種版本的畫冊以外，我走到莫迪利亞尼（Modigliani）的書架前，發現了用文件盒裝訂的寫了一個“Faux”（偽作）的文件，細看了一下里面收藏的一些郵件和書信、文章等。這是些十分寶貴的有關這個大師在市場上的偽作問題的資料。可惜我不能抄錄這些“絕密文件”，否則歐洲市場如何杜絕偽作的問題將是另一篇有意思的文章。

　　馬克·布隆度的藝商人生

　　出生在一個法國世家的布隆度先生，受到祖父收藏的影響，從小就對藝術有一種特別的感覺。“我從不畫畫，即便是在盧浮宮學習的時期，我也不上繪畫課，我只讀歷史。”天曉得這算是什么天才，他的少年時代，完全沒有約束，被16個學校認為是不合格的學生而“逐出”之后，好不容易在第17個學校“混”完了中學學歷。這段歷史也在法國藝術報（LeJournaldes arts）第187期中被“曝光”。

　　然而，他在24歲那年，即1969年開始做了蘇富比紐約印象派及現代派拍賣畫冊的主編，到了1974年他29歲時，就當上了蘇富比巴黎印象派及現代派部的總經理。6年后，他坐上了蘇富比巴黎的首席。從1987年起，他開始了自己的畫商生涯，專門為法朗索瓦·皮諾，CUCCI和佳士得老板這類最大的收藏家當顧問。

　　我讓他給我講一段最有意思的經歷，他說那是跟皮諾先生在一起時發生的?！澳鞘窃?990年。法朗索瓦一直收藏古典藝術和印象派，我要讓他走出收藏現代和當代藝術的第一步?！辈悸《认壬新曈猩刂v了這段故事，“我們在拍賣大廳預展看到的是摩爾（Moore）最后一幅絕對超值的雕塑和后來被日本斯圖先生拍走的梵·高的加舍醫生（1825萬美金）和一幅蒙德里安（PietMondrian）估價1400萬到1800萬美金的作品。法朗索瓦在摩爾的雕塑前看了很久，我則勸他收藏這張蒙德里安的作品，出于兩個目的：第一，我認為價格被估高，他可以用好價格買下來；第二，這是他邁出收藏當代作品的重要一步。果真，我們用800萬美金買了下來，而加舍醫生被炒到1825萬美金，被日本的斯圖拿走了。當時法朗索瓦說他只出800萬美金，而圖錄沒來得及改掉估價，沒人跟他的800萬美金叫價，就成交了。”布隆度頗得意，我知道這幅作品在前年已經有人出到幾千萬美金的價了，他當然得意，盡管他一直說他極反對炒作，說收藏就是收藏，不是什么所謂的投資，我同意但不信。

　　感興趣的是具有永恒價值的藝術

　　“我不是什么鑒定大師”，當我問他是哪個藝術家的鑒定大師時，布隆度一口就回了我?！拌b定證書不過是一種保證書之類的東西，跟藝術欣賞有什么關系？”他反過來問我。我反駁說，現代技術如此超越，仿真極容易，買了一幅假作品就可能是幾千萬美金的損失呢，他不以為然?！罢娴氖詹丶抑朗裁词莻巫?，他們知道應該跟誰交易。”一幅十分傲慢而肯定的語調。

　　“你更應該看什么是值得收藏的藝術作品。要收藏那些沒有國界、沒有時代界限、沒有歷史局限的人類作品?！痹诓悸《认壬磥恚吋铀髋c所有先鋒派不同之處，在于他是真正的藝術“發明創造”者，而先鋒派們只是藝術“革新”者?！八麄兊乃囆g價值有本質的區別。前者是永恒的，后者只是時代的?！辈悸《认壬靡獾馗嬖V我，1972年的時候，他就收藏了安迪·沃霍爾的“毛澤東”的油畫。他認為沃霍爾在用藝術詮釋他理解的毛澤東和瑪蓮·夢露，對毛澤東這個歷史人物的理解要深刻和完美得多?！爱敃r在美國都搶瑪蓮·夢露，毛澤東題材的繪畫可并不時髦，我就收了?！蔽只魻栐?007年的銷售金額第一次超過占據10年第一的畢加索，以毛澤東為創作題材的作品大約是其最頂尖的。

　　當我問到他是否對現代和當代的藝術品興趣高于對古典的作品時，他居然不同意這種按時代的分類法。他說，我感興趣的是具有永恒價值的藝術，他們沒有時空的限制。他們的當代時期和現在的古典時期都是最偉大的藝術。

　　對中國當代藝術的觀點

　　“你們中國有超越時空的藝術家呀！”布隆度先生提起他欣賞的中國當代藝術家，有些激動呢，“知道嗎？就是陳箴，還有黃永砯。他們的作品讓我念念不忘?！蔽艺f“還有張曉剛、岳敏君等吧？”他毫不客氣的對我說：“他們只是先鋒派的，只是一個時期的，不是永久的。我看到岳敏君的作品只想笑笑?！?BR>
　　“你看了很多中國當代藝術品嗎？你去過中國嗎？你了解中國歷史嗎？”我劈里啪啦地說了一串。

　　他點上一只煙，慢慢地回答道：“真正的藝術沒有時空的限制。”

　　很久，我在體味他的這句實際上我早聽過的話，第一次自己問到：“我想過這句話了嗎？”

　　采訪結束前，我問他有什么個人愛好，他的回答大出我的意料：“我喜歡養豬。我在西班牙的家里養了三四百頭豬?！彼岩槐矩i的影集給我看，向我津津樂道他的豬是多么的好玩，樂得我哈哈大笑，絕想不到這個雖然表面挺隨和，卻在骨子里藏著法國貴族氣的大畫商會對豬如此青睞。但老實說，他那幾張豬照蠻有“藝術照”的味道，那些豬兒們在照片上挺有“人性”，居然會擺“POSE”（姿勢）呢！