不管怎么說5月中旬相鄰的兩個(gè)晚上的紐約都會(huì)讓某些人興奮莫名，市場(chǎng)危機(jī)論者需要尋找新的論據(jù)來支撐顏面，市場(chǎng)看好者自然是沾沾自喜。但是濾去這些林林總總的表情和心態(tài)，對(duì)紐約的這個(gè)夜晚我們需要關(guān)注的倒不是它的夜生活是不是很黃很暴力，而是要切實(shí)地感受一下資本的很猛很強(qiáng)悍！因?yàn)閷?duì)于市場(chǎng)來說，有資本支撐有貨源供應(yīng)基本上就足夠了，當(dāng)然因?yàn)檫@是藝術(shù)市場(chǎng)，所以必須要有美學(xué)的、社會(huì)學(xué)的、美術(shù)史等多維度上的考量，但是這是另一個(gè)層面的事情，就分析而言是可以作為預(yù)設(shè)的存在存而不論的。而紐約夜場(chǎng)正是此兩個(gè)因素齊備，資本的能量來自哪里呢？尤其是在那個(gè)耳熟能詳?shù)慕鹑诃h(huán)境下。也是在這樣的環(huán)境下，貨源控制方有沒有擔(dān)心呢？

　　兩場(chǎng)7.1億，如今是藝術(shù)需要資本支撐還是資本需要藝術(shù)支撐？

　　按市場(chǎng)慣例都要從數(shù)字最大的說起，那就不得不說英國(guó)藝術(shù)家弗朗西斯•培根（Francis Bacon） ，這位被蘇富比發(fā)言人稱為惟一的非美國(guó)籍戰(zhàn)后高價(jià)榜釘子戶又上演了他的保留曲目，這次是一套三聯(lián)畫，創(chuàng)作于1976年（Triptych，1976），蘇富比亞洲區(qū)主席Patti Wong親自坐上了委托席代替電話委托客戶與場(chǎng)內(nèi)外競(jìng)爭(zhēng)者爭(zhēng)奪此作品。過程對(duì)拍賣場(chǎng)來說是相當(dāng)漫長(zhǎng)，蘇富比的拍賣師也是將其能量調(diào)動(dòng)至透支，不過從結(jié)果來看這些努力還是很值，加傭金8630萬美元的天價(jià)不僅刷新了培根的全球個(gè)人交易紀(jì)錄，同時(shí)這也是所有戰(zhàn)后藝術(shù)家拍賣場(chǎng)上的最高價(jià)，現(xiàn)場(chǎng)為之亢奮。培根財(cái)產(chǎn)的經(jīng)紀(jì)人杰勒德（Gerard Faggionato）透露該藝術(shù)家的三聯(lián)畫共有28套，但是在私人藏家手中的最多只有8到9套，因而這一套實(shí)在是珍稀。他以帶點(diǎn)煽情的語調(diào)表示“這次拍賣讓我對(duì)藝術(shù)的價(jià)值有了信心”，估計(jì)他的意思是說重新有了信心！

　　掌聲第二次響起的時(shí)候是為了85歲的盧西恩•弗洛依德，不過這次是轉(zhuǎn)移到了佳士得的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣場(chǎng)上了。《Benefits Supervisor Sleeping》，這幅描繪了一位側(cè)躺在沙發(fā)上的矮胖的裸體女士的作品被稱為現(xiàn)代版的魯本斯或者雷諾阿，其一出現(xiàn)就讓全場(chǎng)做了一次深呼吸。當(dāng)然它也果然不負(fù)眾望，這幅作品以3360萬美元（含傭金）成交，刷新了在世藝術(shù)家作品交易的世界紀(jì)錄。

　　當(dāng)然這次資本的兇猛不僅僅體現(xiàn)在這兩個(gè)數(shù)字上，據(jù)統(tǒng)計(jì)蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)創(chuàng)該公司同類拍賣歷史最高，全場(chǎng)拿下3.62億美元，有8件拍品成交過千萬，14件過500萬。佳士得的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)則以高達(dá)95%的成交率搞定3.48億美元，是其同類拍賣歷史第二高峰。兩個(gè)場(chǎng)次兩家共拿下7.1億美元，紐約的這兩個(gè)夜晚上演了燒錢秀，要知道這個(gè)可不是印象派和老大師作品拍賣。資本對(duì)當(dāng)代的胃口越來越大了，以至于在這樣的氛圍下一位著名經(jīng)紀(jì)人居然犯暈地說出了“藝術(shù)市場(chǎng)才剛剛開始呢”這樣的話，蘇富比、佳士得自己估計(jì)都對(duì)這個(gè)說法不高興。

　　但是在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)紅旗不倒的狀況下，金融圈和其他的投資品類的日子卻真的遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這么好過了。那直覺就是感覺這個(gè)事情不合理，譬如有人會(huì)問錢從哪來？不賺誰敢花？諸如此類的。但是有一個(gè)事實(shí)就是，首先，錢不是一天賺到的，也是有積累的。而很多的投資人和財(cái)富擁有者都有非常高端的私人理財(cái)顧問，沒有誰天真到把所有或者超過絕對(duì)多數(shù)比例的財(cái)富都放進(jìn)風(fēng)險(xiǎn)投資領(lǐng)域，譬如用來買債務(wù)金融衍生品之類的。所以沒看到有很多人跳樓是很正常的事情，他們?nèi)匀缓苡绣X，依然還是和以前一樣喜歡買賣藝術(shù)品，因?yàn)槟鞘撬麄兊纳睢?BR>
　　其次，戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)撕去了溫文爾雅的面具，對(duì)這個(gè)社會(huì)和個(gè)人的生存境遇提出了無數(shù)的質(zhì)疑和批判，對(duì)于一些規(guī)范和約束提出了富有智性和沖擊力的挑戰(zhàn)，這一切正是這一代富豪們血液里流淌的并公開標(biāo)榜或者私下憧憬的，而且因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)全景式的脈絡(luò)，這里幾乎能夠提供所有的美學(xué)品味和價(jià)值判斷。當(dāng)然還有一個(gè)重要因素就是基本上這些藝術(shù)家都來自與財(cái)富擁有者一樣的主流文化區(qū)域，這就決定了他們可以將財(cái)富大亨們的精神需求一網(wǎng)打盡。而這些人的精神需求及其反應(yīng)的價(jià)值觀等正是他們事業(yè)的支撐內(nèi)核，所以從這個(gè)層面上說是資本在間接地尋求藝術(shù)的安慰和支撐，是通過擁有和支配資本的人來實(shí)現(xiàn)的。

　　第三是正如蘇富比拍賣公司的專家所描述的，如今那些可形容為全球公民的富豪中的一部分對(duì)當(dāng)代藝術(shù)十分饑渴。如今對(duì)于上層財(cái)富人群，藝術(shù)宛如精神鴉片，對(duì)其消費(fèi)真的是欲罷不能。因?yàn)槿缃竦娜蚧厔?shì)是正在把視覺藝術(shù)而不是其他塑造成這個(gè)世界上最具品味和最具奢侈感的擁有，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)堂而皇之地撬開了幾乎所有那些在財(cái)富圈應(yīng)算年輕的大佬們的心鎖，并且也正慢慢把觸角伸向了老貴族。傳媒的熱捧，本身建立在爭(zhēng)議性基礎(chǔ)上的復(fù)雜魅力，獨(dú)一無二的物質(zhì)性占有，強(qiáng)大而神圣的博物館系統(tǒng)的神性佐證，這些往往最終將藝術(shù)收藏塑造成了一種普世的和永垂不朽的歸宿指向，這些對(duì)高端人們的來說不亞于上帝的那個(gè)天堂。

　　當(dāng)然第四個(gè)層面來說，當(dāng)代藝術(shù)無數(shù)的火箭式飆升案例和發(fā)現(xiàn)的樂趣無疑是資本增值和判斷豪賭的最佳游戲。賺錢能力強(qiáng)悍，寶藏發(fā)現(xiàn)者的光環(huán)，很難有什么可以將兩者結(jié)合得如此完美了。

　　可以看得出來，其實(shí)藝術(shù)市場(chǎng)基本上是個(gè)“心理經(jīng)濟(jì)”，正是在以上的那些分析支撐下，在現(xiàn)實(shí)的同一財(cái)富和社會(huì)階層的從眾心理和實(shí)際交往中，再加上新貴們躋身財(cái)富交際圈的需求和老圈子對(duì)他們的欲迎還拒，這些就編織成了一張網(wǎng)，將那些鮮活的人牢牢地黏附在這個(gè)網(wǎng)上，幻化成一個(gè)個(gè)互相牽制的節(jié)點(diǎn)，并可以新陳代謝、維持穩(wěn)定，市場(chǎng)就是這樣周而復(fù)始的運(yùn)轉(zhuǎn)的。

　　所以其實(shí)是資本需要藝術(shù)支撐，當(dāng)然都是通過資本持有人來聯(lián)結(jié)的。另一方面，在如今的全球化資本后臺(tái)下，金錢的價(jià)值本身正面臨更加復(fù)雜的金融環(huán)境的沖擊，這個(gè)時(shí)候需要一些其他的更加牢固的價(jià)值來?yè)Q算金錢的價(jià)值，而上帝顯然不管錢的事情，那么藝術(shù)就自然要力挺資本了，即使是勉為其難。

　　至于藝術(shù)需不需要資本，本質(zhì)上說是不需要的，是藝術(shù)家需要部分的資本來生活和創(chuàng)作。需要資本支撐的是藝術(shù)市場(chǎng)而不是藝術(shù)，這個(gè)是很重要的常識(shí)，只是坐上了資本的火箭之后因?yàn)樗俣冗^快和風(fēng)景過于奇幻就有點(diǎn)模糊了而已。藝術(shù)的價(jià)值還是要看其美學(xué)品質(zhì)、學(xué)術(shù)突破等，博物館是這些價(jià)值的守護(hù)者。

　　村上隆驚呆了，日本藝術(shù)家買到了高價(jià)車票？

　　說實(shí)在的歐美藝術(shù)大佬的天價(jià)轟炸早就搞得大家麻木了，基本上現(xiàn)在是“地域驚駭時(shí)代”，就是說只有我們自己或者周邊的鄰居發(fā)達(dá)了我們才會(huì)動(dòng)用一下驚訝。這次村上隆自己驚訝了，坐在蘇富比拍場(chǎng)后排的這位“另類可愛美學(xué)”制造者眼睛睜得異乎尋常得大，因?yàn)樗亲鹗苋毡疽曨l游戲中英雄人物啟發(fā)的有精子鎖鏈武器圍繞的裸體雕塑 （《我的寂寞牛仔》，1998年作)賣了1520萬美元，幾乎是最高預(yù)估價(jià)的四倍！幸虧買家是一電話委托的神秘人物，要不估計(jì)村上隆就要去給他或者她一個(gè)熊抱了。其實(shí)看看同場(chǎng)的其他日本藝術(shù)家，可以發(fā)現(xiàn)奈良美智、草間彌生的作品幾乎都賣到了80多萬美元，這個(gè)和傳聞舉下2/3拍品一共花掉200多萬人民幣的描述落差實(shí)在是太大了，而且就是那些見多識(shí)廣的國(guó)際經(jīng)紀(jì)人其實(shí)也知道，日本藝術(shù)家的價(jià)格好像之前沒有這么高過。

　　那么，繼中國(guó)印度之后瘋漲的第三梯隊(duì)劃定為日本了？從日本國(guó)內(nèi)拍賣行的生存拮據(jù)和畫廊要么賣歐美戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)賺錢，要么專賣日本畫營(yíng)生，當(dāng)代藝術(shù)的買家大多謹(jǐn)慎且稀少等信息來看，這個(gè)判斷實(shí)在是缺少支撐。并且日本的經(jīng)濟(jì)目前雖然好多了，但是無論是誰也沒法說出來“通過收藏日本藝術(shù)品來分享日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的成果”之類的話來，何況日本人是不是有興趣買回自己的當(dāng)代藝術(shù)品實(shí)在是很難說的事情。還要說明的是那些標(biāo)的高價(jià)的藝術(shù)家大都是常年居住國(guó)外，基本上都在紐約，能不能算日本藝術(shù)家都不好說了。所以他們的上漲不代表日本藝術(shù)家的上漲，也更不代表日本藝術(shù)市場(chǎng)的上漲。

　　但是的確這一批日本裔藝術(shù)家都有一種共同的特征，那就是基本上都處于那個(gè)可稱之為“另類可愛美學(xué)”的范疇，另類是說那里面包含了色情、暴力、殘酷等等，但是他們能把這個(gè)看成大眾消費(fèi)品的類型，甚至可以賣給小朋友，這個(gè)轉(zhuǎn)換使其獲得了獨(dú)特的美學(xué)品味和價(jià)值。這一類在日本的年輕一代藝術(shù)家中也有表現(xiàn)，基本上就是基于動(dòng)漫思維的轉(zhuǎn)換。村上隆等藝術(shù)家的國(guó)際市場(chǎng)表現(xiàn)有可能復(fù)制成一種價(jià)值鏈，波及和延伸到日本國(guó)內(nèi)，也有可能帶動(dòng)一下行情。但是重要的觀察點(diǎn)還是其國(guó)內(nèi)到底對(duì)這一類藝術(shù)品價(jià)值是如何認(rèn)定的，因?yàn)樵诟叨怂囆g(shù)范疇下，類似外銷畫的概念還是比較不容易存活的。

　　就兩晚的夜場(chǎng)拍賣所能透露的信息加上近期的觀察來看，有一些新的宏觀面上的點(diǎn)正凸現(xiàn)出來，一個(gè)是在佳士得夜場(chǎng)和當(dāng)天的午后場(chǎng)中有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)上拍，成績(jī)不溫不火，無甚懸念，這一次主流圈自己玩自己了。這其實(shí)是蠻正常的現(xiàn)象，當(dāng)一個(gè)地域的作品上升過快且沖到了一個(gè)高位，作為投資的正常曲線就是要緩一下，積蓄一下能量和重新更新算法系統(tǒng)和投資模型，然后再高位攀升。但是當(dāng)初的投資人要是遲遲不見本土購(gòu)買者對(duì)其盈利預(yù)期積極呼應(yīng)的話，那就有些復(fù)雜了；另一方面，海外藝術(shù)商業(yè)機(jī)構(gòu)為了盈利會(huì)心情復(fù)雜地加入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際市場(chǎng)和客戶拓展中去，這些需要“一個(gè)高位接續(xù)一個(gè)緩沖”的節(jié)奏；此外，近來不斷在商業(yè)場(chǎng)合的表述中出現(xiàn)“歐洲”—“美國(guó)”對(duì)比的詞匯，比如蘇富比的拍賣師勸說買家“對(duì)于歐洲人來說這個(gè)價(jià)不算高”等，而培根和畢加索都是非美國(guó)人，前些年安迪•沃霍爾與畢加索市場(chǎng)高價(jià)端的暗戰(zhàn)頗有些歐美文化之間單挑的意思。而如今美元遭受打擊，歐元卻比較堅(jiān)挺，這個(gè)會(huì)衍生出來什么？其后果對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)又會(huì)帶來什么？因?yàn)檫@兩個(gè)方面都帶來的是資本的興奮，那后果會(huì)很嚴(yán)重？市場(chǎng)實(shí)際上只是需要一定額度的資本，過多和過少都會(huì)影響其良性發(fā)展，所以這一方面來說，資本興奮過了度，那后果就真的很嚴(yán)重了。所以，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)暫時(shí)休養(yǎng)生息一下，無論是對(duì)誰來說未必不是一件好事。

　　紐約佳士得春拍當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣成交價(jià)格過千萬美元作品

　　序號(hào) 作者 拍品名 估價(jià)（USD） 成交價(jià)（USD）

　　1 馬克•羅斯科 No.15 咨詢價(jià) 50，441，000

　　2 盧西恩•弗洛依德 Benefits Supervisor Sleeping 25，000，000—35，000，000 33，641，000

　　3 安迪•沃霍爾 Double Marlon 咨詢價(jià) 32，521，000

　　4 弗朗西斯•培根 Three Studies for Self-Portrait 25，000，000—35，000，000 28，041，000

　　5 理查德•諾伊特拉 Tha Kaufmann House 470 West Vista Chino， Palm Springs 15，000，000—25，000，000 16，841，000

　　6 格哈德•里希特 Abstraktes Bild 7，000，000—10，000，000 14，601，000

　　7 克利福特•史蒂爾 1946（PH-182） 8，000，000—12，000，000 14，041，000

　　8 威廉•德•庫(kù)寧 Untitled IV 10，000，000—15，000，000 12，081，000

　　9 杰夫•昆斯 New Hoover Convertibles，New Shelton Wet/Drys 5-gallon，Double Decker 咨詢價(jià) 11，801，000

　　此專場(chǎng)共57件拍品，成交54件，成交率95%，成交額3.48億美元，平均每件成交作品價(jià)格645萬美元。

　　紐約蘇富比春拍當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣成交價(jià)格過千萬美元作品

　　序號(hào) 作者 拍品名 估價(jià)（USD） 成交價(jià)（USD）

　　1 弗朗西斯•培根  Triptych 咨詢價(jià) 86，281，000

　　2 伊夫斯•克萊因  Mg 9 6，000，000—8，000，000   23，561，000

　　3 伊夫斯•克萊因  Ikb 1 5，000，000—7，000，000 17，401，000

　　4 村上隆  My Lonesome Cowboy 3，000，000—4，000，000 15，161，000

　　5 格哈德•里希特  Abstraktes Bild 5，000，000—7，000，000  15，161，000

　　6 羅伯特•勞申伯格  Overdrive 10，000，000—15，000，000  14，601，000

　　7 湯姆•韋塞爾曼  Great American Nude No.48 6，000，000—8，000，00 10，681，000

　　8 皮耶羅•曼佐尼  Achrome 4，500，000—6，500，000 10，121，000

　　此專場(chǎng)共85件拍品，成交74件，成交率87%，成交額36203.7 萬美元，平均每件成交作品價(jià)格489.24萬美元。