書畫“印刷后添墨”造假法，又稱“印刷與手工結(jié)合”作偽，它確指造假者在實(shí)施了“全部印刷”或“局部印刷”后，對成品印刷內(nèi)容再用毛筆作筆墨上的“手工還原”修飾舉動。如在原印跡上的某部位適當(dāng)再添加一些墨漬；補(bǔ)作若干皺、擦、點(diǎn)、染之類的筆觸，以起到消除印痕，增強(qiáng)“筆”感的效果。造假者之所以要這樣做，純粹是因?yàn)橛∷⒆鱾螣o論其技術(shù)多么先進(jìn)、手段如何高明，那還僅僅只能做到造型(形狀)的像，其筆墨氣韻必定同真筆還會存在某種程度的差別。凡印刷仿出的筆墨，總要顯得平(筆的枯濕感弱化)、板(墨的豐富性減少)、僵(筆墨韻味氣息耗失)幾許。有的憑肉眼(個別要借助放大儀器)細(xì)致辨察，能看到成品中線條和塊面有木紋之類的“印跡”；通過電腦放大分析時，可發(fā)現(xiàn)顆粒粗大。更有甚者，印刷作偽的成品，終究是很難看到類似于書畫原作者創(chuàng)作靈感與激情“突發(fā)”時帶有隨機(jī)發(fā)揮、偶然生成的一些特定的筆墨痕跡，以及如畫作上諸如潑墨、破墨、宿墨、積墨等類特殊技法形成的藝術(shù)效果，這些都是印刷作偽法“勉為其難”之處。所以，“印刷后添墨”實(shí)際上就是為強(qiáng)調(diào)與復(fù)原手工作筆墨的特征，以彌補(bǔ)印刷的不足。近幾年隨著印刷造假術(shù)的進(jìn)化，有一種利用高保真無顆粒網(wǎng)點(diǎn)高新技術(shù)“印”出的成品本身已較接近于名家的手工真跡，若是再經(jīng)添墨處理，那當(dāng)然仿得最“到家”，可謂是書畫造假手法的“階段性成果”，將此法運(yùn)用到名家書法作品的作偽，從欺騙性而言儼然更“勝”于畫作。

    此處這件署款陸儼少的“印刷后添墨”書法成品圖1，其母本真跡圖2是本作者已收藏20年的愛物，原作于1994年被編入國內(nèi)西泠印社出版社出版的《陸儼少作品精粹》畫冊中，沒想到這幾年疑偽成品的姊妹篇多次在拍賣會上被競拍，并總有買家誤把它當(dāng)真跡收藏。其實(shí)圖1的印刷工藝還不是最“先進(jìn)”的高保真無顆粒網(wǎng)點(diǎn)印刷物，而只是一般性的新型水印成品，但它經(jīng)過人工添墨后，筆線的手工跡象在一定程度上得以復(fù)原，故初看圖1成品時，尤其是其單個結(jié)體及整體章法確會讓不少人失眼。這里還要說明，作偽人操作添墨“到不到家”成品就大不一樣，有些此類成品的筆線的墨也有被添加得板結(jié)、膩味的，那就是“低仿”，不值一提。

    總結(jié)本人所經(jīng)歷的辨識“印刷后添墨”偽作的經(jīng)驗(yàn)，有三點(diǎn)體會要告訴大家：一是鑒定該類成品目光千萬不能只注意到成品的局部(許多自信的鑒定人常有只看片斷定真?zhèn)蔚牧?xí)慣，這對其他類型偽作也許無妨)而不及全局，因有的偽作局部的贗制效果極其逼真，但成品的整體筆墨就不可能“添”得“天衣無縫”，總體氣息真跡與偽作必有差別；二是此類偽作不論是畫還是書法，其造型內(nèi)容均十分接近于真跡母本，所以絕不能因某件被鑒定物的造型水準(zhǔn)高，就不細(xì)察筆墨質(zhì)量勿忙下結(jié)論，此是鑒定之大忌；三是成品必有母本，哪怕“印刷后添墨”的作偽成品再怎么逼真，查資料也是“多快好省”的鑒定方法。