從今年春拍總體情況看，中國當代藝術步入調整期或是局部調整，已是不爭的事實。以北京保利當代藝術夜場為例，去年秋拍中其兩場現當代藝術夜場不僅成交率均高達91%，而且憑借78件拍品，就將總成交額推至3.25192億的高點。在這78件拍品中，上百萬元以上的拍品就有64件，其中包括6件千萬級拍品。最高成交價拍品價格為吳冠中的《木槿》，為3920萬元。而今年春拍，保利當代藝術夜場推出的65件拍品，不僅成交率下滑至75%，而且總成交額約為去年秋拍的一半，即1.843億元人民幣。百萬級拍品降至46件，千萬級作品也只有3件，最高成交價拍品亦由去年的3920萬跌落至今年以1792萬元成交的劉煒作品《我是誰？》。與此同時，在今春幾家大型拍賣公司的油畫板塊中，張曉剛、陳逸飛、毛焰等原先炙手可熱的藝術家作品也步入了流拍的行列，有些甚至流拍態勢“慘烈”，據統計，今春毛焰有9件作品分別在北京保利、香港蘇富比等拍賣公司流拍，張曉剛的7件作品也在香港、北京等地的拍賣行遭受冷遇。

　　當內地中國當代藝術的調整態勢日漸清晰后，5月底結束的香港佳士得春拍也進一步佐證了這種結果。該場拍賣除了曾梵志、岳敏君分別以約合人民幣6704.6928萬和4811.624萬元的高價創出個人拍賣紀錄外，其他藝術家作品并沒有太大突出表現。許多藝術家作品還沖高回落。而在5月18日結束的新加坡寶福得春拍中，“亞洲現當代藝術專場”推出309件拍品，其中中國藝術家作品占80%以上，總成交額938.6667萬美元，成交率達74%。而就在去年秋拍，該公司“中國現當代藝術專場”的251件拍品就收獲了1254萬美元的成交額，且成交率高達81%。(見表)

　　然而就當買家對中國當代藝術持有更加理性的目光時，東南亞、日、韓和印度等其他亞洲國家的當代藝術作品，在中國當代藝術的帶動下，經兩年多蓄勢，今春終于整體爆發。

　　和去年秋拍相比，此次香港佳士得春拍整體加強了中國以外其他國家當代藝術作品的分量。去年秋拍時，香港佳士得與當代藝術相關的專場有3個，分別為“東南亞現代及當代藝術”、“中國二十世紀藝術”和“亞洲當代藝術”。而今年春拍，除了“中國二十世紀藝術”被分為夜場和日場外，亞洲當代藝術也分作日、夜兩場。加上“東南亞現代及當代藝術”，香港佳士得此次春拍共有五場當代藝術專題拍。其中從“東南亞現代及當代藝術”和“亞洲當代藝術”兩個專題拍賣便可尋出亞洲其它國家當代藝術正待勃發的端倪。件，成交額也升至約合人民幣5.6486億人民幣的高價，比去年秋季擴資一個多億。而這一個多億中，去年被中國藝術家牢牢守住的成交前十拍品中，也擠入了印度藝術家SubodhGupta的身影。其作品《SaatSamundarPaar》以約合人民幣826.216萬元的成交價占據了春季排名的第9位。據佳士得方面透露，自2000年在紐約首次舉行近代及當代印度藝術拍賣以來，佳士得在這項拍賣的成交額已從當初的65萬美元提升至3600萬美元。“市場明顯地展示了對印度藝術的興趣”。與此同時，在兩個“亞洲當代藝術”專場中，亞洲其他國家的藝術家拍品數量也明顯增加，大約超過190件，比上個季度增加30件左右。

　　除了上述拍賣公司加強亞洲其它地區板塊的拍賣力度外，韓國更是主動走出國門力推本國藝術。5月23日，成立于1998年的韓國首爾拍賣公司不僅在香港君悅酒店舉行首次香港預展，而且與北京保利簽署諒解備忘錄，雙方在諒解備忘錄中載明，首爾拍賣和北京保利將于今年11月和12月分別在中國香港和韓國首爾聯辦兩次名為"當代中韓藝術"的拍賣活動，同時開展網上營銷及產品郵購業務。

　　那么，在這些日漸活躍的的亞洲其他國家當代藝術中，誰會在中國暫處調整期的階段，接過中國當代藝術的接力棒？誰又能像中國一樣再掀世界藝術市場的波瀾？而中國的調整期是否會很快度過，又是否能再聚能量穩坐亞洲當代藝術的第一把交椅？一切都將拭目以待。