■把法律和管理條例的空白和漏洞補上，樹立好的行規，假畫就混不下去了。
■仿效西方成立藝術家的財產管理委員會，跟蹤記錄作品流向，也是一個好方法。

伊比利亞當代藝術中心是北京798藝術區最大的當代藝術空間，由西班牙國際文化藝術基金會（IAC）創辦，是一個以中國當代藝術展示、研究、教育和收藏等為主要功能的復合型學術機構。它們在參與中國當代藝術生產與建構的同時，在歐洲也開設了藝術中心和畫廊，在全球范圍內推廣及交流中國當代藝術和文化。伊比利亞當代藝術中心總監夏季風，在接受南方周末專訪時認為，造假雖厲害，但有方法解決。

現在藝術市場上的假畫越來越多了，造假已經形成了一個產業。造假的水平越來越高，有專門十幾年苦心臨摹的造假者。比如說傅抱石，有人專門臨摹傅先生的書法，另外有人臨摹他的山水，再有人來刻他的印章，假畫可以以假亂真。還有配合專門造假刊物、假明信片、書信的人。

更可怕的是，現在有許多藝術刊物，上面的內容都編得非常好，就是配的畫是假的。我看過一本香港雜志，里面一篇文章是主編對一個著名畫家做的專訪，還有他們采訪的現場照片，但里面配的畫全都是假的。

除了雜志外，還有對畫家的畫集進行造假，他跑到你的畫集印刷廠，重新印刷你的畫集，從封面到封底，與真畫集完全一樣，但是最關鍵的幾幅畫被他換成了假的，以正規出版名義蒙騙買家。

實際上，市場上吳冠中的假畫還不算多，因為他還健在。那種已經不在人世的畫家作品，特別是中國古代和近現代的書畫作品，造假的人更多，那才是真正的可怕。因為你無法鑒別。

比如去世的石魯被西方收藏家稱為中國的 “凡·高”。43歲的農民郭圣生等3人找到西安一造假者臨摹石魯的作品，又讓鄭州某公司退休干部向媒體透露“石魯遺作驚現河南”，再帶60幅畫進京舉辦“石魯遺作展”和“石魯研討會”，以前大批美術界知名專家參加了研討會，讓他們題跋寫字再高價販賣，獲利達4000萬元。3年后，因為警方介入才破案。

現在的法律和管理條例實際上有很大的漏洞，雖然一些拍賣行說，賣出去的畫七天內可以退回，但所謂的退回，必須有國家級的鑒定委員會的專家鑒定，同時兩個以上的專家出具證明，實際上，這七天時間根本就不夠。

現在好的拍賣公司可能有95%的作品是好的，但是有5%可能是不好的，這個里邊包括他自己本身看不出來的，另外也有可能是他有意為之。反過來，差的拍賣公司可能只有5%是真的。

現在中國國內的法律是空白，警方沒有辦法介入，另外拍賣行也好，畫廊也好，本身自己的職業操守特別糟糕。國外好的畫廊，職業和聲譽非常高，因為它就像中國的百年老店一樣，它想長久經營下去，它不可能說賺你幾個小錢就不干了。

另外，國外的畫廊接觸的多是既有錢又有文化的社會高層人士，你一旦發現了有假畫，可能在這個行業里面就根本混不下去了。國內好多可能是有錢，但又沒有文化的人，這種人往往特別自信，憑自己感覺買畫。

比如我們的西班牙的畫廊，跟其他行業一樣也是有行規的，假如是知假賣假，肯定會被發現的，有人報案后警方會介入，除了司法責任，還會把你罰得傾家蕩產。你為一張假畫等于把畫廊和自己的后路給斷死了，不值得。

另外一個，西班牙的藝術品鑒定很容易，一般西方的著名藝術家有個好處，基本上都有個財產管理委員會的，比如說達利就有遺產管理委員會，然后所有的作品，比如從那里面出來的，給他們看的，他們會出具證書，這就沒有問題。這個委員會包括他的學生、他的家里人、研究專家。即使藝術家不牛，沒有后代，國家也會出面，組成這么一個委員會。

另外西方還有個好處，藝術家作品的去向是非常清晰的。比如說畢加索的作品，他的作品已經夠多了，這么大的數量，跟畢加索相關的機構，比如說他的博物館，非常詳細地會有記載，這個作品在哪里，在博物館還是在某個私人收藏家手里，這都是非常清楚的。所以一旦有同一個作品出來，首先是先打問號。

國外的好多藝術家都是這么做的，所有作品都有一個去向，作品在哪里，他心里非常清楚。我看方立鈞現在的做法很好，他的畫被誰收藏了，有一個詳細的清單，等于是控制作品的流向。