■問題不全在“假”，而在假得太差、太糙、太欺負人。
■我同情美協，這種事不好辦，太多人際關系和潛規則，比亂麻還亂。打假的法律，即便不空白，填滿了，你以為真有用么？

去年，當代中國油畫藝術家陳丹青的兩幅作品《國學研究院》以及《西藏組畫——牧羊人》分別拍出了1344萬和3584萬的“天價”。居高不下的畫價，也使得他的假畫開始在市場中頻頻出現。面對假畫，陳丹青說自己是“無可奈何”。

在接受南方周末專訪時，陳丹青正在為四川發生的地震創作《中國的山川》，以表達對地震災區山川與大地的哀思。兩天后，這幅作品，在為災區捐款進行的義賣中以165萬元的價格賣出。

南方周末：您對制造和買賣假畫怎么看？現在的情況是：國內拍賣行不保證假畫真畫，甚至公然造假；國外的大拍賣行到中國也“入鄉隨俗”，不按照國外慣例。

陳丹青：繪畫的贗品和相關牟利，源遠流長。歐洲和中國自古就有無比精良的假畫業。美國一所博物館曾買進前希臘時期精美石雕的贗品，九十年代才被發現并查證，文藝復興前后個別作品被發現并非出自畫中署名的畫家。倫勃朗那幅著名的《戴金盔的人》，十多年前被鑒定是贗品。二十世紀另有專門集團制作畢加索、米羅、夏迦爾等早期現代主義大師的偽作，銷路甚廣。

中國古人玩這一招，更早更成熟。全世界可能惟有中國畫家格外推崇并標榜“仿作”，明清大師的題款經常自稱此畫仿宋人或元人。現存王羲之書法沒一件是真的，唐的宮廷藝人尊御旨仿制這類書法絕品，或備于宮中，或分賞高官——當然，這是美學問題，仿作絕不是贗品。民國時期第一偽作高手即張大千，他畫的“石濤”，行內方家見了也沒話說。

有趣的是中外畫家對偽作的態度各不一樣。董其昌有時吩咐女弟子畫山水小品應酬客戶，由他題簽。柯羅是大好人，在世時不少窮畫家仿他的畫，他會動幾筆，簽上自己的名，成人之美。相傳齊白石從不點破他的偽作，仿得太差，他會自己買下。

有真跡就有偽作，有市場，則偽作便能牟利。近數十年，名家偽作那是太多了，尤以二十世紀國畫名家為甚，只是作偽的技藝一代不如一代，所以問題不全在“假”，而在假得太差、太糙、太欺負人。然而事物都是對等的，如今的買家、藏家，眼光和上幾代沒法子比。

至于你所說的情況，是近二十年各行各業的惡劣現象，不僅假畫，三百六十行，行行摻假玩假。理論上，拍賣行是不負責真假問題，相關行規、公約，則恕我無知。不過大家知道，現在的中國，行規公約都是徒有其表，不管用的。國外商家因此“入境隨俗”，也不可怪，自家事事不規矩，外人很難規矩的。

南方周末：您有沒有假畫的困擾？

陳丹青：去年在拍賣場出現四幅，今年六幅，西藏題材或人體習作都有。我平時不留心這些，是朋友在網上發現傳我看的，也有買家事先傳來向我求證，這才發現。

南方周末：您遇到這樣的問題時，怎么維權呢?

陳丹青：毫無辦法。我對著屏幕上的假畫愣幾秒鐘，就想別的去了。要是這哥們能賺幾文錢也好，可是花錢的人冤枉。我的畫固然比倫勃朗差十萬八千里，可是我的偽作也比我差十萬八千里啊，至少譬如仿我的簽名，為什么不肯稍微認真一點呢。

南方周末：中國美術家協會不負責假畫真畫鑒定。國內也沒有權威的鑒定機構；我們甚至沒有打假的法律，完全是空白；在揭露制假者以后，公安局也不主動介入，造假者也沒有法律追究。

陳丹青：我同情美協，這種事不好辦，太多人際關系和潛規則，比亂麻還亂。對各種惡，中國人的偉大，是心里有數，無表情，不表態，多一事不如少一事，少一事不如只當無事。“權威鑒定機構”及“權威人士”，當然有，可是更權威的是錢。我不是說鑒定家拿了錢，但十個專家只要有一人收錢——哪怕一小筆，而且十二分情有可原——其他九人當然無表情，不表態，多一事不如少一事……打假的法律，即便不空白，填滿了，你以為真有用么？

南方周末：對這樣的現狀，國外會怎么處理？

陳丹青：歐美同樣為這些事頭疼。不過恕我無知，他們對此施行的律法、規定、措施、案例，我不清楚，不能亂說。十多年前倒是看過一部長記錄片，專講歐洲龐大的贗品制作業及相關市場。一上來就是聯邦調查局人員迅速闖入一間作坊，仿作者，一位漂亮的中年人，當場就捕，人贓俱獲，他因敗露而發窘，笑了起來。此后便是他與另幾位作案者在鏡頭前眉飛色舞講解怎樣作假畫——都是手藝一流的藝術家。中國人也早就知道怎樣給偽青銅器涂抹泥土，看上去象是歷經滄桑三千年，而今官窯或青花瓷的贗品，則直接從真跡殘片提煉古代瓷質，用電腦數據制造器型，包括紋樣圖案，你他媽現代科技，查驗吧，全是真的——總之，我記得那部記錄片詳細展示贗品制作的全過程，將這一行業向公眾曝光，制作人被判刑（刑期不長，很快交保），最后的勸告，似乎是贗品還看質量，如果實在制作精良，不比原作差，買家又并不十分在意真偽，則也不失藏購欣賞的價值云云。

我們也來拍這樣一部記錄片如何？前提是先得捕到一位作案者，那得勞動公安局。另一前提是作案者必須有點真本事，目前所見的種種假畫，我所沮喪者不在其“偽”，而在其“劣”。