嘉德春季拍賣，是內地上半年最重要的藝術品拍賣，在這一次拍賣中，古代書畫1.5億元與紫檀家具專場獲得8800萬元的拍賣成績最為引人注目。古代書畫成交額超過了現當代書畫。

    在拍賣現場，可以明顯看到這兩個場次的拍賣速度很慢，比其他場次拍賣多耗費了兩倍時間。拍賣師和賣家都使用了足夠的耐心，去尋找這些拍賣品的新的價格。

    整體－－買家走向成熟

    從整體上看，古代書畫拍賣，顯示買家明顯走向成熟。一些重量級作品，獲得了應該有的價格。八大山人的《瓶菊圖》，從1000萬元起價，經過數位重要買家的競爭，獲得了3136萬元的成交價，可以說是一個合理的價格。另外一件惲壽平《載鶴圖》，也獲得了超過3000萬元的成交，價格之高，略感意外。清代早期這兩件名作的成交，顯示市場對于“極度可靠”的作品，還是有大量資金愿意競購。

    兩件值得關注的拍品

    市場的動向，則顯示在另外幾件作品的成交與流標中。

    佚名作品《貨郎圖》(圖一)，以800萬元成交，是值得深度關注的。這件作品是上海人民美術出版社的舊藏品，2000年首先由朵云軒拍賣，當時價格是50萬元。2003年，由上海敬華再次拍賣，成交價是156萬元。這一次由嘉德拍賣再次推出的時候，已經是作為古代市場的最重要拍品之一。這是一件在現有藝術史中，不能夠完全找到準確時代的作品，大多數藝術史家認為這是元代作品，但是也未提供更多判斷依據。也有一些鑒定家以為是南宋作品。但是其作為最晚是元代作品，則毫無問題。面對這樣的作品，需要的是“背景知識”，以及“學術判斷”，這比一些完全“清晰明朗”的“白馬股票”，更多出需要學術勇氣的意味。這樣的作品，在以前不受重視，數年前的成交價也說明了這個問題，但是嘉德這一次大膽推出，期待的也是“讓作品本身去說服人”，800萬元的成交價，不能說很高，但是足以說明這是市場一次面對“非白馬股票”的重大行動。這樣的作品一旦被確認，上升空間是明顯存在的。

    另外一件不很引人注目的作品，則是一件自日本回流的佚名作品《駿馬》(圖二)，拍賣行似乎也沒有很看好這件作品，判斷為“清代”，因為畫面包含著一些不能夠看清晰的因素。但是市場的反映確實令人目瞪口呆，1.5萬元的起價，最后成交價是61萬元，大約有8位買家加入競爭。這件作品的成交，說明市場中已經有不少人開始關注早期佚名繪畫在拍賣場中的出現，而且這些人都在學識上比較自負。

    佚名繪畫受關注

    市場每年有大量佚名作品出現，從概率上說，其中必然存在極其珍貴的早期佚名繪畫，而市場從去年開始，也出現了一些資金開始關注這些作品，譬如說去年秋季拍賣中出現的《宮中賞鳥冊頁》，以88萬元成交，雖然現在很多鑒定家認為那并非早期繪畫，但是使用資金關注那些夾雜在大量佚名繪畫中的早期繪畫，顯然是去年和今年開始出現的苗頭。這也是嘉德四季拍賣中，大量古代佚名繪畫被反復追捧的根源所在。

    為何有那么多人開始關注“現在有些難以鑒定”的繪畫呢？并不是收藏人士熱愛“冒險”，也不是收藏人士習慣“獵奇”，而是在于，中國早期繪畫，也就是元代以前的繪畫，在中國藝術品收藏中，存在無可替代的至高無上的地位。明代就有人說過，宋元繪畫是“正經”，明代繪畫則是“諸子百家”，其間地位是有明顯差異的。在前些年，由于受到“書本知識”的束縛，市場過于重視“諸子百家”，而幾乎沒有人敢于重視“正經”。 

    嘉德拍賣顯示的新生力量

    世界藝術史中，對于宋代藝術可以代表那個時代的人類藝術最高峰，是沒有任何懷疑的。在以往的古代藝術品世界中，人們面對早期繪畫，充滿了“恐懼”，以為那是非常難以判斷的東西，事實上，面對今天存世絕大多數早期繪畫的被公開出版，鑒定早期繪畫的難度已經大幅度下降，故宮博物院研究院余輝就在一個演講中說過，對于當代人來說，鑒定明清繪畫，我們不如明清當時人，但是鑒定宋元繪畫，我們已經比明清人要強了。這是一個非常值得重視的判斷。

    只有在鑒定變得更加清晰以后，我們才可能更加欣賞宋元繪畫的市場成績。而不再僅僅依靠什么“著錄”和“印鑒”去衡量早期繪畫。正在進行的一個早期繪畫出版項目中的統計也可以看出，超過一半的存世確切宋代繪畫，并沒有“流傳有序”的特點，相反，大多數早期繪畫，是在20世紀，在學術發展以后，才被確認的，包括大名鼎鼎的《清明上河圖》。

    面對新的拍賣環境，我們可以發現，已經出現了一批新的買家，他們頭腦靈活，知識新穎，而且敢于突破舊有的框框套套，敢于用金錢來表達他們的想法，依據實際情況，進行市場分析和判斷，這就是嘉德拍賣中顯示的真正的新生力量——他們帶來的是知識，而不僅僅是金錢。