1998年9月，浦江美術館旁（浦江書畫街內）開設了600多平方米的場地，主營根雕、古玩、盆景、奇石及旅游用品等，專業場初具雛形。10年的發展，“墻內梅花墻外香”的效應日漸顯現，但它是否大有可為？能否開辟另一種可與書畫媲美的藝術產業？且讓我們拭目以待。

　　《神筆馬良》講的是馬良從小立志學畫，學成以后堅持為窮人畫畫的故事，表現了馬良不畏強暴、一心為善的品德。這個流傳很廣、深受人們喜愛的童話就發生在浦江，作者洪汛濤是浦江籍著名作家，曾就讀于浦江縣八甲巷小學。

　　受千百年文化沉淀的影響，浦江民間的書畫氛圍極其濃厚，民間書畫家層出不窮。現縣城內建有吳茀之紀念館、張書旂紀念館、方增先碑刻院、山明美術院等一大批書畫場館。并建有書畫市場（書畫街）一處，專營書畫作品，外地游客來此書畫交流交易者絡繹不絕。

　　浦江縣黃宅鎮曹街村曾經貼滿“小廣告”的墻面變成了書畫作品薈萃的文化長廊，由農民現場繪就的60余幅作品把村里的長墻裝點得煥然一新。如今，浦江農民紛紛在墻壁上“涂鴉”，用書畫藝術、歷史故事等趕走“牛皮癬”。

　　 浦江素有“書畫之鄉”的美譽。在縣域內出了眾多書畫大家。在全國堪稱一奇，被世人譽為“書畫家的搖籃”。

　　【核心提示】

　　走在浦江書畫一條街上，一些店鋪關門大吉，尚在營業的二十來家畫廊也是冷冷清清。五六年前，坐擁藝術寶庫的浦江人開始思索書畫產業化之路。時至今日，記者在浦江書畫街調查走訪發現，仍有不少業內人士對藝術和市場的對接孜孜以求。

　　自宋元以來浦江書畫名家輩出，“中國書畫之鄉”這一金字招牌也為浦江增色不少。前不久，浦江縣領導在一次會議上提出：整合文化資源，促進浦江書畫業與其他產業結合，進而達到一加一大于二的效果。浦江書畫產業現狀怎樣？浦江書畫產業是如何帶動其他產業的？當年的產業化之爭是否已經被人淡忘？5月24日，記者再次來到浦江書畫街探訪。

　　【緣起】

　　浦江書畫產業化之爭

　　六年前，正是浦江書畫業初露鋒芒之際，一些不安于現狀的人們率先提出讓浦江書畫市場走產業化道路，生產銷售集約化，以“中國書畫之鄉”的品牌效應帶動書畫經濟發展。“產業化并非憑空提出。”他們拿出了現實依據，“義烏在書畫資源并不豐富的情況下，短短幾年異軍突起，通過走市場化與產業化道路拿到了巨額訂單，每年書畫交易額保守估計在六七億元，并成為歐美油畫市場的供應基地。”

　　接著，有人開始在浦江興辦工廠，聘請一些畫師與設計人員。然而浦江書畫家群體與經營戶并沒有一擁而上，在他們看來，藝術存在著獨一無二性、不可復制性。中國美術研究院理事、原浦江縣政協委員張寅坦承：“從內心講我們不愿意放棄本地固有的雄厚書畫家資源，而去和外地拼資本、拼技術。”

　　事實上，即使在產業化討論如火如荼時，大多數浦江書畫商依然走著以店鋪與畫室為載體的發展道路，這種模式最主要的特征是自產自銷和坐等上門。

　　【現狀】

　　書畫商人走兼營之路

　　5月24日中午，記者走進聲名顯赫的浦江書畫一條街，入口是一座標志性的大牌坊，兩排對稱分布的古樸畫廊大概有20家。書畫街并沒有想象中繁華，有些店鋪是“鐵將軍把門”，還有的虛掩店門。據說1995年在建書畫一條街時，必須是以書畫經營者身份申請地基房建造。如今，13年過去了，有人已把房子租賃他人做其他營生，更多的人堅持以此為業。

　　據2007年的統計，浦江縣有書畫經營戶60多家，年書畫交易額近億元，全縣書畫業從業人員達2000余人。與此相關的是，全縣有書畫裝裱店50家，各色筆莊與書畫培訓班應運而生，專業網站、不同級別展會紛紛嶄露頭角，浦江書畫產業正朝著多元化發展。

　　可事實上，浦江書畫業在經歷了快速發展后還是走到了一個困難重重的拐點。

　　坐落于浦江書畫一條街中間地段的雅墨齋畫廊已開辦了16年，1995年店主傅東南的家人花10多萬元在書畫街買下88平方米地基建造了這一畫廊。一晃十多年，傅東南的生意經歷了這樣一個過程：“2005年之前，書畫生意節節攀升，經歷了‘黃金十年’。高峰時，我一年的銷售額突破100萬元，這兩年又跌至五十來萬元。”傅東南介紹，現在人們對書畫消費漸趨理性。“前兩年，一些贗品交易以及拍賣機構串通抬價風波頻發，致使人們對書畫投資信心有所下降，交易趨向低靡，浦江書畫也被波及，這也迫使部分經營者把目光瞄向書畫市場之外，比如奇石、古玩等相關產業。”

　　在雅墨齋，一半左右的店面被用來做奇石生意。店內新疆沙漠石、緬甸玉石等奇石琳瑯滿目。張寅開辦的青蘿畫室主營書畫，也兼營奇石、古玩。他說：“目前書畫業處于蟄伏期，我們等待時機，現在賣賣奇石、古玩也不錯。”

　　【爭論一】

　　書畫產業化還缺什么？

　　書畫產業化、集約化生產———這些“美好”的設想從醞釀到實施，浦江人經歷艱難抉擇，吃到了甜頭也嘗到過辛酸，目前他們仍在做有益的探索與嘗試。分管書畫市場的浦江縣委宣傳部副部長何金海說：“浦江書畫秉承了雅俗共賞的風格，它與廈門油畫生產基地流水線式生產方式不同，浦江書畫走的是原創道路。”

　　這就是說，浦江書畫即使走產業化道路，也不應盲目“買櫝還珠”，放棄一些寶貴的精神傳承。何金海說，“浦江書畫產業化不應僅局限在書畫作品的交易，而應擴展到上下游產業，形成包括裝裱相框、書畫培訓、奇石古玩、根雕剪紙等的大產業。”今年，浦江縣領導明確提出，要把書畫業與浦江的旅游資源對接，通過山明美術館、名人名家書畫館等一大批優質資源提升浦江的知名度，讓商業運作日益施展其影響力。

　　其實，書畫業自古便沒有脫離商業化。明清時期，以畫室為據點的浦江書畫買賣便頗為興盛，民間竹根雕、麥稈剪貼畫等特色藝術馳名中外，如今浦江書畫產業在追求集聚效應時，也不應該遺落那些閃閃發光的“珍珠”。

　　書畫街的馬良筆莊是比較有特色的一家，經營者張多陽能制作各色毛筆、篆刻達200種之多，其獨有的小孩胎發制毛筆工藝遠近聞名。在浦江，這類獨具特色的藝術并不罕見。但是張多陽卻坦承書畫與制筆業只是養家糊口的行當，每天能有兩三百元生意已經心滿意足。

　　 “書畫業帶動相關文化產業、旅游業發展，實行一條龍服務，全面提升書畫產業化。”浦江縣文化廣電新聞出版局副局長許元仙的話可代表該縣對書畫產業的規劃設想。在浦江，無論是規格較高的中國書畫展抑或是普通鄉鎮里的“書畫廟會”或許都能看到一些奇特的“藝術品”。

　　【爭論二】

　　古玩產業能否大有可為？

　　早在1998年9月，浦江美術館旁（浦江書畫街內）便開設了600多平方米的場地，主營根雕、古玩、盆景、奇石及旅游用品等，專業場初具雛形。10年的發展，“墻內梅花墻外香”的效應日漸顯現，但它是否大有可為？能否開辟另一種可與書畫媲美的藝術產業？

　　記者發現，浦江書畫街內的二十來家書畫店，兼營奇石或古玩的竟有1/2強，這不得不令人驚詫。在街北一家小店內，案頭的奇珍異石讓人應接不暇，一塊一米左右高名為“穩如泰山”的石頭標價三萬元，一些盆景石則看似平常價格高昂。但當地大多數書畫店經營者還是認為奇石交易只是書畫業的陪襯。

　　與奇石一樣，古玩在書畫街一直溫而不熱。青云亭畫廊業主張春前倒看得通透：“古玩有句行話叫三年不開張，開張吃三年。”較早進入古玩業的浦江人黃民統也認為，這個產業不可能一蹴而就，但肯定會越來越好。“浦江存在某些優勢，近幾年相關部門也較重視這一行業的發展。”

　　根雕店偏安浦江書畫街一隅，雖不引人注目，卻也占據一席之地。這里的根雕藝人沒有顯赫家世，卻不乏“大師”，區區五六家店卻有三四位根雕師傅多次獲得全國性根雕大獎，蘭溪籍根雕師鄭世有更是數次拿到全國根雕、石藝界最高獎“劉開渠藝術獎”金獎。有拿過兩次“劉開渠藝術獎”銀獎的何雪青自豪地說，“浦江根雕在金華地區可算得上數一數二，即使在全省范圍內也小有名氣，甚至有人被高薪請到老撾當雕刻師。”

　　在何雪青的店內，各種各樣的根雕作品：大如磐石的達摩像、小若巴掌的觀世音皆精雕細刻、栩栩如生。去年該店銷售額達到十萬元。“根雕與書畫相輔相成，市場一旦啟動，前途也是不可限量的。”古木根藝館業主石書光說，“市場越大我們越有可為。”

　　浦江縣文化廣電新聞出版局辦公室主任鮑友鳳介紹，根雕、古玩等市場前景較樂觀。她舉了一個例子，浦江水晶業正是得益于浦江人書畫藝術功底，做到了全國第一。“市場需要開發，藝術需要傳承，我們正在積極尋找策略。”鮑友鳳說。目前，浦江根雕已列入浦江縣非物質文化遺產名錄。

　　【爭論三】

　　多種資源如何整合營銷？

　　浦江縣文化廣電新聞出版局許元仙副局長介紹，浦江書畫業需要積極做好書畫街整體包裝，并注重品牌經營。“我們將適當借鑒深圳‘大芬油畫村’的成功經驗，在改善環境、營造市場上下工夫，延伸書畫產業鏈。目前我們在浦江縣巖頭鎮禮張村等地仍創辦有書畫產業基地。”許元仙還說，浦江需要廣攬義烏、金華、東陽等周邊縣市書畫藝術人士到浦江發展，形成產業集群。

　　“現在與書畫業結合緊密的是絎縫業和水晶業，他們已形成產業規模。對于根雕、古玩等有發展潛力的藝術產業，我們也將積極加以整合。”許元仙告訴記者，浦江書畫街早在十年前便騰出店面，扶持古玩、根雕發展，這表明政府部門對于書畫多元經營的前瞻性。“不過，目前古玩、奇石等在浦江經濟比重中所占份額很小，浦江文化部門對此的態度是規范競爭、自然發展、適當扶植。它們的發展需要一個資源積累與市場培育過程，只有把書畫這個平臺做大做強，才能給相關上下游產業拓展出廣闊發展空間。”

　　這場新一輪的浦江書畫產業化之爭能否讓中國畫鄉“浴火重生”，且讓我們拭目以待。