藝術品，曾被譽為是繼房地產和股票之后的第三大投資領域。藝術品門類中，當代油畫由于頻爆天價，引起國人的特別關注。就在4月11日結束的香港蘇富比春季拍賣會上，44歲的武漢籍油畫家曾梵志的作品《毛主席和我們在一起》，拍得816.75萬港元。

    天價油畫是怎樣“煉”成的？記者近期趕赴北京進行了探訪。

    油畫的天價令人咋舌

    4月下旬，北京國貿大廈，國際畫廊博覽會在這里舉行。

    博覽會推出了33名亞洲年輕藝術家的個人作品展。他們大都是1975年前后出生的油畫家。記者在現場得知，尺寸稍大的作品，單幅價格均在100萬元左右。

    而100萬元，對于當代油畫而言，其實只能算是“小兒科”。

    4月底，中國嘉德2008春季拍賣會的中國油畫及雕塑專場中，劉小東油畫《溫床NO.1》以5712萬元人民幣成交；王懷慶《沒家的家具》以2800萬元人民幣成交。

    再往前，據今年3月發布的《2008胡潤當代藝術榜》——2007年公開拍賣的油畫作品總成交額，曾梵志以2.37億元在榜單上排名第四，另一名武漢畫家冷軍以4000多萬元的交易額排名第24位。

    如果要問當代油畫給大眾留下的最深印象是什么？無疑，就是那令人咋舌的動輒上千萬元的價格。這樣的價格，就連畫家本人也感到吃驚，因為當初他們售出這些作品時，并未達到這樣的天價。

    而傳統的國畫大師齊白石、張大千甚至中國古代著名大畫家，其單幅作品能拍出200萬元左右，就已經算是不錯的了。

    天價是資本炒作的結果

    在畫廊博覽會上，一名油畫家直言不諱地告訴記者：傳統藝術大師的作品確實具有很高的藝術價值、歷史價值和收藏價值，但是，因為作品收集的困難等諸多因素，造成炒作困難，作品價格當然就上不去。相反，當代油畫家大都與專業畫廊有合作，雙方簽約，畫家負責畫，畫廊負責銷。由于有畫廊這樣的專業機構的運作，畫家的作品價格自然就是一年翻幾個跟斗。

    據了解，有一類天價畫家，他們根據畫廊市場運作的需要，把自己曾以較低價格賣出去的作品，能夠收回來的都盡量加價收回來。然后畫廊通過拍賣會來回炒作，把作品炒成天價后，自然就能吸引資本持有者跟風。

    生活在北京的湖北籍油畫家饒青松和游敏對記者分析說，天價是一種炒作。一些閑置資本進入市場充當莊家，買斷部分油畫家的作品，進行市場炒作，當價格達到一定高度后，就會有人跟風。

    在北京，記者碰到了來自南京的著名當代藝術評論家茅小浪，他現被湖北宜昌809藝術區聘為藝術總監。茅小浪分析說：“據我對藝術史的研究，當代油畫的天價肯定是資本現象，天價是廣告效應，是為了吸引別人跟風，其水分和泡沫是顯而易見的?！?

    天價讓畫壇心浮氣躁

    一名飄泊北京的青年畫家，十年前曾經付不起房租，不得不以自己的油畫來抵房租，但十年后的今天，他的畫已屢屢拍出數百萬元的天價，人們想要從畫家本人手上拿畫，幾乎要提前一年排隊預訂。如今，畫家在北京已購置三處房產，還有了自己的別墅。

    而另一名更年輕的油畫家，今年就買了兩輛總價值600余萬元的豪華賓利轎車。

    天價形成的市場魔棒，使得貧困了很久的油畫家們，再也不能安靜地創作了。他們八仙過海、各顯神通地在市場上尋找突破口，形成一支依附于資本市場的當代藝術產業大軍。

    記者在北京國際畫廊博覽會上碰到了來自武漢的青年畫家陳波。陳波坦言，“我從來沒有想過自己的畫能賺這么多的錢，當初的想法是只要能維持生活就可以了?！睋榻B，現在，就連剛剛畢業的美院學生，一張油畫也要喊價5萬或者更多，而在十幾年前，一張油畫能賣到1萬元，都是貴的了。

    陳波說，藝術家不應該是暴發戶。就我個人而言，我就覺得自己有點急，而畫畫，需要一個過程，有些東西需要積累和沉淀。因此，市場垮下來更好，這樣會讓我們靜下心來畫畫，讓真正的行家和知音來收藏我們的畫。

    只是少數人的奢侈品

    一些油畫家認為，當代油畫的天價，雖然帶有利益成分，但也帶來意想不到的好處，那就是現在，我國大師級畫家終于可以與當今活著的國際大師平等對話了，至少在作品價格上，與這些國際大師基本持平。

    正因為這種價格的拉升，徐悲鴻等老藝術家的作品價格也被推上一個高度。早些年，徐悲鴻的油畫僅相當國外二流畫家價格的一個零頭，如今這個狀況已不存在了。“當代油畫就像概念車，就像高檔時裝一樣，它是一種奢侈品，注定只能由少數人來收藏。”一位畫家說。

    北京環碧堂畫廊經理劉正花認為，油畫也有高端和低端之分：那些已寫入美術史的作品，當然只能由專業美術機構或小眾來收藏；而另外一些沒有經過美術館或展覽的作品，比如價格一二十萬元的作品，中資階級是可以收藏的。但收藏的作品一定要是原創，這樣才能與行畫區別開來。