這次四川地震，舉國悲痛，世界震驚。當下，最直接的話題就是抗震救災。捐助無疑是最直接而有效的義舉。國際社會以及中國人民紛紛捐錢捐物，志愿服務災區。書畫界也不甘落后，一些協會、畫院、以及從事藝術品經營的機構和媒體，紛紛召集畫家集體創作義拍。國畫界、油畫界、當代藝術界都大張旗鼓地參與了。其中，油畫界和當代藝術界在近期地賑災拍賣中創造了奇跡。油畫界的集體大作《熱血5月·2008》以3350萬元成交，當代藝術界岳敏君捐贈的作品《我是龍》起拍價為50萬，現場有買家直接叫價600萬，此件拍品最終以620萬落槌。這些拍賣所得的巨額善款對于災區無疑是雪中送炭，但有人并不認為藝術界的這個舉動是出自善意的。首先，這些天價藝術家賣了大半輩子畫，每次都是不停的刷新著一個又一個的天價記錄，為何在國難面前，要集體創作呢？首先是，給人作樣子，怕自己做的好事不被人知道，做了無名英雄；其次是借勢造勢，贏得社會各界的關注和媒體的免費宣傳；最后，集體創作只是一哄而上的形式主義，表面上是齊心協力，背后是懶得升腰的廣播體操。如果大家都是那么有愛心，按照如今每個藝術家的天價成交記錄，他們每個人都得是億萬富翁，甚至是百億富翁，順便陶陶腰包，捐個幾千萬也只不過是蔡國強放一個煙花的代價，何必要興師動眾啊？這并非否定誰，如果大家翻開蔡國強、張曉剛、岳敏君、范曾等人的歷年拍賣成交記錄，你就會發現，光他們將自己的賣畫稅率上繳給國家，或許都比整個藝術界集體創作而現場叫賣來得更為實際和有效些。

范曾：捐了一千萬，被指花錢消災

這次范曾可謂是一箭雙雕。在地震剛發生的時候，就有媒體議論，當下有兩個人肯定會有大的動作，一個是范曾，一個是吳冠中。當然吳冠中此時未動，估計是靜候佳機。范曾的“事情”大家都知道，已經被媒體封口好久了，即便是花巨資，也打動不了那些專門吃軟飯的媒體。主要原因在于范曾“問題”的特殊性。有人很早就議論，如果此賑災期間，哪個媒體如果找范曾捐助，勢必是幫范曾的忙，也勢必能宰范曾一刀。一是范曾被媒體封殺了好多年，范曾渴望自己能夠撬開媒體的“金口玉牙”，幫自己美言，另一個原因是，媒體抓住了范曾曾經叛國的軟肋，此時是敲詐也罷，義舉也罷，反正范曾只能是人在屋檐下，捐他個一千萬，正好也能撬開那些媒體老爺的尊口。我大致翻看了網頁，范曾捐款的消息，中央電視臺以及各大媒體網站都報道了。按照這個效果范曾絕對賺了。據傳，范曾以前試圖花幾百萬也買不到人家一個報紙的豆腐塊，這次光一個央視的現場采訪，都值他花的一千萬。范曾是個明白人，媒體也知道范曾的底細，所以談不上媒體訛詐范曾，也談不上范曾利用媒體，只能說范曾很聰明，看著國難發了一把，終于讓自己翻了身。要我說，既然自己翻了身，還得對得起人民，全當那一千萬給自己正名了這誰都心知肚明，還是再捐一千萬賑災吧。

吳冠中：片刻很消停，此舉很強大

吳冠中正在商家所策劃的“大師”路上，相比此時他絕對不會甘于寂寞。如果吳冠中在此時還無動于衷，那么，他的一切“大師”計劃將功虧一簣了。他完全有必要辭掉他手下的畫廊老板和專門研究他的“學者”。大家不要擔心吳冠中把畫全部捐給了上海美術館。其實“吳冠中每天都創作的”，這是媒體報道的。特別是隨著自己風燭殘年，他急于需要社會給他定位，弄一個“人民藝術家”出來。從《全集》的出版，“美協、畫院是‘衙門’、‘妓院’”以及走進“798”等等，都是“大師”路上所精心策劃的。我們可以想一想，吳冠中連一個小小的上海美術館都給捐助了六十六幅作品，搞了長期展覽，想必這次在國難之際他一定不會錯失良機而大發一把。我想，他的手段還是和大英博物館捐畫、上海美術館捐畫搞展覽一個模式，弄得異常轟轟烈烈，辦個展覽，驚動下全國。這樣，既有人氣，又有愛心，何樂而不為？如果我沒有估計錯，吳冠中將會在賑災期間“一鳴驚人”。絕對會超出范曾以及當代藝術界的任何人。他一向我行我素，以奇制勝，他才看不起和藝術界那些人一起起混。從“兩會”打假到“美協畫院是‘衙門’‘妓院’”從《全集》出版到“市場冠軍”，試問，藝術圈的新鮮事物哪個不是吳冠中發明的？所以，吳冠中在近期定有大的的舉動。只不過，上海美術館應該把吳冠中“最好的六十六幅作品”退還給吳冠中，捐獻給災區，這樣吳冠中才有面子。他老人家總不能拿自己手頭不好的作品捐給災區吧？要是這樣，可能會被別人抓把柄的。

中國當代藝術家的善款是不義之財 《工人日報》：“2007年11月25日舉行的“亞洲當代藝術”拍賣會上，中國藝術家蔡國強的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》，以74,247,500港元成交(包括金)創下中國當代藝術世界拍賣、中國畫作世界拍賣、蔡國強作品世界拍賣三項世界拍賣紀錄，超出原有最高估價近兩倍”。這實屬中國人的“榮譽”。但蔡國強的藝術哪能叫中國藝術或者說中國畫啊？有人一直說蔡國強是販賣煙花發了財。這話有點道理。蔡國強就是賣煙花和白紙的商人，和藝術家沒有半點關系。這次的保利拍賣會上，他本人《來自天上的鱷魚》580萬成交，其實就是一個樓層高的白紙，上面落了些煙花痕跡。不管是其作品所創作的價值為賑災出了力，但其作品確實不值580萬。一個煙花加一張白紙，有點訛詐客戶。岳敏君笑納百財了一輩子，這次在拍賣中，其“捐贈的作品《我是龍》起拍價為50萬，現場有買家直接叫價600萬，此件拍品最終以620萬落槌”。這顯然是價格敲詐所為。哪個買家那么傻，別人上街買菜都講價，何況是買天價藝術品？一個50萬的東西，還沒起價就有人要價600萬，這怎么可能？“四川籍藝術家的張曉剛捐贈的作品《父親和女兒》是專門為此次拍賣完成的，在拍賣師將競價進行到一百萬時，就有買家直接報出500萬元的高價”。這依舊如出一轍。張曉剛靠一張“老臉”暴利了大半輩子，還是如此暴利。這不得不讓人不說當代藝術界的收入是不義之財。首先他們的作品偷工減料，內容低級趣味、思想扭曲變態，不管市場價格如何，都屬價格敲詐，不義之財。藝術家特別是當代藝術家必須要有良知，別人在花錢盲地買你的天價作品的時候，你一定要捫心自問、老幼無欺。你放一個煙花、畫一張老臉、閉上眼睛張個大嘴別人就給你上千萬，良心何在？這次賑災是義舉，藝術家必須干干凈凈做事。