不同的藝術品投資基金，其購買藝術品的側重點也不同。多數藝術品投資基金以藝術品為投資重點，但也有部分以藝術家為投資重點的基金。一些基金偏向于投資名家名作，而另一些基金則偏好明顯被低估的作品。
中國國家博物館創意顧問、墻美術館的藝術總監王泊喬介紹，在藝術品投資基金的“倉位”中，當代藝術品可以稱為最重倉的“股票”，國內國際市場都比較看好。這些當代藝術品相當于股市的創業板，價格會在短期內猛然爆發，一年之內可能會翻幾倍;古代書畫瓷器等傳統藝術品則屬于大盤藍籌績優股，價格會很穩定地上升，跌的可能性很小。
對于當代藝術品之所以受推崇，王泊喬解釋，中國的當代藝術品在美術史上有很高的地位，外國人十分認同，蔡國強、王永平這類大師在國外的知名度很高，如果在歐洲博物館里沒有中國當代藝術的展覽，就會被看成是落后于潮流。
而投資當代藝術品會帶來不菲的利潤。王泊喬介紹，之前華爾街有兩個富商，出資成立一共同基金，聘請一畫廊的老板，委托其買中國的當代藝術品，這個畫廊老板非常善于運作，一段時間之后，竟然高達十倍的收益。而當代藝術品的拍賣紀錄是蔡國強的草圖，拍賣為7000多萬元，他預測將來單幅當代藝術作品肯定有突破上億的價格。
拍賣行里火爆交易的情況證實了當代藝術品受歡迎的程度。根據有關數據統計，2007年國內拍賣行實際成交記錄為98%，年底回落為78%，2008年目前為止為50%-60%，深圳美術博物館藝術總監魯虹認為，當代藝術品的投資經歷了2004年的火熱，2007年的高峰，現在逐漸回復到冷靜而理智，這是比較正常的，有利于當代藝術品市場的長遠發展。
即將成立的泰瑞藝術投資基金，也把主要投資標的鎖定在中國現當代書畫。上海銀通泰瑞投資管理有限公司的相關負責人李鳴告訴媒體，作為一家運作私募基金的投資機構，銀通泰瑞早幾年就有了設立關于藝術品投資基金的設想。而在中國經濟逐步崛起的背景下，中國現當代書畫成了基金投資的主要標的。
“在我們的基金投資組合上，不同類型的藝術家都會兼顧，比如徐悲鴻、齊白石就相當于藍籌股，張曉剛、岳敏君等則是成長股，而對那些作品還沒在拍賣市場上出現的藝術家，則相當于新股IPO。”
業內專家指出，并不是說每一件當代藝術作品都能達到這種水平，投資者不能盲目追風，獲益的前提是必須選準選對，如果某件藝術品的價格已經幾千萬元，遠遠超越了其原來的價值，最好就不要碰，因為最后有可能砸到自己手中不能出手。
王泊喬還提醒，投資者應該多發現一些價值被低估的藝術家或者藝術品，現在年輕藝術家的作品大多都在10萬元以內，投資風險也比較小，最近的拍賣會，年輕藝術家作品的成交率都高達90%-100%，有不少70后、80后的藝術品一年前才兩三萬元，現在成交價格有的就已經四五十萬元，對于藝術品，投資者也應該挖掘價值洼地，投資潛力股，尋找未來的張曉剛與蔡國強。
國際上典型的藝術品基金
現代藝術基金的雛形，要上溯到法國人Andre Level在1904年成立的那只La Peau del’Ours，嚴格來說，它更像是個俱樂部，經由眾人表決后購買畫作，其中也包括了當時尚未成名的畢加索等人的作品，10年后盤點得失，回報率超過了400%。
真正現代意義上的藝術品基金，應該算是英國鐵路養老基金(British Rail PensionFund)，雖然聽上去它的名字有點不相干。但的確是在倫敦蘇富比拍賣行的建議下，為了避開通貨膨脹，它在1974年拿出約占基金總額3%(約1億美元)的資金，購買了2500幅畫作，并陸續賣出，直到25年后，也就是1999年全部售出，獲得近3億美元的收入。這個案例披露時，恰逢藝術品市場又一輪新的上漲熱潮，所以立刻引起了關注，并且帶動了大批基金轉型專攻藝術品投資。
成熟的市場及藝術品投資的傳統，令歐洲國家成為藝術品基金成功的沃土。又是來自英國的Fine Art Fund，被公認為目前最活躍的基金，發起人之一Phillip Hoffman原是倫敦佳士得拍賣公司的財務總監，基金雇傭了多位藝術經紀人在全球購買潛力藝術品，并引入專業的投資手法，比如按照3∶3∶2∶2的比例購買印象派作品、大師級作品、現代藝術品以及當代藝術作品，規避風險的同時確保不錯過各個領域的熱點。2003年開始運作，2006年底獲利超過59%。
除了藝術傳統與投資獲利需求外，對于歐美國家的投資者來說，購買藝術品還有另一個重要作用：避開高額遺產稅。出于理財目標，不少私人銀行也開始涉足藝術品投資領域，甚至成立了專門的藝術基金。比如荷蘭銀行的中國基金，以25萬美元為投資下限，投資存續期5年-7年，年回報率在12%-15%。由中國藝術專家Julian Thompson領銜打理，為客戶提供藝術投資服務。
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