⊙本報(bào)記者 楊琳 邱家和
“女性藝術(shù)家”與“女性藝術(shù)”是兩個(gè)不同的概念
在中國(guó)，雖然20世紀(jì)急風(fēng)驟雨式的社會(huì)革命實(shí)現(xiàn)了婦女的解放，女性走出家庭，改變了過去的依附地位，走向了各個(gè)社會(huì)領(lǐng)域，但能夠成為藝術(shù)家而占據(jù)這個(gè)意識(shí)形態(tài)生產(chǎn)者角色的，相比男性藝術(shù)家卻少之又少。以男性為中心的傳統(tǒng)文化根深蒂固，反映在藝術(shù)市場(chǎng)上，傳統(tǒng)的、經(jīng)過現(xiàn)代“寫實(shí)主義”包裝的仕女畫仍大行其道。在這樣的文化背景下，女性藝術(shù)家有的成為此類商品畫的生產(chǎn)者，有的女性藝術(shù)家則滿足于女性生活、女性感受的表達(dá)者。真正以女性主義為訴求的“女性藝術(shù)”卻顯得鳳毛麟角。
有趣的是，藝術(shù)市場(chǎng)近兩年快速崛起，女性藝術(shù)家中不管是從事商業(yè)藝術(shù)、學(xué)院藝術(shù)還是當(dāng)代藝術(shù)，都在迅速地被市場(chǎng)兩極化——或者被市場(chǎng)邊緣化，或者受到市場(chǎng)的追捧。市場(chǎng)的信號(hào)成為輿論關(guān)注的焦點(diǎn)，市場(chǎng)的盲目性也因此暴露無遺。這些轉(zhuǎn)變，一方面反映出處在文化轉(zhuǎn)型中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中學(xué)術(shù)梳理與藝術(shù)批評(píng)的缺席；另一方面也說明目前的市場(chǎng)隱含著許多陷阱，同時(shí)潛伏著諸多良機(jī)。對(duì)于有眼光的參與者而言，真正兼?zhèn)渌囆g(shù)與社會(huì)歷史價(jià)值的女性藝術(shù)家的作品，仍尚待市場(chǎng)發(fā)掘。本報(bào)希望借助多位女性藝術(shù)家的訪談體驗(yàn)，給有心的讀者留下一些思考的線索。
■女性藝術(shù)家訪談
崔岫聞：能代表女性藝術(shù)家存在方式的只有作品
“每個(gè)人對(duì)世界的認(rèn)識(shí)都不可能是單一角度，性別視角只是其中的一部分。我覺得能代表我作為一個(gè)藝術(shù)家存在的方式只有作品，其他的都不重要。這么多年的藝術(shù)經(jīng)歷走過來，有在國(guó)內(nèi)的展覽也有在國(guó)外的展覽，策劃人或展出機(jī)構(gòu)常常是先知道我的作品再通過各種渠道及方式聯(lián)系到我，很多時(shí)候他們并不知道我的性別。這個(gè)世界只接受和認(rèn)同好的藝術(shù)能力，跟性別沒什么關(guān)系。
市場(chǎng)應(yīng)該跟著作品的思想深度、觀念力度及人們思維空間的擴(kuò)展而調(diào)整、改變甚至變革，而不應(yīng)該是藝術(shù)家隨著市場(chǎng)的需要而變化。藝術(shù)作品首先傳達(dá)給人們的是很抽象的思想，以及精神上的感受，而市場(chǎng)需要的是附著在這上面的商業(yè)價(jià)值。同樣一件作品，有的人買它買的是藝術(shù)價(jià)值，有的人則是買的則是商業(yè)價(jià)值，很多問題的出發(fā)點(diǎn)不同，結(jié)果是完全不一樣的。”
向京：不再做女性藝術(shù)，但堅(jiān)持女性的視角
“隨著思想的成熟、社會(huì)的發(fā)展，我逐漸發(fā)現(xiàn)女性世界是根據(jù)個(gè)人內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)去看待問題，比如對(duì)政治、權(quán)力問題的關(guān)注，絕對(duì)是男性思維，社會(huì)也是以男性價(jià)值觀為主。因此，我認(rèn)為藝術(shù)語(yǔ)言不是簡(jiǎn)單的階段性問題。作為藝術(shù)家，應(yīng)該不停地超越自己，不再做女性藝術(shù)——這是曾經(jīng)的孽障。2008年要不斷突破，從‘小我’的狀態(tài)走出去，但還是會(huì)堅(jiān)持女性的視角。
傳統(tǒng)的女性教育就是指出女性是附屬的，事實(shí)上，我們看到的女性藝術(shù)家自生自滅的情況太多，生育孩子，只要過不了這個(gè)關(guān)口就廢掉了。現(xiàn)在想來，其實(shí)現(xiàn)在能夠成功的女性藝術(shù)家大部分是夫妻檔，是雙雙齊飛的。個(gè)人成功的背后需要一個(gè)非常棒的伴侶。
我認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該分主義、分流派，而是要看個(gè)案。現(xiàn)在新生代的藝術(shù)家也已出現(xiàn)，我們很高興看到這樣的新生力量，我期待更年輕的藝術(shù)家出現(xiàn)，對(duì)自己也是一種推動(dòng)和動(dòng)力。”
孫國(guó)娟:女性越是獨(dú)立自主，越是被邊緣化
“我喜歡我在藝術(shù)上的每一個(gè)時(shí)期，我也希望自己一直都在進(jìn)步，并且永遠(yuǎn)都充滿著表達(dá)的欲望。我的表達(dá)和感受毋庸質(zhì)疑是女性的，但女性畢竟不是這個(gè)社會(huì)的主流力量，她們的作品所表達(dá)的往往非常的內(nèi)心，所以作品在傳播上會(huì)有障礙，或者被忽略。而男性的本身更關(guān)心政治也更社會(huì)化，所以男性的作品也因此更能得到這個(gè)社會(huì)主流的共鳴與認(rèn)同。身為一個(gè)女人，我會(huì)常常感覺到自己是這個(gè)社會(huì)想要忽略的一分子。一個(gè)女性越是獨(dú)立，就越得不到助力，即女性越是自主與獨(dú)立，往往也就越導(dǎo)致她在這個(gè)社會(huì)群體中越處于邊緣的狀態(tài)。”
蔡錦：女性藝術(shù)家事業(yè)必然受到家庭責(zé)任的影響
“我對(duì)市場(chǎng)沒有了解，但我可以說的是，一直以來我都沒有靠市場(chǎng)而生存，而且我的創(chuàng)作也沒有資金支持。有很多優(yōu)秀的女性藝術(shù)家在市場(chǎng)上都表現(xiàn)得非常好，而我的作品市場(chǎng)成績(jī)很一般。因?yàn)槭畮啄陙硪恢倍荚趪?guó)外生活，而且是以家庭為主，與社會(huì)沒有太多大接觸。
自從有了家庭和孩子，創(chuàng)作的時(shí)間就只有五分之一，而以前是90%的時(shí)間都在藝術(shù)創(chuàng)作上。因?yàn)楝嵥榈氖虑樘啵液芏嘈乃级荚诤⒆由砩稀Ｗ鳛榕裕聵I(yè)必然會(huì)受到家庭和其他責(zé)任的影響，但這也是不可回避的。”
呼鳴：?jiǎn)为?dú)提出女性藝術(shù)本身就有歧視性
“單獨(dú)提出女性藝術(shù)本身就帶有一種歧視性。男性與女性在創(chuàng)作性思維上都是一樣的。對(duì)于女性藝術(shù)的特別關(guān)注給人以施舍的感覺。我創(chuàng)作更多出于一種自我意識(shí)，是一種生活方式。雖然不是很懂市場(chǎng)，但是我認(rèn)為藝術(shù)是最不能炒作的商品，需要的是真材實(shí)料，市場(chǎng)是否好關(guān)鍵還是要看作品的好壞。目前市場(chǎng)上還沒有哪位女性藝術(shù)家的作品價(jià)格超過F4，那是因?yàn)榈拇_還沒有哪位女性藝術(shù)家的作品具備那種氣勢(shì)。”
梁鑰：女性藝術(shù)家不應(yīng)該打性別牌
“我的藝術(shù)路程還處于不斷變化和不斷實(shí)驗(yàn)中,尚不足以去談分期。無論我是否是藝術(shù)家，我都是一位女性，從吃飯、睡覺、走路、穿衣到說話我都是女性，這是不可否認(rèn)的事實(shí)。所以一個(gè)女人所做的任何事情都可以被認(rèn)為和她的性別有關(guān)，我想這也包括女性藝術(shù)家。不過，我認(rèn)為，創(chuàng)作與性別是沒有關(guān)系的，藝術(shù)也沒有辦法去分別男性的主題和女性的主題。但可以肯定的是，男性藝術(shù)家和女性藝術(shù)家在表達(dá)方式上肯定會(huì)有不同。藝術(shù)市場(chǎng)不屬于我考慮和賴以生存的主要途徑，至今為止我還沒有因?yàn)槭桥远惶貏e優(yōu)待或有所忽略。我認(rèn)為沒有必要去劃分女性藝術(shù)和男性藝術(shù)，藝術(shù)家也不應(yīng)該打性別牌。市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)家的判斷應(yīng)該是從作品本身的好壞去判斷而不是性別。”
廖海瑛：女性藝術(shù)尚處中間態(tài)
“如果從中國(guó)的女性文化歷史來看，中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)地位已經(jīng)很中間了。藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境由經(jīng)濟(jì)規(guī)律在控制，這不是女藝術(shù)家能把控的，我覺得作為藝術(shù)家只需要搞好自己的本職工作就可以了。”
女性藝術(shù)家市場(chǎng)行情鏈接
盤點(diǎn)中國(guó)當(dāng)代的女性藝術(shù)家，尤其是那些在當(dāng)代藝術(shù)上堅(jiān)持探索的藝術(shù)家的作品，目前在拍賣場(chǎng)上也時(shí)有所見，但不難看到，女性藝術(shù)家在拍賣場(chǎng)上并未形成有獨(dú)立價(jià)格支撐的板塊，只是作為個(gè)案，其中一些人被市場(chǎng)追捧。在此，本報(bào)選擇了四位在架上繪畫、攝影、雕塑等方面較有代表性的藝術(shù)家，分析她們的拍賣紀(jì)錄，也希望能給讀者了解女性藝術(shù)家提供參考。
林天苗：紐約蘇富比主推
雖然林天苗是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的老將，但由于其主要從事裝置藝術(shù)，因此作品很少在拍賣場(chǎng)上露面，其作品最早上拍是在2006年9月，目前還僅限于照片。她的作品的成交紀(jì)錄顯示：目前成交額正節(jié)節(jié)攀高。但值得注意的是，上拍的照片有復(fù)數(shù)性，真正流傳的品種更少。同時(shí)，紐約蘇富比可謂其主推手，先后上拍的作品在其所有已上拍的11件作品中占了6件；今年3月的春拍中又有4件作品將上拍。而在內(nèi)地拍賣公司不多的拍賣紀(jì)錄中可以看出，在內(nèi)地的成交價(jià)格有落差。
蔡錦：以內(nèi)地買家為主
蔡錦的作品是架上繪畫。架上繪畫是女性藝術(shù)家在拍賣場(chǎng)上最多見的品種，但是這一領(lǐng)域商業(yè)繪畫與前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)繪畫魚龍混雜。蔡錦是其中堅(jiān)持前衛(wèi)藝術(shù)實(shí)踐的少數(shù)藝術(shù)家之一。其作品的拍賣紀(jì)錄可以追溯到1994、1995年，曾先后有作品在中國(guó)嘉德拍賣成交。但她的作品大量上拍是在2005年以后。從成交排行榜看，高價(jià)的成交紀(jì)錄大多由國(guó)內(nèi)的拍賣行創(chuàng)造，可見其作品以內(nèi)地的買家為主。
拍賣數(shù)據(jù)：總拍品82件，已成交拍品66件，成交率80%，總成交金額13,214,210元，其中成交額逾50萬元的拍品共5件。
向京：2006年秋拍開始啟動(dòng)
向京的雕塑作品可謂名聞遐邇，上拍的數(shù)量也是最多的，在中國(guó)的男性雕塑藝術(shù)家中也十分罕見。她的拍賣紀(jì)錄可以追溯到1997年，但大多在4萬元以下徘徊，直到2005年后才突破10萬元，到2006年秋拍開始節(jié)節(jié)攀升，先后突破50萬元、100萬元與200萬元的整數(shù)大關(guān)。值得注意的是，這些重要的拍賣紀(jì)錄大多是在匡時(shí)拍賣公司創(chuàng)造的。
拍賣數(shù)據(jù)：總拍品112件，已成交拍品105件，成交率94%，總成交金額24,182,274元，其中成交額逾50萬元的共8件。
崔岫聞：成交紀(jì)錄2007年占大半
崔岫聞的作品是攝影，由于攝影作品上拍的歷史很短，她可謂拍賣場(chǎng)上的新秀，直到2005年秋拍才露面。從已有的拍賣紀(jì)錄看，2007年拍賣的占了大半。與林天苗一樣，她的作品也是以紐約蘇富比為重頭，此次3月17日春拍就有3張作品上拍。香港蘇富比也有不少作品上拍，同時(shí)，內(nèi)地拍賣行也多有作品上拍。
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