地方藝術家是指生活工作于三、四線城市，如縣級市、縣、鎮、鄉里的藝術家，或專畫一個地方特色題材的藝術家。縱覽改革開放三十年，中國經濟拔地而起，很多縣、鎮、鄉的發展速度很快，促使美術蓬勃發展很多美術院校的畢業生業分配到各地方，造成地方美術力量很宏大，并有很大部分對藝術執著追求，對此一層面的藝術家生態、發展、出路亟待關注和探討，探討如何讓他們張揚起來，只有張揚起來，中國的藝術發展才算真正發展。

近三十年，見諸報端對中國美術館的向往，述之文字說中國美術館是心中的圣殿。但對地方藝術家的披露少之又少，造成很多地方藝術家向往北京、上海、廣州等大城市。而且主流媒體對此類現象作獵奇式的報道起推波助瀾的作用，如電影界以王寶強為代表的北漂一族，他們寧可風餐露宿街頭，一個牛肉丸過一天，也要扎堆大城市，毫不含糊，一點不動搖，就為了被人看中，一戰成名天下知，成為大明星。美術界一樣，圓明園、宋莊就是這種向往大城市的見證。矯枉必須過正，針對未來二十年的預測，斷言此種風氣必將改變。

地方藝術家的心態是：只要在全國、全省獲一個獎，那怕是銅獎，就可以在地方威風凜凜；或在大城市被一家畫廊看中，簽約成為職業畫家，就可以過上衣食無憂的高雅生活，此是地方藝術家向往大城市、大展的一個心態，本無可厚非。但時代變了，心態也要跟著變，藝術界在呈多元化，地方藝術家不能等著自然的變化而變化，要未雨綢繆，提早確立自己的發展思路。對地方藝術家來說，市場經濟下的發展機會將是無所不在，倘若地方藝術家以發展的眼光看到未來，未來形勢比人強，所處的劣勢將會改變，所有的有利資源將會產生作用，并充分尋找在地方的發展機會，進而順勢來個“華麗轉身”。

一、地方藝術家的生態分析

先來看地方藝術家的生態現象。地方上搞藝術要有客觀條件，很在乎藝術家之間交流，很在乎信息，很在乎參展，很在乎露臉，此是地方藝術家的弱項。但在互聯網時代，此類弱項在減弱。還有相對大城市的政治、經濟、文化中心，地方藝術家顯的孤寂，但換個角度說此也是優勢，寂寞能給人一種力量，能沉下心來不受打攪，倘若堅守得住，勢必“圖窮匕現”。恰逢當今時勢要改變以往見物不見人，要以人為本，當代藝術界也存在圖式化，概念化，缺乏鄉村人文題材，缺乏各種活生生的鄉間地方特色，此是地方藝術家的機遇。

有一個生態現象，當今北京、上海、廣州很多藝術名家，或有點成績的人都往三、四線城市跑。北京很多藝術家跑到郊縣建立自己的工作室，如北京的洪凌跑到黃山去；成都的藝術家跑到三圣花鄉去、青城山去；廣州很多藝術家跑到順德、增城、番禺去。由此推論出，在信息社會，交通方便的年代，地方藝術家沒必要非要扎堆一、二線城市。

跟大城市里的藝術家相比，地方藝術家囿于地方經濟發展，及交通信息等先決條件，要成為職業畫家相對來說困難，但換第三只眼看，船小好調頭，地方藝術家能更好地把藝術跟生活結合起來，跟當地的文化、經濟結合起來，形成豐富多彩的文娛活動，提高生活幸福指數。兼且使藝術跟當地文化、經濟結合起來，借勢文化的影響，借勢商業力量的推廣，促使產生更大的爆發力，進而使地方藝術家活的更有尊嚴。

地方藝術家除了專注純藝術，追求藝術本質者，很大部分是愛好者，主要是寫點書法，畫畫花鳥，嘗試油畫。在生態上主要特點是：生活質量高，沒有大城市消費那么高，工作壓力不大，有充裕的時間，能接觸到地方原生態，此是從事藝術創作的先決條件，此也是地方藝術家比之大城市藝術家的優勝之處。

另外，地方蘊含的藝術力量很宏大，比如一些地方的民間藝術如年畫之鄉——楊家埠、年畫之鄉——武強；剪紙之鄉——豐寧、蔚縣；木刻之鄉——波羅古澤；還有經濟發達的廣東南海、番禺、順德、東莞等等有很大的藝術消費空間，足以讓一、二線城市的人來開拓，他們一來，勢必要找地方的門戶，此也是地方藝術家生態上優勝之處。

還有一些現象，現在國人收入水平提高，已步入旅游休閑年代，招致各種各樣的人走進邊陲小鎮，走進鄉鎮，走進山區，此種社會現象對地方的藝術力量是一種極大的發展契機。另外，在中國大地上，正上演著鄉鎮的城市化運動，還伴隨著歷史的進程，城鄉距離的縮小，交通的發達，距離已不是問題，地方藝術家外出看展覽，進行交流活動，也不是問題。加上互聯網發達，信息捶手可得。故地方藝術家要是把握住這三十年全國格局的改變，定能做出很大的成績。

況且地方藝術家在西方出了很多大師，如油畫大師維米爾、米勒就是地方藝術家，并最終成為世界級的大師，高更是一個專畫地方小島特色的畫家，從而聞名全世界。中國的地方藝術家也曾取得全國耀眼的地位，如上世紀80年代廣東中山小欖鎮、順德容奇鎮的藝術家，在全國都有一定的影響力，那時候的《美術》雜志很多介紹。今天，條件更加改善，故地方藝術家跟大城市藝術家一樣具有廣闊的發展空間。

從生態上看地方藝術家有這么多資源優勢，就未必像王寶強那樣蹲在電影廠門口等機會，也不必要妄自菲薄，妄自尊大，妄自向往全省、全國的層面。關鍵是根據形勢制定地方的發展思路，以塑造地方并“殺出一條血路”。

二、地方藝術家的出路

對于專攻純藝術的地方藝術家，前路不必迷茫，此是思路問題，思路決定出路。發展思路用難聽點的比方說，地方藝術家要“丐幫論”，乞丐在社會上很弱小，但團結起來力量就大，何況作為一個丐幫，連“乾隆皇帝都接見”。也就是說，地方藝術家先在當地鉚足了勁，樹立自己的形象，并且有識之士形成地方的文化圈子，以集體的形象對外交往，利用互聯網平臺，利用各種信息，以組團形式多參展，進而形成地方大軍團，形成力量，形成氣候，而且要堅持。當各地都形成氣候，就有流有派，再相互交流互動，就能茁壯成長。

地方藝術家的思維還要參考“第三世界論”。當年新中國成立時，向往大國強國，但蘇聯一個不高興斷交撤出專家、資金，使到當時的發展不進反退。由此，中國定出發展戰略，把世界分為三個世界，第一世界是美蘇超級大國，第二世界是英、法、歐美發達國家，第三世界是亞非拉發展中國家，于是周總理出訪亞非拉達二十多次，出訪主要跟他們說，五百年前鄭和來你們這里是送珠寶，是友好，所以五百年前我們已經是兄弟，但西方國家來你們這里是掠奪象牙、金礦、奴隸，是殖民你們，這是兄弟跟敵人的區別。那么第三世界要維護自己的利益，要在聯合國有發言權，就要有人做代表，于是眾推中國為聯合國五個常任理事國之一，在國際上代表第三世界發言。美國見中國人多勢眾，一呼百應，就來建交，其它發達國家見美國都向中國示好，怕油水被獨吞，紛紛向中國伸出橄欖枝，由此，中國受八方來朝。當然，最關鍵的是當時中國閉起門來，咬緊牙關發展自己，造出兩彈一星，夯實了基礎，有了自己的實力，別人不敢小瞧，使今天經濟發展，加入世貿，成為強國。

中國積弱圖強的發展思路微縮版就是地方藝術家的思路，倘若主義真，不怕鐵棒磨成針，勢必發展壯大，成就舉足輕重，之后全球五百強都來找你合作，終成大國風范，三、四線城市的地方藝術家可資借鑒的就是這種發展思路。

地方藝術家有“丐幫論”和“第三世界論”之后，應結合當今時勢，尋找有利資源，一是網絡就是一種力量；二是地方就是一種力量。

三、網絡就是一種力量

“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河”，互聯網是地方藝術家發展的一個手段。從上世紀90年代末開始，全球進入到一個網絡世界，網絡無疆界，是地球村理念，經過這么多年如火如荼的發展，形成一個新的人類世界此是時勢，兼且網絡上的事件貼子如潮似海，足以讓世人見識網絡的力量，作為地方藝術家應該好好耕耘。古人云：“時勢造英雄”，就看地方藝術家如何乘勢而為了。

網絡溝通無阻，網絡上可以不講出身，不講地域，講的是實力，講的是機會均等，而且世俗的觀念入侵未多，也未形成網上潛規則。還有當今手握資源的階層現實生活中出鏡機會多，成功的機會多，也就無暇顧及網上，形成機會空間，此就形成各地方藝術家的發展平臺。

故網上的資源是地方藝術家發展的絕佳平臺，可能有人說，網上圖片跟現場是兩碼事。回答說：當今世界，已進入到一種眼球經濟，圖像時代，此將導致美術向另一個宏大方向，就是藝術的圖像、圖式、多媒體、觀念、行為、文本等僭越現場感的囂張無處不在。在網上，藝術信息國際同步，網上畫廊很多海外進來，都鏈接著海外，此是地方藝術家了解國際的一個窗口。兼且網上跟現實美術界有千絲萬縷的聯系。總之，機會多多，應有盡有，還來的快，有給地方藝術家充分表演的舞臺。可以說，網絡藝術平臺，已經導致整個美術界大的變動，故網絡就是一種力量。

還有就是紙媒爭先恐后把自己的內容往網上發布，逼促著網上的藝術信息最集中，最快、最新，兼且網上有眾多的畫展招攬，地方藝術家可以在大型的網站上組織網上畫展，從而出鏡機會多。概而述之，網上平臺力量宏大，資源豐富，是地方藝術家在新的形勢下的發展平臺，把握的好，就沒有所謂地方上搞藝術的局限性了。

互聯網是地方藝術家的出路之一，故要多些互聯網行為，如多上網，多建Q群，多跟藝術界互動，多發畫上網，多投稿，多參加網展，或者搞些藝術二人轉上網也行啊！當然還要在地方多辦展，相信隨著這代人對電腦運用廣泛，勢必促使地方藝術更大發展，故地方藝術家不必迷茫，樹立信心，多參展，多利用互聯網。

四、地方就是一種力量

地方的力量是真實性，是原生態的紀錄，是長期處于生活第一線，從而對社會生活有獨特感悟、提煉。

地方藝術的力量由電影看得出，電影界第六代導演賈樟柯就出生于山西汾陽縣一個小地方，他后來導演的成名作都是回到熟悉的小縣城，影片里用紀錄式的地方話語，如地方的故事、地方味的方話，地方的風土人情，此種地方特色深得文化界的好評和觀眾的親切感，加上對地方問題大膽掀露，進而大獲好評，成為第六代導演中的領軍人物。此就是地方題材的優勝之處，故地方藝術家生活在地方，充分享受信息時代，接受新的信息，再站在全球、全國的角度看回地方，理所應當取得石破天驚的成績，故得出地方就是一種力量。

同樣道理的還有油畫界的劉小東，他近年來專畫地方題材，他畫的《三峽移民》大獲好評，之后又跑到西藏畫《天葬》，跑到青海畫《青藏鐵路》，都是地方取材，故此論斷，地方性題材，勢必大有空間。

故地方藝術家不必強學王寶強，向往大城市，蹲著等機會，王寶強他們不會利用時勢，不會取天下之材，為我所用。此處不是菲薄他，無疑王寶強付出很多，但現實中又有多少個王寶強呢？是買獎劵的機率罷了，他們是機會主義者，如果地方藝術家一味趕大城市，趕北京，等于放著好好的金碗不用。

還有全國的美術院校，都要下地方采風寫生，為什么他們不辭勞苦下地方呢？皆因地方有豐富的資源環境，獨特的地理人文。由此得出，在互聯網年代的地方藝術家，有得天獨厚的天然資源，兼且地方藝術家在地方是感同身受，最熟悉風土人情，產生的作品勢必最有獨特的生活味，獨特的感受，獨特的張揚，獨特的地方魅力。

故地方藝術家可以像賈樟柯那樣關注地方，通過藝術家的眼光，將尖銳的問題挖掘出來，把活生生的生活本質淋漓盡致掀露出來，把生活中比較觸動人心的畫面提煉出來，即便不加修飾，都那么有魅力。他電影畫面中的拆遷，黑社會，掃黃打非，促銷，在各地方都不乏常見，為什么很多藝術家熟視無睹，皆因沒有賈的社會洞察力，賈把地方生態概括出來，使我們看到城鄉結合在一起，或大城市雖未出現，只刻畫地方，但大城市的觀念會在蕓繞我們內心形成漣漪，使自我對比，從而對當下生活產生感慨，好的要珍惜，不足的要追求。我們的地方藝術家誠如賈一樣，學會對地方藝術的感悟、提煉。還有近年來反映底層，反映地方的藝術作品層出不窮，大獲好評，從另一層面來看，也襯托出當今藝術界地方性選題的作品不多，這個也要呼吁地方性的藝術家要更新發展觀念關注底層，創作出地方特色的作品來。

五、發展地方藝術的意義

地方藝術家要引領地方文化的提高，有不可推卸的作用，現今廣大地域存在六合彩、獎券、賭博，地方藝術家要跟這些地方毒瘤作斗爭，要跟這種山高皇帝遠的東西斗爭，這是革命，希望這種革命到處延伸，這樣中國國民素質進一步提升。地方文化的提升，是地方藝術家必不可缺少的義務，地方藝術家要有此種歷史責任感，要做先行者、先鋒，以藝術行為為地方的精神生活做出貢獻，現在一些有識之士已在做這些工作，已有了一點苗頭，如廣東湛江的海康縣（雷州市），把美術作為地方的教育策略，很大重視，一個縣每年竟然有一百多人考上美術院校；還據《羊城晚報》報道：廣東博羅縣07年“800考生考美術類，七百多人上了本科線所有考生上了專科線”；還有就是廣東的連州市，山西省的平遙縣，都是三、四線的地方城市，都通過舉辦國際攝影展來提高地方的藝術發展，以發展地方藝術作為城市運營的發展思路，使到藝術造福于民，又促進地方的精神文明建設，也符合當今以人為本的發展理念。一言以蔽之，中國藝術要多元化發展，不可以集中在大城市。