2007年7月16日，高名潞教授策劃的"無(wú)名畫(huà)會(huì)回顧巡回展"在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館拉下了帷幕。這是無(wú)名畫(huà)會(huì)展覽在國(guó)內(nèi)巡回展出的最后一站，該展是無(wú)名畫(huà)會(huì)繼1979年和1981年公開(kāi)畫(huà)展后的第三次公開(kāi)展出。集中展示了無(wú)名畫(huà)會(huì)藝術(shù)家在六、七十年代（包括文革中）創(chuàng)作的大量作品。其中最早的作品為趙文量創(chuàng)作于1956年的《大樹(shù)麥田》。而高名潞教授主編的大型文獻(xiàn)《無(wú)名：一個(gè)悲劇前衛(wèi)的歷史》也由出版、發(fā)行到脫銷(xiāo)。作為"無(wú)名畫(huà)會(huì)回顧巡回展"及文獻(xiàn)編輯的全程協(xié)助者，我終于松了一口氣，開(kāi)始坐下來(lái)回顧和梳理這段充滿(mǎn)詩(shī)意的歷史挖掘工作。
2006年7月16日，我正在電腦前翻譯格林伯格的《先鋒與媚俗》，突然接到導(dǎo)師高名潞教授的電話(huà)，說(shuō)無(wú)名畫(huà)會(huì)的挖掘工作要啟動(dòng)了。我7月22日到北京，7月23日在高名潞教授北京的家有個(gè)無(wú)名畫(huà)會(huì)成員的座談會(huì)。雖然學(xué)了四年藝術(shù)史，但無(wú)名畫(huà)會(huì)對(duì)我很陌生，我問(wèn)了一些藝術(shù)界人士，也不知道無(wú)名畫(huà)會(huì)，足以說(shuō)明這段歷史被遮蔽的程度。23日上午，我趕緊在電腦上"百度"和"GOOLE"無(wú)名畫(huà)會(huì)。網(wǎng)上資料并不多，只有馬可魯?shù)摹稛o(wú)名年代》，馬健的《現(xiàn)代派藝術(shù)的開(kāi)拓者--無(wú)名畫(huà)會(huì)》，栗憲庭的《再訪(fǎng)趙文量和楊雨澍》，以及趙文量、楊雨澍二人2004年在中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽的簡(jiǎn)要報(bào)道。我和盛葳將這些搜索來(lái)的零星報(bào)道打印裝訂，仔細(xì)而又迅速地看了一遍。
訪(fǎng)談座談
2006年7月23日，無(wú)名畫(huà)會(huì)成員座談會(huì)在北京高名潞教授公寓里如期舉行，趙文量、楊雨澍、張達(dá)安、石振宇、馬可魯、鄭子燕、韋海、張偉、李珊、劉是、汪曉波、劉戈等無(wú)名畫(huà)會(huì)藝術(shù)家到場(chǎng)。三十年后再相聚，大家暢所欲言：藝術(shù)、人生、社會(huì)......時(shí)空交錯(cuò)，感慨萬(wàn)千。座談會(huì)從下午三點(diǎn)持續(xù)至晚上7點(diǎn)，之后意猶未盡，晚飯時(shí)繼續(xù)回憶往事至深夜，方才各自離去。[①]
高名潞教授提出要給無(wú)名畫(huà)會(huì)做一個(gè)詳細(xì)的年表，這個(gè)年表要包括"無(wú)名畫(huà)會(huì)成員的藝術(shù)活動(dòng)紀(jì)實(shí)" 、"社會(huì)和政治事件"、"筆記、訪(fǎng)談與發(fā)表"三部分。7月24日下午一點(diǎn)，我和盛葳在李珊的陪同下第一次到趙文量、楊雨澍位于方莊的家收集年表的資料。他們的家擁擠不堪，密密麻麻堆著的是他們的畢生創(chuàng)作，在過(guò)道中都要依次側(cè)身而過(guò)。窗簾早已破成了絲絲屢屢，家里除了床、椅、舊電視外幾乎沒(méi)有其它家具。
由于無(wú)名畫(huà)會(huì)從來(lái)沒(méi)有被系統(tǒng)地研究過(guò)，只有少數(shù)幾篇評(píng)論文章，無(wú)名畫(huà)會(huì)的來(lái)龍去脈并未得到藝術(shù)史的學(xué)術(shù)梳理。為了收集到第一手資料，我和盛葳坐在趙文量、楊雨澍家一遍又一遍地和這兩位無(wú)名畫(huà)會(huì)的年長(zhǎng)者考證：何時(shí)出生，何時(shí)學(xué)畫(huà)，何時(shí)參加繪畫(huà)補(bǔ)習(xí)學(xué)校，何時(shí)認(rèn)識(shí)繪畫(huà)同道，何時(shí)有集體活動(dòng)，何時(shí)舉辦畫(huà)展，甚至每一年做了什么事情......不斷確認(rèn)史實(shí)，一直聊至晚上11點(diǎn)，這整整十個(gè)多小時(shí)的談話(huà)整理成了《趙文量、楊雨澍藝術(shù)活動(dòng)紀(jì)實(shí)》，構(gòu)成了《無(wú)名畫(huà)會(huì)活動(dòng)年表》[②]的雛形。抱著從兩位前輩處收集來(lái)的文本資料，走在夜深人靜的路上，我一直心緒難平。
7月28日和8月1日王志亮和張丹納先后到京，我們的團(tuán)隊(duì)壯大起來(lái)。開(kāi)始日日夜夜處理訪(fǎng)談和藝術(shù)家交來(lái)的老照片、作品圖片及簡(jiǎn)歷。盛葳和志亮承擔(dān)了大量需要熬夜的工作，他們不僅整理了《無(wú)名畫(huà)會(huì)活動(dòng)年表》中的政治、社會(huì)事件，還承擔(dān)了上千張作品圖片的整理工作。丹納帶病堅(jiān)持工作拍了大量的圖片并整理了很多文獻(xiàn)。我7月30日和8月2日分別采訪(fǎng)了馬可魯、李珊、張偉和無(wú)名畫(huà)會(huì)成員的朋友包樂(lè)安。8月9日，高名潞教授再次去趙文量、楊雨澍家進(jìn)行訪(fǎng)談，這是繼7月17日第一次訪(fǎng)談后的第二次訪(fǎng)談。前后兩次訪(fǎng)談分別整理編輯為《無(wú)名畫(huà)會(huì)的早期活動(dòng)--高名潞和趙文量、楊雨澍的訪(fǎng)談》和《無(wú)名畫(huà)會(huì)與星星畫(huà)會(huì)--高名潞和趙文量的訪(fǎng)談》收入文獻(xiàn)《無(wú)名：一個(gè)悲劇前衛(wèi)的歷史》。[③]盛葳8月10日電話(huà)采訪(fǎng)了張達(dá)安，確認(rèn)了他們?cè)缙谠谖趸佬g(shù)補(bǔ)習(xí)學(xué)校的史實(shí)。然后我從藝術(shù)家簡(jiǎn)歷、訪(fǎng)談、座談和所有相關(guān)文章中摘取無(wú)名畫(huà)會(huì)的蛛絲馬跡編《無(wú)名畫(huà)會(huì)活動(dòng)年表》，并撰寫(xiě)每位藝術(shù)家的小傳。雖然忙碌、勞累，但每天都很充實(shí)快樂(lè)。我們一起工作的情景頗像無(wú)名畫(huà)會(huì)藝術(shù)家年輕時(shí)的集體活動(dòng)。
挑選作品
8月中旬開(kāi)始挑選參展作品，趙文量、楊雨澍作品最多，他們位于方莊的家擁擠得無(wú)法拍攝幻燈片。于是將他們的作品集中到德山藝術(shù)空間，高名潞教授挑出作品后，再一張張進(jìn)行拍攝。趙文量小心翼翼地呵護(hù)著所有作品，無(wú)論配畫(huà)框還是搬畫(huà)，都要親力親為，如同愛(ài)護(hù)自己的孩子，抑或守護(hù)自己的生命。我們?cè)诘怯浐蛶椭麄兞孔髌烦叽鐣r(shí)，幾乎都是帶著手套進(jìn)行，輕拿輕放，唯恐出現(xiàn)任何閃失。8月11日、12日、14日，盛葳、志亮、丹納、我，四人在德山藝術(shù)空間連續(xù)工作三天才記錄整理完兩位藝術(shù)家的作品。
8月17日，高名潞教授在北京酒廠(chǎng)TRA畫(huà)廊選出了張達(dá)安的作品。8月20日在798石振宇工作室選出了他的作品。8月19日，李珊開(kāi)車(chē)送高名潞教授、盛葳、志亮和我一起去鄭子燕、李珊、馬可魯家挑選作品。在鄭子燕家挑出了鄭子燕、韋海、鄭子鋼的作品。在馬可魯家挑出了他的作品及邵小剛唯一的一幅《荷花》。
而張偉、劉是、田淑英的作品則由他們分別帶到我們工作室，由高名潞教授挑選。9月初，王愛(ài)和專(zhuān)程從香港趕回北京，于是高名潞教授、丹納和我又于9月4日去她北京的住處選畫(huà)。高名潞教授挑出的每位藝術(shù)家的每幅作品我們都一一拍照、記錄、輸入電腦。
無(wú)名畫(huà)會(huì)藝術(shù)家每人都有很多作品，尤其是趙文量、楊雨澍和李珊的作品大部分都?jí)m封在箱子里，從未展出和面世，沒(méi)有尺寸，沒(méi)有年代，更沒(méi)有作品名。為了展出需要，他們當(dāng)場(chǎng)命名，由于需要命名的作品太多，李珊就索性給很多作品取名《無(wú)題》，年代標(biāo)為70年代。趙文量甚至讓我?guī)退o作品取名。因此我將他們的作品稱(chēng)之為"無(wú)名日記"。掀開(kāi)放畫(huà)的箱子，也就是敲開(kāi)了記憶之門(mén)，前塵舊夢(mèng)一一浮現(xiàn)。這些"無(wú)名日記"對(duì)他們而言是神圣而又私密的物件。從中可以看到許多故事，也可以感受到它們所珍藏的秘密。因此他們?nèi)f分珍惜，不愿失卻，惟恐損壞，因?yàn)槭У粢患髌罚拖駚G掉一段刻骨銘心的生命。
展覽主題
在看完無(wú)名畫(huà)會(huì)成員的作品后，高名潞教授迅速擬定了策展方案，并根據(jù)作品確定了以下八個(gè)主題：1、記憶與想象，2、遠(yuǎn)郊，3、玉淵潭，4、什剎海，5、家，6、人物，7、荷塘，8、靜物。無(wú)論是展覽還是文獻(xiàn)的圖版編排都是按這八個(gè)主題進(jìn)行的。盡管在廣東美術(shù)館和上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館展出時(shí)，由于展線(xiàn)有限，盛葳曾將相關(guān)作品進(jìn)行兩幅一組、三幅一組，甚至四幅一組的排列布展法以節(jié)約展線(xiàn)，但是在每個(gè)地方展出時(shí)都一直堅(jiān)持高名潞教授從一開(kāi)始就確定的這八個(gè)主題。
目擊者回憶
8月底，無(wú)名畫(huà)會(huì)的文獻(xiàn)整理已經(jīng)結(jié)束，高名潞教授三萬(wàn)多字的評(píng)論文章《無(wú)名畫(huà)會(huì)--拒絕媚俗的悲劇前衛(wèi)》[④]也已寫(xiě)完。突然高名潞教授聽(tīng)說(shuō)陶詠白先生家有1979年無(wú)名畫(huà)展的資料。于是我立即和她取得聯(lián)系，并于9月1日上午和丹納去了她家。聽(tīng)完陶詠白先生的口述并將她1979年無(wú)名畫(huà)會(huì)研討會(huì)的筆記記錄下來(lái)后，我又接著問(wèn)了她對(duì)1979年無(wú)名畫(huà)展的感想，她談了很多，我一一整理，經(jīng)她9月23日過(guò)目后，將這篇文章確定為《對(duì)1979年無(wú)名畫(huà)展及研討會(huì)的回憶和記錄》[①]收入文獻(xiàn)《無(wú)名：一個(gè)悲劇前衛(wèi)的歷史》歷史部分。陶先生說(shuō)這篇文章應(yīng)該給劉迅、趙文量、楊雨澍看看，以確認(rèn)史實(shí)。于是，9月24日，我和盛葳又赴趙文量、楊雨澍家，看到這篇文章，趙文量很快寫(xiě)了一篇《對(duì)1979年無(wú)名畫(huà)展的回憶》，詳細(xì)地將1979年7月9日，7月10日，7月12日及7月29日這幾天展覽的情況寫(xiě)了出來(lái)。沒(méi)想到事隔30年，趙文量對(duì)1979年無(wú)名畫(huà)展還這樣記憶猶新。其中7月9日84歲高齡的劉海粟冒雨參觀畫(huà)展的回憶尤為生動(dòng)，這篇文章同樣收入文獻(xiàn)的歷史部分。[②]
經(jīng)過(guò)多方打聽(tīng)，終于聯(lián)系上了無(wú)名畫(huà)會(huì)和星星畫(huà)會(huì)當(dāng)年的支持者，曾經(jīng)的北京市美協(xié)書(shū)記處書(shū)記劉迅。9月29日下午，TRA畫(huà)廊的主持章曉紅開(kāi)車(chē)送我和盛葳去劉迅先生家。這是我第二次見(jiàn)到他。一進(jìn)門(mén)，他先帶我們看了一遍客廳里的他的作品，一張又一張。我將他發(fā)表于《美術(shù)》雜志1979第9期的文章《因勢(shì)利導(dǎo)，繁榮群眾美術(shù)活動(dòng)》[⑤]打印稿給他，并告訴他這是盛葳從清華大學(xué)數(shù)據(jù)庫(kù)上找到的，收入文獻(xiàn)"目擊者評(píng)論"了。他非常高興，說(shuō)自己手上已經(jīng)沒(méi)有這篇文章了。然后我將陶詠白先生的文章從頭到尾慢慢念了一遍，邊念，邊停下問(wèn)他是這樣的嗎？他不斷地回答：沒(méi)錯(cuò)。之后我們就無(wú)名畫(huà)會(huì)和星星畫(huà)會(huì)聊了很久，劉迅先生十分感慨地回憶了昔日往事和他的人生經(jīng)歷。兩個(gè)小時(shí)轉(zhuǎn)瞬即逝，怕打擾他休息，我們準(zhǔn)備告辭。臨走前在他家客廳留下了許多珍貴的合影。劉迅先生一邊對(duì)我說(shuō)著地道的重慶話(huà)，一邊堅(jiān)持送我們到他家院門(mén)。看著我們上車(chē)后，像孩子似的揮動(dòng)雙手說(shuō)"歡迎下次再來(lái)，下次一定要來(lái)，過(guò)來(lái)一起吃飯！"我從車(chē)窗探出頭去，"我們一定會(huì)再來(lái)，等無(wú)名畫(huà)會(huì)的文獻(xiàn)出版后，一定親自給您送過(guò)來(lái)。"車(chē)子漸行漸遠(yuǎn)，我的心情卻無(wú)法平靜：歷史、藝術(shù)、人生，一切恍如隔世，讓我百感交集，一時(shí)竟難以回過(guò)神來(lái)。
9月29日，聽(tīng)趙文量說(shuō)聯(lián)系上了無(wú)名畫(huà)會(huì)的另一位成員楊躍華。我們離開(kāi)劉迅家后便直奔楊躍華家，他手上還有無(wú)名畫(huà)會(huì)另一位藝術(shù)家曹曉梅的作品。當(dāng)晚，便把他和曹曉梅的作品一起運(yùn)至高名潞教授家。由于整本文獻(xiàn)的資料已于9月12日交付陽(yáng)光谷文化編輯、設(shè)計(jì)了。《無(wú)名畫(huà)會(huì)活動(dòng)年表》已來(lái)不及再一一補(bǔ)充楊躍華和曹曉梅的事跡了。遂在《藝術(shù)家小傳》里補(bǔ)上了二人的小傳。
"無(wú)名"巡回展
2006年9月9日下午，"無(wú)名畫(huà)會(huì)回顧巡回展"在北京Y.Q.K德山文化藝術(shù)空間和酒廠(chǎng).ART國(guó)際藝術(shù)園的TRA畫(huà)廊如期開(kāi)幕。這一階段共展出趙文量和楊雨澍141幅作品，展覽持續(xù)至10月5日。開(kāi)幕式上來(lái)了很多批評(píng)家和藝術(shù)家。在德山開(kāi)幕時(shí)，劉迅突然出現(xiàn)在展廳，一時(shí)，大家急忙上前。劉迅是1979年無(wú)名畫(huà)會(huì)第一屆公開(kāi)畫(huà)展的牽頭人，這么多年過(guò)去了，無(wú)名畫(huà)會(huì)藝術(shù)家早已和他失去了聯(lián)系，但沒(méi)想到這一次（無(wú)名畫(huà)會(huì)第三屆公開(kāi)展出時(shí)），他正好路經(jīng)此地，一聽(tīng)說(shuō)無(wú)名畫(huà)會(huì)在展覽，便要進(jìn)來(lái)看看。這不期而遇正是劉迅與無(wú)名畫(huà)會(huì)的不解之緣。他也完全同意我這說(shuō)法。
10月10日至11月10日，"無(wú)名畫(huà)會(huì)回顧巡回展"第二階段展覽在北京Y.Q.K德山文化藝術(shù)空間和酒廠(chǎng).ART國(guó)際藝術(shù)園的TRA畫(huà)廊展出。此階段參展藝術(shù)家為：張達(dá)安、石振宇、鄭子燕、鄭子鋼、張偉、韋海、史習(xí)習(xí)（已故）、馬可魯、王愛(ài)和、李珊、邵小剛、劉是、田淑英、楊躍華、曹?chē)^梅。共展出225幅作品。由于史習(xí)習(xí)2004年英年早逝，只留下了一幅作品《夕照203大院東樓》，為了紀(jì)念他，同時(shí)展出了他后期的兩件雕塑作品。
2007年1月30日至3月7日，"無(wú)名畫(huà)會(huì)回顧巡回展" 在廣東美術(shù)館展出，參展藝術(shù)家為趙文量、楊雨澍、張達(dá)安、石振宇、鄭子燕、鄭子鋼、張偉、韋海、史習(xí)習(xí)（已故）、馬可魯、邵小剛、王愛(ài)和、劉是、田淑英、李珊、楊躍華、曹?chē)^梅。共展出291幅作品。
2007年4月，鄭子燕說(shuō)找到杜霞了，此時(shí)文獻(xiàn)已經(jīng)出版了，所以《無(wú)名畫(huà)會(huì)活動(dòng)年表》和《藝術(shù)家小傳》里沒(méi)有杜霞的信息。在上海展出時(shí)加上了杜霞的三幅作品。
2007年6月22日至7月15日，"無(wú)名畫(huà)會(huì)回顧巡回展" 在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館展出，參展藝術(shù)家為趙文量、楊雨澍、張達(dá)安、石振宇、鄭子燕、鄭子鋼、張偉、韋海、史習(xí)習(xí)（已故）、馬可魯、邵小剛、王愛(ài)和、劉是、田淑英、李珊、楊躍華、曹?chē)^梅、杜霞。共展出294幅作品。
在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的新聞發(fā)布會(huì)上，趙文量深情回憶了劉海粟在1979年7月9日曾盛情邀請(qǐng)無(wú)名畫(huà)會(huì)藝術(shù)家來(lái)上海展出的情景，但當(dāng)時(shí)無(wú)名成員大都在工廠(chǎng)、食堂等工作，無(wú)法脫身，因此未能成行。而這次巡回到上海終于彌補(bǔ)了這一遺憾。上海是座時(shí)尚的都市。當(dāng)我站在證大藝術(shù)館門(mén)口，左邊是上海的繁華盛世，右邊是無(wú)名畫(huà)會(huì)的前塵往事。凝視著那幅無(wú)名畫(huà)會(huì)1975年北戴河寫(xiě)生的老照片，我的目光似乎穿透了歷史，仿若時(shí)光倒流三十年！
北京、廣東、上海，三地的巡回展出使這些城市的藝術(shù)界人士和普通觀眾得以目睹無(wú)名畫(huà)會(huì)在文革中的另類(lèi)創(chuàng)作。
后記
整整一年，我都在和無(wú)名畫(huà)會(huì)的藝術(shù)家打交道。他們的藝術(shù)觀，他們的創(chuàng)作歷程，他們的作品，他們每幅作品的故事......我都一一牢記于心。這一幅幅展出的作品，就是一段段生命的呈現(xiàn)。每次布完展，走在寬闊的展廳中就如同在歷史中穿梳。
2007年6月18日，我在"新藝術(shù)、新批評(píng)--新一代批評(píng)家論壇"上演講的就是《無(wú)名畫(huà)會(huì)與審美現(xiàn)代性》，演講結(jié)束后，這次論壇的特邀嘉賓和很多藝術(shù)家都和我談起無(wú)名畫(huà)會(huì)，他們認(rèn)為無(wú)名畫(huà)會(huì)的藝術(shù)創(chuàng)作是文革中的另類(lèi)創(chuàng)作，改變了以往認(rèn)為文革中沒(méi)有真正藝術(shù)的看法。
如今，再次輸入"無(wú)名畫(huà)會(huì)"，不論"百度"還是"GOOLE"都會(huì)跳出鋪天蓋地的相關(guān)文章和報(bào)道，而一些批評(píng)家和藝術(shù)史家也開(kāi)始在文章和著作中關(guān)注和提及無(wú)名畫(huà)會(huì)。一段被忽略的藝術(shù)史開(kāi)始重浮水面。我也由一年前對(duì)無(wú)名畫(huà)會(huì)一無(wú)所知到被人稱(chēng)為無(wú)名畫(huà)會(huì)的"字典"和"百科全書(shū)"。并先后為雜志寫(xiě)了《無(wú)名畫(huà)會(huì)：構(gòu)建美麗新世界》、《無(wú)名畫(huà)會(huì)與審美現(xiàn)代性》、《無(wú)名畫(huà)會(huì)考》等文章，還為無(wú)名畫(huà)會(huì)藝術(shù)家馬可魯?shù)男≌f(shuō)《無(wú)名年代》寫(xiě)了代序《無(wú)名年代：一個(gè)怎樣的年代？》
對(duì)歷史的挖掘與梳理總是艱辛而又充滿(mǎn)詩(shī)意的，高名潞教授對(duì)無(wú)名畫(huà)會(huì)的挖掘工作被趙文量及其他藝術(shù)家們稱(chēng)為功德無(wú)量。而在2006年10月初，高名潞教授甚至積勞成疾......整個(gè)過(guò)程，我有著太多的體驗(yàn)和感受，還有太多精彩的細(xì)節(jié)與生動(dòng)的故事，在此就不一一記錄了。總之，高名潞教授對(duì)無(wú)名畫(huà)會(huì)的挖掘工作完美結(jié)束，但是人們對(duì)無(wú)名畫(huà)會(huì)的關(guān)注還在繼續(xù)......
最后，摘錄《無(wú)名年代：一個(gè)怎樣的年代？》部分文字作為結(jié)語(yǔ)：
無(wú)名年代，那是怎樣的一個(gè)年代？
西單民主墻、四月影會(huì)、無(wú)名畫(huà)會(huì)、星星畫(huà)會(huì)以及民刊《今天》、《沃土》、《探索》、《北京之春》共同組成了北京城70年代的一道壯麗景觀......
無(wú)名年代，那是一個(gè)激情燃燒、熱情高漲的年代。群情奮起的"四五事件"， 人頭攢動(dòng)的西單民主墻，記錄真實(shí)的四月影會(huì)，耳目一新的無(wú)名畫(huà)展，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的星星美展，深入人心的各類(lèi)民刊，如火如荼的民主運(yùn)動(dòng)......這一個(gè)個(gè)側(cè)影共同組成了蔚為大觀的無(wú)名年代。
無(wú)名年代，對(duì)他們每個(gè)人而言都不僅僅是一段難以忘卻的往事，而是他們每個(gè)人一段刻骨銘心的人生：藝術(shù)、自然、社會(huì)、政治，無(wú)奈、傳統(tǒng)、前衛(wèi)、先鋒......諸多因素匯合而成的人生。即使事過(guò)境遷，即使年過(guò)半百，都令他們今生今世永遠(yuǎn)魂繞夢(mèng)牽。
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