一個不太典型的回顧展
藝術批評家、策展人費大為說:“‘占卜者之屋’是一個不太典型的回顧展,展覽并不是按照黃永砯創作的年份來排列作品,件數也不是很多,不過還是能看到他不同階段的轉變。”
黃永砯1954年出生于中國,自1989年起生活、工作于巴黎。在他的藝術創作歷程里,通過融匯各種傳統與媒介的創作,藝術家創造了一個由動人心魄的裝置組成的藝術世界:它挑戰觀眾,使他們重新思考人和世界的關系:從藝術的問題到國家/民族身份問題,從歷史問題到宇宙問題。身為當年“廈門達達”的領袖,黃永砯不斷地顛覆既定的歷史與美學觀念。
中國美術館缺少學術展
上海多倫現代美術館學術館長王南溟說:“黃永砯的這類作品主要是采用西方的形式,添加中國的古典元素,從整體上看仍然是中國式的展覽,但卻與中國人的審美相距甚遠。”
雖然對展覽本身并不看好,但是王南溟還是肯定了這次展覽的意義。他表示,尤倫斯當代藝術中心屬于美術館體系,現在中國的美術館存在觀念上的誤區,盲目跟風市場,由價值系統和收藏角度決定其展覽,而缺乏具有學術指導意義的展覽。尤倫斯舉辦的“黃永砯的回顧展”是一個學術性的展覽,具有學術指導意義,這樣的展覽對中國的美術館體系來說是一件好事,極具借鑒意義。
尤倫斯已成國內風向標?
北京觀音堂文化大道管理公司總經理王草表示,黃永砯的作品本身很有思想,他把很多宗教、哲學的內容集中到了一起,內容很豐富,尤倫斯舉辦這樣的展覽是出于一種長遠的考慮。以尤倫斯當今在中國藝術市場的地位,他們舉辦的展覽具有一定的指向性,也就是能夠起到一個風向標的作用。不過,對于中國的藝術市場而言,藝術思潮是很自由的,中國的藝術家具有獨立性,不會盲目跟風。尤倫斯是一個國際化的藝術窗口,我們應該更多地透過這個窗口借鑒國外藝術領域的先進經驗。



皖公網安備 34010402700602號