《地劫.重生》暨《5.12表情》創(chuàng)作活動意義重大

陳健強/文2008-5-27星期二

我很榮幸參加廣東省油畫界集體創(chuàng)作的巨幅抗震史詩油畫《地劫.重生》暨《5.12表情》的創(chuàng)作活動，今天早上九點我就到了創(chuàng)作現(xiàn)場，首先見到了潘嘉俊先生，我即刻走上去請他談談此次廣東油畫界創(chuàng)作活動的情況，潘先生很樂意跟我交談。說多災多難的08年發(fā)生了四川大地震，廣州美協(xié)的陳鏗和幾個朋友迅速組織起來，要畫一張大長卷的油畫，以表達廣東藝術家面對災難的抗災決心和對災區(qū)重建的愛心。

由于此次創(chuàng)作活動影響很大，也出現(xiàn)了一些不了解的聲音，就大家關心的問題，我請教了潘先生。

我說：有人問，這么倉促的時間做這么大量的畫布，質量能保證嗎？

潘先生說：畫框畫布是我們確定這次活動后三天內做出來的；做畫框是美院的專業(yè)師傅，他們常跟美院的老師做，所以質量是有保證。小畫框是直接去美術用品店購買。

我問：有人疑問，這次用這么多新聞圖片進行創(chuàng)作，有沒有涉及版權問題。直接復制圖片會不會缺乏藝術性。

潘先生說：這個問題我們開會討論過，我們已注明圖片來源于媒體。用新聞圖片創(chuàng)作是必需的，這些圖片是此次災難最真實的披露，也是最為社會熟知，我們也是挑選最為代表性的。而且藝術家對災難的認知都是來源于媒體，這也是圖像的紀實力量，而且藝術家也不可能去現(xiàn)場。我們不只是用圖片，還找模特、道具來充實我們的素材。而且我們對一些道具的取舍很講究，如千紙鶴、如意結等很有含義，兼且深具代表性的。

而且這次是一個公共事件，各種信息大量地向社會發(fā)布，對抗震救災的形象已深入民心，已成為公眾的象征符號。我們創(chuàng)作這長卷畫不是為贏利的，是作為社會記錄；而且我們不是個人，是一種集體創(chuàng)作，是署名廣東油畫界集體創(chuàng)作；而且用這些圖片，是應用它的真實性、唯一性、公眾性、和感情色彩，所以我覺得我們可以用新聞圖片。

我說：我插一句，我也是學油畫出身的，知道根據(jù)圖片來創(chuàng)作不等于直接復制，而是經(jīng)過藝術家藝術頭腦的過濾、情感的過濾，已不是原來的圖片，是更有張力，更有感染力，更有主次突出，更為感情強烈的圖像，就不是復制圖片那么簡單了。另外，我一直在現(xiàn)場，也感受到油畫家們是把自己對災難的感受，對同胞的感情傾訴在畫面上，體現(xiàn)了畫家悲天憫人的情懷，而且畫面很具油畫語言；還有整個長卷在構圖上很有氣勢，非圖片放大可以達到。也由于我參予了創(chuàng)作過程，知道你們從災難的發(fā)生到你們的反應，從圖片的挑選到構圖，再通過畫家熱情創(chuàng)作，加上不久以后的展覽，再到信息的發(fā)布，這本身是一個系統(tǒng)工程，就不是外行看到的畫圖片那么簡單了。這是我的一個看法。

潘先生接著說：這個事情原來是具有民間色彩，現(xiàn)在受到省政府的高度重視，省委宣傳部、省文聯(lián)、省美協(xié)的領導多次來現(xiàn)場，使到這次活動從民間色彩上升到省級文化事業(yè)行為，這本身也說明這次的組織者陳鏗等人的組織能力和專業(yè)能力，也看出我們廣東文化事業(yè)的活力。

我說：這次創(chuàng)作活動的社會影響很大，據(jù)我調查于整個中國藝術界的賑災活動中是最有組織性、最多單位參予、最多畫家創(chuàng)作，活動實施最早，而對災難作如此迅速的反應，應該是為全國美術團體作出了表率。所以說，這次活動理應成為省級的文化大事，理應體現(xiàn)全國抗震賑災的精神。如此大型的藝術創(chuàng)作，于廣東歷史上是首開先河的，理應載入美術史冊。

依我多天來的創(chuàng)作參予和觀察，此次創(chuàng)作活動及作品已遠遠超出你們原來的預想，其社會價值層面上已產生很大的精神力量，特別是凝聚力。所以作品要是放在北京首展，由國家收藏于未來的災區(qū)博物館，就最好了。

《地劫.重生》局部:

《5.12表情》系列：