中國目前最暴利的行業是“當代藝術”——但中國當代藝術實際上正在創造一種非常可怕的“謊言共同體”，以及向商業化游戲的蛻變：三年前才賣10萬元不到的一張畫，現在要賣2000萬元。當代藝術的拍賣天價到底是一個真實的成交，還是一場騙局?

　　從2006年下半年以來的當代藝術熱，所導致的藝術投資高潮，以及拍賣天價的出現，已經可以很明確地斷定：存在著藝術炒作集團在拍賣會上的“天價做局”，藝術品價格被人為操縱，大部分天價作品的成交實際上是“虛假”交易。

　　這兩年以寫實油畫為主體的藝術市場和拍賣天價吸收了中國新興藝術資本80%的資金，數額達幾十億。由于大部分投資人不了解自己所投資的當代藝術，從價值意義上看，80%的藝術資本投入寫實油畫的市場結構實際上是一個嚴重的戰略性錯誤。從長期投資戰略看，要么是一個很無知的選擇，要么存在著一種市場運作集團幕后的故意欺詐。

　　藝術拍賣的“天價做局”是怎么玩的

　　藝術拍賣“天價做局”的暴利游戲是怎么玩的呢?假設我是一個藝術炒作人或炒作集團，首先，找某個在藝術圈有一定知名度并且市場價格在10萬左右的畫家，簽一個三年協議，他每年給我40張畫，三年120張，每張以30萬到50萬元左右收購。一年后開始在拍賣會上炒作，每張30萬元收購的畫，拍賣價標到一百多萬，兩年后再標到500萬甚至1000萬元一張。標那么高的價格沒有人買怎么辦?我安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍制造一種“很多人搶著買”的現場氣氛。這就叫藝術拍賣會的“天價做局”。

　　第一年，我在拍賣會上以高價賣掉十分之一的作品，就將成本全部收回。剩下的畫在拍賣會上慢慢用天價游戲“釣魚”，賣出一張就是暴利。每次送拍把每張以三五十萬買來的畫價格標到一千萬，如果沒有買家接手，就由混在競拍人群中的自己人舉牌“假拍”，假裝這張畫有人買下了。這種“假拍”不可能按照10%付傭金，因為一千萬就算按5%的傭金算也至少要付50萬元，我事先已經跟拍賣公司事先秘密談好一個固定傭金，比如我“假拍”的價格不管多高，我都只付20萬傭金。

　　為什么賣不掉作品也要玩“假拍”游戲呢?一個是有廣告效應。即使拍賣不掉，我就當是付10萬元廣告費，將我所謂的“藏品”在拍賣會上露臉做廣告。最近兩年中國的新聞傳媒只要一聽到一個拍賣“天價”數字，就會像宇航員上天一樣跟著報道，幾乎全國各大媒體都信以為真，如果要在這些媒體上登廣告的話，恐怕100萬也不夠。

　　另一個更重要的原因是“釣魚”：拍賣會上將天價作品賣掉，其實就是一個“釣魚”的過程，有時候不是一次拍賣會就能“釣魚”成功，往往要在一年的好幾場拍賣會上才能最終釣到一條“大魚”。前兩次拍賣會沒有將天價作品出手，到第三次拍賣會也許就會出現一個不了解行情的新收藏家，一激動就把天價作品買走了。

　　“天價做局”一般都是將“天價油畫”賣給兩種人，一種是剛入場的新收藏家，另一種是剛入場的藝術投機商。前者是真想收藏當代藝術，后者是把藝術拍賣會當作股票市場來投機一把。

　　新收藏家主要是這十年新崛起的富豪階層，他們愿意用錢在拍賣會上來推動中國的新文化形象和國際地位。但這種很純真又不惜一擲千金的民族主義情懷被藝術炒作集團敏銳地發現，并被利用來牟取暴利。后一批所謂的“藝術投資人”是從國畫、股市和金融領域轉過來的。在國畫拍賣領域，不少國畫買家因為明清、民國時期的“假畫”太多，很多買家深受其害，紛紛轉向當代油畫拍賣。這批買家覺得當代油畫至少沒有“假畫”。

　　收藏界老手一般不會去買“天價油畫”。從表面看，這兩年中國當代藝術和當代油畫全世界的買家如云，無論是國內各大拍賣行，還是在紐約蘇富比、香港佳士得，一片熱鬧。但真正的歐美買家幾乎沒有，紐約的中國當代藝術拍賣會場坐的很多是北京上海飛過去的中國人，而像希克這種中國當代藝術的主要買家從沒碰過“天價作品”。

　　這些年一些藝術炒作集團的策略是跑到紐約、香港的國際著名拍賣行去“天價做局”，手法跟在國內拍賣行“做局”如出一轍，但更具欺騙性。這種“天價局”主要是忽悠東南亞的華僑和國內的新貴階層，華僑和新貴覺得自己在紐約的拍賣會上，可以像歐美富豪一樣體驗大國崛起，他們覺得國際知名的拍賣公司總不會有詐，實際上想錯了。