很多投資收藏油畫的人都喜歡收藏一些前輩老畫家或當(dāng)代輩份較高的畫家作品，但常為市場(chǎng)上新人老人作品價(jià)格倒掛而疑惑。很多老畫家的畫如今價(jià)格往往不及一些青年畫家，甚至低于一些美院在校學(xué)生的畫。如與徐悲鴻、顏文梁同時(shí)代的戴秉心、俞成輝、涂克等人的作品市價(jià)始終在2萬(wàn)至6萬(wàn)元之間；吳冠中的師兄、上海戲劇學(xué)校德高望重的九十高齡的閔希文老師的作品價(jià)格多年來(lái)在2至4萬(wàn)間徘徊，鮮有賣到10萬(wàn)元以上的。相比之下，現(xiàn)在許多二、三十歲的青年畫家的作品起價(jià)就三五萬(wàn)元，動(dòng)轍十幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)元。這種現(xiàn)象我們不妨分析一下：

　　老畫家不等于名畫家

　　首先，老畫家并不等于名畫家，老畫家的作品并不等于名家作品。從中國(guó)油畫歷史看，油畫是舶來(lái)品，一百年前中國(guó)學(xué)油畫的人掰著手指頭都數(shù)得過來(lái)，就是"五四"運(yùn)動(dòng)后的留歐大潮中，真正學(xué)油畫學(xué)藝術(shù)的人也點(diǎn)得清人頭。在這么一點(diǎn)點(diǎn)人中已出現(xiàn)過徐悲鴻、顏文梁、張充仁、林風(fēng)眠、周碧初等大師，顯然不可能所有的人都學(xué)成大師。其中必定有二流、三流，甚至不入流的。所以并非所有老畫家，所有上世紀(jì)二、三十年代留過歐的畫家作品就是名品，很多作品價(jià)格漲不上去也正常。

　　其次，很多老藝術(shù)家長(zhǎng)期潛心藝術(shù)，追求的是藝術(shù)本身，他們根本沒有準(zhǔn)備去賣作品，他們的畫是畫給那些看得懂的人看的，并沒有準(zhǔn)備去"占領(lǐng)市場(chǎng)"，所以他們的作品和市場(chǎng)"結(jié)合"得"不好"，在市場(chǎng)上"不討喜歡"。因此除了一些真正懂行的藏家外，炒家們對(duì)他們的作品沒有興趣，價(jià)格一直在底部徘徊。

　　審美取向發(fā)生變化

　　此外，每一代人的審美取向都不相同，前些年人們喜歡古典的寫實(shí)的，現(xiàn)在又開始喜歡印象派，喜歡當(dāng)代的。相對(duì)而言，那些受過長(zhǎng)期正規(guī)訓(xùn)練科班出身的老藝術(shù)家們雖然功底深厚，但畢竟有時(shí)代感悟上的差異，畫風(fēng)大多拙樸老成，加之幾十年前的油畫顏料質(zhì)量遠(yuǎn)不能與今天相比，故作品畫面大多灰暗老氣，不象現(xiàn)在青年畫家的作品這般青春亮麗，充滿野性活力，很難打動(dòng)中青年消費(fèi)者的心，市場(chǎng)自然反應(yīng)平淡。但是近年來(lái)許多老畫家已經(jīng)注意到這個(gè)問題了，如陸國(guó)英、步欣農(nóng)等人近幾年的作品就明顯在追求一種青春的動(dòng)力，以他們的名聲，功力加上青春亮麗的畫風(fēng)，他們的畫在市場(chǎng)上頗受歡迎。

　　重視藝德羞于炒作

　　同時(shí)，幾乎所有的老藝術(shù)家們都羞于"炒作"，恥于炒作。他們堅(jiān)決反對(duì)任何人任何機(jī)構(gòu)炒作他們的作品，他們的藝德仍然是"為人民服務(wù)"，"讓人們喜歡我的作品，買得起我的作品"。還有少數(shù)老藝術(shù)家甚至堅(jiān)決反對(duì)代理商高價(jià)出售自己的作品，與當(dāng)今少數(shù)青年畫家"不怕價(jià)格高，只怕膽子小"的藝德形成鮮明對(duì)照，作品價(jià)格自然低估。

　　不過，藝術(shù)品總是要價(jià)值回歸的，如果說現(xiàn)在中國(guó)的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)已充滿泡沫，那唯一沒有泡沫的就是這些老藝術(shù)家的作品。因?yàn)樗鼈儙缀鯖]有漲過，所以也不可能下跌。西方人在評(píng)價(jià)藝術(shù)品時(shí)常說："藝術(shù)品價(jià)值要經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)。"這些老畫大多已經(jīng)歷了幾十年歷史檢驗(yàn)，相比之下那些在市場(chǎng)上價(jià)格疊創(chuàng)新高的當(dāng)代藝術(shù)作品，三十年以后會(huì)怎樣？五十年后呢？