文以達心，畫以適意——王翚和他的《水邨圖》

◎胡西林

賞畫就像與人聊天，遇到高人的時候你盡管豎起耳朵去聽，哪怕不說一句話都是一種享受。王翚的《水邨圖》就是一幅令我仿佛聆聽高人聊天的佳作。畫作于康熙“己丑春仲望后三日”，“康熙己丑”即公元1709年，時年王翚七十八歲。此時的王翚身體很好，衣食無憂，畫畫已無需再像中青年時期那樣為生計而作，而是近乎一種自娛自樂的隨興表達，就像蘇東坡說的，“文以達吾心，畫以適吾意而已”。早年缺啥，晚年補啥，其人生的真正快樂就在那一時段里。

畫名為《水邨圖》，仿的是北宋趙大年。趙大年的《水邨圖》很有名，歷來為各家所仿效，趙孟頫等許多大畫家都有《水邨圖》傳世。王翚此作名為“仿”，其實從圖式到筆墨都是自己的，這是他晚年畫畫的一大特點。但是韻味很像，比如遠景的平遠山水，一層一層蕩開去，把意境蕩得很遠。然而那意境蕩得開去，憑得是這幅畫的近景，近景畫得好，突出的是鋪水的坡角和長在坡石上的一叢叢、一株株的樹。王翚是一位有精彩筆墨功力的畫家，這份精彩到晚年愈顯老辣，最突出的表現就是他畫樹的功夫。臺北故宮所藏的《江干七樹圖》（1712年作，81歲）、北京故宮所藏的《秋樹昏鴉圖》（作年與《江干七樹圖》同）都是憑借近景的樹養足了觀眾的眼睛之后再讓畫境蕩開去的。這幅《水邨圖》也是。樹與樹之間高低錯落，疏密有致，樹姿的異同隨樹種而別，樹干虬曲，枝丫若蟹爪，極盡曲折，并鋪以干筆線皴。所以，王翚筆下的樹很耐看，比自然的樹更耐看。樹下林間，有行人，還有秋水群鴨，透過樹林往遠看，目光有多遠，風景就有多遠，仿佛不受畫幅限制，視野隨之闊大，美不勝收。

畫的上幅作雙題，首題是一首詩，次題是一則畫論，詩充滿水鄉生活情調，畫論則頗得南宗旨趣，都出自王翚胸襟。這也頗值得玩味。王翚早年題畫并不自信，在“四王”中，論筆墨丘壑他最好，論文化不必忌諱，與出身有關，他顯得遜色。所以他一度畫完畫請好友惲南田寫題識，故畫史上有“王畫惲題”之說。自己作題識，所錄多為人家的詩，有時甚至不同的畫錄同樣的詩。而晚年則大不一樣了。前面說了，王翚是早年缺啥，晚年補啥，早年缺文化，他就用他的勤奮和長壽來補文化，所以早年他作畫有職業畫家氣，而至晚年卻富文人氣息了。所以晚年題畫他非常自信，敢于雙題、再題（他有的作品一而再、再而三寫題識）就是例證。書法也一樣，他早年甚至中年時候在畫上題款，書法多作楷筆，過于拘謹刻板，晚年則放開了，所題以行草筆法為主，顯得舒展和流利。正因為有這樣的演變和得意，他才在這幅《水邨圖》上鈐蓋那方驕傲的“上下千年”閑章——閑章是名閑實不閑，那是最能透露畫家內心隱秘世界的手段，不信你可以考察王翚所有鈐蓋“上下千年”閑章的作品，看看我說得對不對？

此畫曾經是怡親王的藏品。王翚在京城的時候，尤其是主持繪制《康熙南巡圖》期間，與達官貴人、皇室成員交往密切，他的許多作品就是在交往中作為禮品送給了達官貴人和皇室成員。此畫就是那時所作，但是否直接為怡親王作不得而知。怡親王是康熙第十三子，原名胤祥,雍正即位后改名為允祥，是一位頗具傳奇色彩的人物。在康熙眾多的皇子中，唯獨他與其四兄——后來的雍正皇帝相處友善，并助雍正順利登基，雍正也倚靠他在宮廷斗爭中出招勝算，他在雍正朝總理戶部，辦理西北兩路軍機等重大事務。后來歸藏滬上著名收藏家孫祖同。孫祖同，字伯繩，齋名虛靜齋，早年即以收藏中國書畫出名，后癡情善本書，變賣所藏書畫轉藏古籍善本，并得宋刻本《花間集》，著有《虛靜齋宋元明本書目》。此作即當年孫伯繩轉藏古籍善本時溢出，簽條、裝裱均當年孫氏所為。