自上世紀(jì)90年代藝術(shù)品拍賣行業(yè)在中國(guó)開始正式的興起到現(xiàn)在已經(jīng)十?dāng)?shù)個(gè)春秋了，如今的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，需要一些回顧和因之而來的思考。

根據(jù)對(duì)全球主要雕塑拍賣市場(chǎng)的統(tǒng)計(jì)，到2007年，國(guó)際雕塑市場(chǎng)達(dá)到了一個(gè)新的高度，在過去的十五年里增長(zhǎng)了100％。眾多雕塑家的作品開始突破百萬美元大關(guān)，全球最高的雕塑作品拍賣紀(jì)錄更是在數(shù)年內(nèi)被屢次刷新，無論成交額還是成交量國(guó)際雕塑市場(chǎng)都達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。

反觀國(guó)內(nèi)的雕塑市場(chǎng)，自2005年開始的雕塑熱潮一直延續(xù)到了今天，勢(shì)頭絲毫不減。在過去的幾年里，雕塑市場(chǎng)中的各項(xiàng)數(shù)據(jù)均以數(shù)倍的速度上漲，突如其來的變故之下，人們開始感嘆：雕塑市場(chǎng)的“春天”來了。

然而，這些所謂“春天”里的一切飛漲的數(shù)據(jù)都是由于其初始狀態(tài)的過于低迷才顯得如此夸張的。客觀地分析過市場(chǎng)中的數(shù)據(jù)，尤其是和其他主流拍賣門類的比較，就能非常清晰地看到——雕塑市場(chǎng)的春天尚未到來，與其他藝術(shù)市場(chǎng)的差距還相當(dāng)巨大。現(xiàn)如今的雕塑市場(chǎng)，稱之為乍暖還寒的“初春”更恰當(dāng)些。

雕塑市場(chǎng)是擁有極大的發(fā)展?jié)摿徒ㄔO(shè)空間的。

雕塑的巨大藝術(shù)價(jià)值一直沒能為市場(chǎng)所挖掘和推廣，雕塑作品所特有的立體特性和永恒特征是其他門類的藝術(shù)品所不能比擬和取代的，通過不同的材質(zhì)和處理方法使作品擁有的不同視覺和觸覺效果以及真實(shí)的空間感使雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)力豐富而真切；使用不同材料作成的雕塑作品普遍擁有易于保存的“永恒”特性，作為經(jīng)常被用來塑造紀(jì)念主題的雕塑藝術(shù)品，能夠長(zhǎng)久保存是這一藝術(shù)門類的現(xiàn)實(shí)特色和優(yōu)點(diǎn)。雕塑的這兩個(gè)特性決定了其極高的藝術(shù)價(jià)值，遺憾的是市場(chǎng)的不夠完備和傳統(tǒng)的收藏觀念掩蓋了雕塑的藝術(shù)光芒，造成了現(xiàn)今雕塑藝術(shù)“有價(jià)值、無價(jià)格”的狀況。

目前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，繪畫領(lǐng)域已經(jīng)接近飽和，成交價(jià)位居高不下，相對(duì)而言，雕塑市場(chǎng)的冷僻和低價(jià)位形成了一定的市場(chǎng)空間和發(fā)展機(jī)會(huì)。利用這個(gè)機(jī)會(huì)，展示雕塑的藝術(shù)價(jià)值，是改變雕塑市場(chǎng)“有價(jià)值、無價(jià)格”現(xiàn)狀的不二契機(jī)，這需要增大雕塑在藝術(shù)品市場(chǎng)中的份額。只有大幅調(diào)整雕塑在藝術(shù)品市場(chǎng)的占有空間，才能夠?qū)⒌袼苷嬲乃囆g(shù)價(jià)值展示和傳播開來，讓更多的人了解到這一古老的藝術(shù)門類的魅力所在。

談到大量增加雕塑的市場(chǎng)份額，另一個(gè)關(guān)鍵的問題隨之而來，目前我國(guó)的雕塑拍賣全部都是與其他藝術(shù)品一同拍出的，在雕塑本身就比較弱勢(shì)的情況下，這種結(jié)合的流通方式無疑更進(jìn)一步地讓雕塑的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)離了欣賞者。現(xiàn)在的雕塑拍賣迫切需要一些專門的雕塑專場(chǎng)來集中展示雕塑的藝術(shù)價(jià)值和魅力，只有用這種純粹的方式，才能喚醒人們一直以來對(duì)雕塑欣賞的漠視和麻木。只有到人們能夠領(lǐng)略到雕塑的真正魅力的時(shí)候，雕塑市場(chǎng)的發(fā)展才能進(jìn)入應(yīng)有的狀態(tài)。

 

曾成鋼（b.1960） 梁山好漢系列（魯智深、武松、林沖、李逵、史進(jìn)）（一組五件）

鑄銅  雕塑

1990年作

出版：《黑旋風(fēng)李逵》、《行者武松》、《提轄魯智深》發(fā)表于 《新美術(shù)》，1991年3月。

《九紋龍史進(jìn)》、《提轄魯智深》發(fā)表于《第一回當(dāng)代青年雕塑家邀請(qǐng)展》，1991年。

《行者武松》、《提轄魯智深》發(fā)表于《美術(shù)》，1994年10月。

《梁山好漢系列》發(fā)表于《藝術(shù)家》（臺(tái)灣），1996年6月。

《黑旋風(fēng)李逵》出版于《“開放的時(shí)代”美術(shù)作品集》（人民美術(shù)出版社），2003年。

展覽：1991年“第一回當(dāng)代青年雕塑家邀請(qǐng)展”，杭州。

2000年“中國(guó)當(dāng)代雕塑展”，巴黎。

2003年“開放的時(shí)代——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”，北京·中國(guó)美術(shù)館。

獲獎(jiǎng)：1991年《提轄魯智深》獲首屆西湖美術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。

收藏：中國(guó)美術(shù)館，2003年。

ZENG CHENGANG（b.1960）  SERIES OF BRAVE MEN(5 PIECES)

Bronze sculpture

Dated 1990

Publication: New Art, 1991.3.

Collection of the 1st Contemporary Young Artists Invitation Exhibition, 1991.

Fine Arts, 1994.10.

Artist (Taiwan), 1996.6.

Collection of“Open Age”Fine Arts Exhibition (People’s Fine Arts Publishing House), 2003.

Exhibition: “The 1st Contemporary Young Artists Invitation Exhibition”, 1991.

“Chinese Contemporary Sculpture Exhibition”, Paris, 2000.

“‘Open Age’Fine Arts Exhibition”, Beijing, 2003.

Award: The Gold Medal in “The 1st West Lake Fine Arts Festival”, 1991.

Collection: National Art Museum of China, 2003.

105×38×60cm（魯智深） 58×32×98cm（武松） 

70×30×150cm（林沖）  65×28×100cm（李逵）

133×40×80cm（史進(jìn)）