笛卡爾說“我思故我在”，孫遜說，最怕生命沒有痕跡?；蛟S他的思考凝結(jié)成的作品證明了他的存在。

　　80年代出生的藝術(shù)家中，孫遜有著不符其年齡的成熟。在他的作品中表達的是對歷史和對自己過往經(jīng)歷的深刻思考，在如今繪畫不再講究哲思性的今天顯得有些不合時宜。

　　對歷史和經(jīng)歷的反思

　　孫遜出生在煤炭工業(yè)城市遼寧阜新，在他的童年里，冰冷的鋼鐵搭建起來的工業(yè)設(shè)備及工業(yè)廠房成為兒時游玩的唯一場所，那時的他覺得工廠就像是一個游樂場。但是那段經(jīng)歷是經(jīng)不起重新審視的，在現(xiàn)在看來童年的他生活在那樣濃煙滾滾的工業(yè)城市中是那么的不幸，而更加令其覺得可悲的是當(dāng)時沒有意識到自己的不幸，那么此刻的自己又是怎樣的呢？是不是同樣處在可悲的環(huán)境中呢？這同樣可以擴大到對歷史觀的理解上，身在當(dāng)下的人無法感受到自己真實的存在狀態(tài)，而后來的評價亦無法進入到歷史的真實之中。

　　在最近的一次藝術(shù)項目《黑色咒語》中，孫遜通過裝置、繪畫和動畫等形式的藝術(shù)作品詮釋了老家阜新的興衰。這座城市的衰落不只是體現(xiàn)在現(xiàn)實的生活中，而且更是烙印在藝術(shù)家的內(nèi)心情感上。巨大的煙囪冒出滾滾的濃煙，鋼架搭起的高壓線塔聳立在高空，鐵道仿佛是整個城市的血脈，或許偶爾還有轟鳴的火車走過，作品本身就是如今他對自己成長環(huán)境的重新審視和思考。盡管他說自己并不是一個內(nèi)心壓抑的人，但是從他作品中奔放的筆觸、濃重的色彩來看，他是在作品中排解內(nèi)心炙烈的情感。自己成長的家園已成為“一間囚禁著歷史的巨大的監(jiān)牢，亦是一頭性情兇殘暴戾而且喜怒無常的怪獸”，過往所謂的“歷史”在孫遜眼中是那么的可疑和可悲。

　　我的作品與卡通無關(guān)

　　注重哲理性思考、對人生存狀態(tài)的探究以及注重對社會歷史等的反思，這似乎是上世紀(jì)八、九十年代中國當(dāng)代藝術(shù)的一個重要特征，而在新一代的藝術(shù)家中似乎在刻意回避著這些。而由于孫遜的個性和思想，在他的作品中明顯帶有老一代藝術(shù)家的一些特征，而在思考的切入點以及作品形式的綜合性表達上走在當(dāng)下藝術(shù)的前沿。這些作品展示的是在一個思想統(tǒng)領(lǐng)下繪畫、裝置以及動畫結(jié)為一體的藝術(shù)項目，這也代表了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個方向。

　　孫遜畢業(yè)于以求新、求變著稱的中國美術(shù)學(xué)院，此美院尤其在多媒體藝術(shù)創(chuàng)作上更是人才輩出。早在他上中國美院附中的時候就已經(jīng)接觸到當(dāng)代藝術(shù)，因此他在創(chuàng)作上過早的脫離了學(xué)生氣，同時也參加了很多的學(xué)術(shù)展覽。孫遜的動畫作品也曾別人認(rèn)為是“卡通”，并且邀請他參加了“卡通一代”的展覽，但是他說：“那是對我作品的誤讀，可能在形式上有些相似，但我不會再參加類似的展覽，我的作品和卡通完全沒有關(guān)系，在內(nèi)心也比較排斥"卡通"這個說法”。以同一思想脈絡(luò)創(chuàng)作的動畫作品按照孫遜的想法分為三部，第一部《訛》已在2006年上海雙年展期間在“黃盒子”的展覽中完成；今年5月展出的《黑色咒語》是第二部；第三部將于今年6月—7月在美國洛杉磯翰墨美術(shù)館（HammerMuseum)完成。他介紹說，這三部分作品只是事先有一個初步的思考，但是真正實施起來會根據(jù)自己當(dāng)時創(chuàng)作的狀態(tài)來進行，究竟第三部作品最終會是什么樣，不到作品創(chuàng)作完成自己也不知道。

　　笛卡爾說“我思故我在”，孫遜說，最怕生命沒有痕跡。或許他的思考凝結(jié)成的作品證明了他的存在。