北京歌德拍賣(mài)公司選在今春亮相，本著“誠(chéng)實(shí)信用，精益求精”的宗旨，不求大而全，但求小而精。此次春拍的作品在不乏名家扛鼎之作的同時(shí)，注重有市場(chǎng)的精品佳作，開(kāi)辟特色小專場(chǎng)，期待呈現(xiàn)給各界買(mǎi)家耳目一新的拍賣(mài)理念。

    本次拍賣(mài)會(huì)定于2008年5月31日在北京萬(wàn)達(dá)索菲特大飯店舉行（預(yù)展5月29——30日），共設(shè)四個(gè)專場(chǎng)，分別為：“萬(wàn)水千山總是情——王大山珍藏中國(guó)書(shū)畫(huà)”、“繼往開(kāi)來(lái)——中國(guó)近現(xiàn)代名家名作”、“中國(guó)書(shū)畫(huà)”以及“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)。共計(jì)推出 543 件藝術(shù)精品，總碼洋逾 1.4億人民幣。

    此次各個(gè)專場(chǎng)均不乏令人擊節(jié)的亮點(diǎn)佳作。

    “萬(wàn)水千山總是情——王大山珍藏中國(guó)書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)共56件拍品。

    作為榮寶齋的資深鑒定專家，王大山先生不僅精于書(shū)畫(huà)鑒定，亦是中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)國(guó)際市場(chǎng)的奠基人、先行者與重要推手。他當(dāng)年參與創(chuàng)辦榮寶齋（香港）有限公司，在港期間作為董事顧問(wèn)，竭力推廣中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。早在1986年就在香港與聯(lián)協(xié)共同組織了中國(guó)最早的藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)開(kāi)拓具有里程碑式的意義。

    本場(chǎng)所有的拍品即是大山先生以文會(huì)友的見(jiàn)證，所藏皆為各位重量級(jí)藝術(shù)家作品中的傾心得意之作，亦是王老先生藝術(shù)研究的標(biāo)本性作品。王先生對(duì)所藏作品無(wú)比珍視，多年來(lái)從未有一件精品流入市場(chǎng)。

    其中，傅抱石先生創(chuàng)作于乙亥（1959年）八月的《后赤壁》（編號(hào)16 ，估價(jià)1,200,000-1,800,000），尤屬上乘之作。此圖布局大膽，取境廣闊，以大寫(xiě)意法描繪其背景，寥寥幾筆就勾勒出赤壁山高不見(jiàn)頂?shù)奈∪惑w勢(shì)，一改過(guò)去的線條勾勒。十幾年之后，他又以全新的筆法重新演繹赤壁賦，不僅回憶起當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)時(shí)艱的滄桑感悟，又是對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)新的階段總結(jié)。

    大山先生與可老交往甚深，可老每有畫(huà)中新意總要與大山對(duì)談。而大山先生對(duì)可老可算是“第一知音”。在藝術(shù)觀點(diǎn)上，二人頗為暗合。此次上拍的作品《三峽夔門(mén)石壁》（編號(hào)5 ，估價(jià)200,000-300,000）可見(jiàn)應(yīng)為二老以畫(huà)會(huì)友的見(jiàn)證。

    黃永玉先生的《荷緣》（編號(hào)12，估價(jià)250,000-350,000），于1975年為大山先生所作，正是文革大批判的悲慘年歲。逆境中畫(huà)家仍然樂(lè)觀向上，創(chuàng)作不息，十分難得。

    另有程十發(fā)、吳作人、范曾、黃胄、陸儼少、齊白石等大家佳作，相信此精品小專場(chǎng)將是歌德首拍中最為清新獨(dú)特的風(fēng)景。

    “繼往開(kāi)來(lái)——中國(guó)近現(xiàn)代名家名作”專場(chǎng)匯集了齊白石、啟功、丁衍庸、于非闇、吳冠中、李可染、傅抱石、黃永玉、李苦禪等共17位名家的精品，共43件。

    本次拍賣(mài)會(huì)歌德重點(diǎn)推出的齊白石三套精品冊(cè)頁(yè)，本場(chǎng)就將有兩套率先登場(chǎng)。其中《花卉草蟲(chóng)十二開(kāi)冊(cè)頁(yè)》（編號(hào)103，估價(jià)12,000,000-18,000,000）是齊白石晚年精心佳作，從技法、風(fēng)格、氣韻、審美來(lái)看都已達(dá)到爐火純青、獨(dú)具一格的地步。每只草蟲(chóng)的身體細(xì)節(jié)、翅膀肌肉軟硬度的質(zhì)感、透明感都十分清晰自然，腿部和觸角表現(xiàn)尤見(jiàn)功力，能抓住支持全身的重心的點(diǎn)和觸角的靈動(dòng)感，栩栩如生、形神兼?zhèn)洹Ｑa(bǔ)景全以色墨信手揮寫(xiě)而成，淋漓盡致、意到筆止、臻于完美，與工細(xì)草蟲(chóng)形成鮮明對(duì)比，趣味盎然。題跋書(shū)法蒼勁老辣，人書(shū)俱老，洋溢著無(wú)窮的生命力。無(wú)論草蟲(chóng)、筆墨書(shū)法都是一種對(duì)生活熱愛(ài)的激情釋放，令人心曠神怡。

    李可染《清漓漁歌圖》（編號(hào)114，估價(jià)2,000,000-2,600,000）未屬年款，從畫(huà)風(fēng)可推知寫(xiě)于60年代 。全畫(huà)構(gòu)圖規(guī)整韻味敦厚，厚樸中的雋秀凝重中顯得空靈，沉雄中的逸宕。先生把大自然的內(nèi)部節(jié)奏，把全部景界組成一幅氣韻生動(dòng)的藝術(shù)畫(huà)面，李可染的真思，真意，真情，真景，具現(xiàn)于此，屬創(chuàng)作成熟時(shí)期用心之作。

    吳冠中的《渡春》（編號(hào)112，估價(jià)200,000-300,000）此圖構(gòu)思新穎，章法別致，將詩(shī)情畫(huà)意通過(guò)點(diǎn)線面的交織表現(xiàn)出來(lái)，既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時(shí)代特征，畫(huà)中物象極簡(jiǎn)，樹(shù)叢僅露寥幾枝，卻茂密濃郁，小舟與舟中帆槳一點(diǎn)數(shù)線，遠(yuǎn)山以半抽象的形態(tài)影影綽綽，如音樂(lè)般律動(dòng)，似三峽水色朦朧，空谷幽靜，令觀者耳目一新。

    “中國(guó)書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)從近兩千件征集作品中精選了近四百件拍品。

    齊白石的《富貴長(zhǎng)壽》（編號(hào) 221 ，估價(jià) 220,000-250,000 ）圖中兩只綬帶鳥(niǎo)啾啾對(duì)語(yǔ)、顧盼生姿。它們長(zhǎng)長(zhǎng)的尾羽，用筆酣暢、寓意長(zhǎng)壽綿延。既平衡了畫(huà)面，又簡(jiǎn)括的表現(xiàn)出熱烈氣氛。

    八大山人的《荷花游魚(yú)》（編號(hào) 502 ，估價(jià) 1,800,000-2,200,000 ）奇簡(jiǎn)冷逸的構(gòu)圖、擬人化的無(wú)名之魚(yú)、充滿幽憤抑郁感情的筆墨，使《夢(mèng)入芙蓉浦》達(dá)到了形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。美術(shù)史上稱八大山人達(dá)到了水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的空前水平，當(dāng)屬實(shí)至名歸。

    李可染的《懷素書(shū)蕉圖》（編號(hào) 323 ，估價(jià) 2,000,000-2,800,000 ）此幅作品集書(shū)畫(huà)為一體，書(shū)法獨(dú)特，一氣呵成，畫(huà)中人物栩栩如生，大胡子的懷素和蕉葉間的孩童，靈動(dòng)而傳神，均很好地體現(xiàn)了畫(huà)家“寫(xiě)意人物”的藝術(shù)特征。李可染常見(jiàn)的佳作，以“山水”和“牛”居多，象《懷素書(shū)蕉圖》這樣以人物和書(shū)法和諧構(gòu)成的畫(huà)作非常少見(jiàn)，這也是這幅畫(huà)作最后能成為李可染一生重要代表作品的主要因素。該作品出版于《李可染書(shū)畫(huà)全集》，且有李小可先生題字的鑒定照片，洵為難得，實(shí)屬李可染先生的上乘佳作。

　　“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)共80件。

    現(xiàn)代部分的拍品主要選擇了美術(shù)史上知名的藝術(shù)家優(yōu)秀的藝術(shù)作品：其中林風(fēng)眠的《蘆雁》（編號(hào)662，估價(jià)RMB700，000-1，200，000），這是眾所周知的林師晚年的典型題材，中西結(jié)合、動(dòng)靜巧妙。作品中的大雁栩栩如生，真有振翅執(zhí)著之感；蘆葦也隨風(fēng)搖曳，預(yù)示著秋天的到來(lái)。作品在《民國(guó)油畫(huà)收藏展》上已有著錄，也來(lái)源于著名的私人藏家，流傳有序而可靠。

    吳冠中的花卉寫(xiě)生《百花深處》（編號(hào)664，估價(jià)RMB500，000-700，000）可謂去年創(chuàng)下天價(jià)的《木槿花》的雛形，題材，色調(diào)，情緒，味道皆可比肩。花朵為一種不知明的小花，在濃密的綠葉中盎然綻放，整幅作品構(gòu)圖飽滿，色調(diào)和諧，富有極強(qiáng)的生命力和藝術(shù)精神。

    潘玉良一直以其獨(dú)特的藝術(shù)經(jīng)歷和濃郁的藝術(shù)風(fēng)格吸引著大家，這件《花果靜物》（編號(hào)661，估價(jià)RMB600，000-900，000）也是她的典型作品，其中有明顯的后印象派的風(fēng)骨和野獸派的味道，更有明顯的中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的情趣和民間美術(shù)的感受，運(yùn)筆瀟灑自如，剛健沉穩(wěn)；賦色濃艷明快，雍容華麗，讓人看了愛(ài)不釋手。

    羅中立是“改革開(kāi)放”后中國(guó)美術(shù)史上的里程碑似的人物，其繪畫(huà)“新古典主義”的藝術(shù)成就早已得到了中外美術(shù)史的認(rèn)可。轉(zhuǎn)型后“新表現(xiàn)主義”鄉(xiāng)土風(fēng)作品也別具一格，開(kāi)創(chuàng)了西南畫(huà)派的新風(fēng)。其油畫(huà)作品《燈下》（編號(hào)669，估價(jià)RMB1，200，000-1，500，000）以閣樓中的小木梯為元素，分隔出了“倒三角”的構(gòu)圖，人物關(guān)系格外鮮明，色調(diào)也特別溫馨、浪漫，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)“鄉(xiāng)情”的喜愛(ài)和懷念。

    在當(dāng)代部分的作品中，我們主要選擇優(yōu)秀的實(shí)力派畫(huà)家，以價(jià)位合理，具備較大升值潛力的作品為主，孟祿丁的抽象構(gòu)成作品《原速&S226;金》（編號(hào)637，估價(jià)RMB880，000-1，200，000）清晰簡(jiǎn)單的圓給人強(qiáng)烈的圖式的感受性，感受遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比理念復(fù)雜得多。畫(huà)面的“圓”是由無(wú)數(shù)個(gè)色滴與痕跡構(gòu)成的，每一個(gè)都有著截然不同的個(gè)性——雖然相似但是不同。

    張奇開(kāi)的油畫(huà)作品《馬的定義NO.2》（編號(hào)644，估價(jià)RMB800，000-1，200，000）通幅紅色，營(yíng)造一個(gè)人類的生存空間，充滿了奇異的光，一塵不染，彰顯了熱情與理性，也賦予了“馬”新的精神。他反諷了當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展中違背的天地人和的古樸而偉大的思想，也違背了自然的限度，試圖用繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)我們時(shí)代精神的共同境遇，便成了一個(gè)基本出發(fā)點(diǎn)。其中有德國(guó)人的思辨，也有表現(xiàn)主義繪畫(huà)精神的另一種表達(dá)。

    羅發(fā)輝的《舊日的大花》（編號(hào)652，估價(jià)RMB250，000-350，000）采用浮在空中的云朵狀大花來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)繁華、茂盛、肉欲、女性、浮華、虛無(wú)、生命、衰變等觀念的印象。蔡錦的《美人蕉》（編號(hào)651，估價(jià)RMB790，000-850，000）裝置也借用了她返鄉(xiāng)途中偶然刺痛到自己的“美人蕉”，用女性主義藝術(shù)家特有的視角，細(xì)膩的手法，唯美的構(gòu)成表現(xiàn)了美貌、病疾、生長(zhǎng)、蔓延、外表、本質(zhì)等觀念的理解。

    整體作品分為政治、文化對(duì)比、風(fēng)景動(dòng)物和城市卡通四個(gè)部分，線索清晰，觀念明朗。我們相信，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣(mài)一定會(huì)在5月31晚，萬(wàn)達(dá)索菲特的夜場(chǎng)盛宴中，呈現(xiàn)給各位藏家和觀者一道精致的小餐，清新而又充滿了文化和藝術(shù)的享受。