如今的伍勁生活悠閑：上午一般開著他的奔馳SLK200到麗都假日酒店廣場旁的星巴克，一邊喝咖啡，一邊和拍賣公司的業務主管談生意—多數是拍賣公司，聽說他收藏的油畫很不錯，來向他征集拍品；下午時間一半用來鍛煉身體，另外一半主要是逛逛畫廊，偶爾也會買幾張畫；晚上回家抱兒子，伍勁三個月前剛剛做了父親。

　　100萬元傭金的創造者

　　伍勁成名于2005年的第二屆中國國際畫廊博覽會，當時的一幅參展作品劉小東的《戰地寫生：新十八羅漢像》，以創紀錄的“天價”50萬美元在現場成交，輿論當時一片嘩然，敬業的記者也同時曝光了這次交易背后的操作者。幾乎一夜間，作為投資經紀人、一貫低調行事的伍勁開始聞名江湖。好戲僅僅是開場了一半。拿在手里不到一年時間，伍勁就將劉小東的這幅“天價”作品轉讓了，成交價為150萬美元。“這一次交易就為我的客戶賺到了100 萬美元，投資收益率達到了300%，” 伍勁告訴我們，他獲得的傭金也在當時創下了一個紀錄：100 萬元人民幣。 2006 年之后，《戰地寫生：新十八羅43漢像》又經過了一次轉手，“但不知道具體成交價格，然后，這幅畫就暫時失蹤了。”兩年后的香港蘇富比，這幅作品再一次現身。2008年4月9日，灣仔會議展覽中心舉行的香港蘇富比2008年春季拍賣會進入到了第二天，在“仕丹萊──重要當代中國藝術珍藏”的專場拍賣中，《戰地寫生：新十八羅漢像》以近6200萬港元高價成交，并創下了畫家本人之世界拍賣紀錄。“現在回過頭來看50萬美元買劉小東作品，跟白撿一樣，當時的價格可是創紀錄的。因為2005年中國藝術市場最高價位在50萬美元上就到頭了，跟國際市場比較，太便宜了，西方同級別藝術家的價格大約在5000萬美元左右。”伍勁坦言：由于當時他看到了中外藝術市場中的巨大價格落差，所以，三年前作出的那個投資決定幾乎是沒有任何風險的。當然，只看到價格落差還是不夠的，伍勁告訴我們：劉小東是中國當代油畫藝術最主要的代言人之一，他的藝術創作從2004年開始轉型為現場寫生系列，《戰地寫生：新十八羅漢像》是他新風格繪畫開始的第一組作品。以后同樣風格的系列作品，如《溫床》也是今年中國嘉德春拍上的重頭作品。而且，《戰地寫生：新十八羅漢像》這幅作品其實是一系列組畫的形式，包括18張2米的作品，如今劉小東單幅2米的作品均價都是500萬元人民幣，可當時是18 張畫總共才50 萬美元。多值呀！ 10年的投資歷程畢業于中央美術學院藝術史系的伍勁，最先從事的是電視媒體工作，“那個時候我在中央電視臺的美術星空欄目組工作，應該是做得很長的一份工作，有八年之久。”這8年的大眾媒體生涯對于伍勁可謂是受益匪淺，“在這期間我有了充分的時間和機會，能夠很好的全面來了解當代藝術。”

　　“2008 年當代藝術市場的關鍵詞肯定是：很受傷，凡是在2007年沖進去的人都會面臨如今天像被套的炒股者們一樣的尷尬處境。”伍勁認為媒體工作最大的啟發就是一種客觀的看待藝術的態度，“有時候你應該站在大眾的角度來觀察藝術，要清楚他們是怎么看待當代藝術的，而不是僅僅在一個小圈子里面。”由于大量的采編等工作，伍勁得以接觸到全國范圍的藝術家，這樣的經歷和積累再加上他原來美術史背景和從小對繪畫的喜愛，這些使其形成了自己的藝術判斷方法和角度。而對于伍勁來說，中央電視臺工作的受益之二就是：他可以用自己的工資和其他同事合伙來進行藝術家簽約代理的事情，隨即開始了他作為藝術投資顧問的職業歷程。“當時也就幾千塊錢，可就這樣自己也掏不起，所以要聯合同事一起來投資。當時也有人不理解中途退出了，結果他就失去了今天獲利的機會。”伍勁最早投資的藝術家群體中，夏俊娜和尹朝陽已經脫穎而出，躋身張曉剛、岳敏君、王廣義等一線藝術家陣營，“雖然他們兩人還不屬于一線明星藝術家，但已經由創業板晉級上了主板的"藍籌"陣營，我曾經是他們的天使投資人，買對了他們的原始股。”伍勁透露：最早一張夏俊娜的作品只賣5000元，10年過后，如今的市場價位是50 萬元。 趕上了藝術的大牛市伍勁一邊上班、一邊買畫的輕松生活，在2005年告一段落，因為這一年中國當代藝術品市場的大牛市來到了。“其實，當時國內已經有很多有錢人開始關注這個市場了，但真正下手的并不多。主要原因是他們不懂當代藝術，分辨不出來什么是真正的好的作品，大多數人仍在跟風追逐齊白石、傅抱石。但當時中國近現代書畫的價位已經很高了，甚至出現了很大的泡沫，起步價都在百萬元以上，但買回來的作品卻可能很少是真跡。”于是，投資者們忽然有一天醒悟了：與其花大價錢在真假傅抱石上糾纏，不如轉向新的投資領域：當代油畫板塊，這里不僅價格低，而且也是國際上正流行的投資領域。因為當代藝術在2002年前后，已率先在西方主流藝術品投資市場上漸趨火爆。10 年的專業積累終于在這一波行情中學以致用。2005—2006的那兩年中，用伍勁的話來說就是在“搶錢”：中國藝術市場有史以來最劇烈變動的時間里，幾乎每個星期他都在出差，“ 你想想，從1000點漲到4000點的時候，作為投機者該有多忙呀。”在幫助客戶投資的每一次交易中，伍勁給自己規定的最低盈利點為50%，“但幾乎所有的交易都能實現至少100%的投資回報。”

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　　然而也有遺憾，伍勁買回來的作品用的不是自己的錢，他只是一個經紀人。“我只是在幫助我的客戶賺大錢，我有兩個客戶在買劉小東的作品上獲利豐厚，一個賺了1億元人民幣，另一個至少賺了8000萬元。”藝術市場的6000點已經來臨

　　當代藝術板塊被迅速燒熱，其耀眼程度遠遠超過中國書畫領域，原因是前者可以吸引大量外資參與游戲，而后者幾乎只有中國人自己在玩兒。3年前，誰也沒有料到當代油畫這波行情會如此強勁。“50萬美元—當初的一筆大錢，僅僅過了3年時間，已經變成了現在不值一提的小錢。”“但由中國當代藝術品掀起的這一波行情里，最終還是老外們賺了大頭，”伍勁看到：目前為止，僅張曉剛作品在全球市場上的總交易額大約是人民幣4億元，參與者大約20 人，平均每人獲利2000萬元，實際上其中的兩個人就平分了兩億元。然而，除了羅中立、劉小東等少數作品外，中國最頂級的明星藝術家作品如張曉剛、岳敏君、方力鈞、曾梵志等，80%的交易獲利悉數落入西方投資者腰包。“上世紀90年代初，中國人剛剛實現了溫飽水平，很少有人關注當代藝術。老外們進場早，占了先機，沒有任何辦法。”伍勁認為：有實力而且很精明的西方投資者們一直在“出貨”，從中國當代藝術作品價位變化來說，經過近三年的上漲，如今基本上已經與國際水平不相上下了，也就是說投資風險已經很高了，因此，現在中國當代藝術板塊已經不適宜大規模買進，到了該“出貨”的最后時刻了。其實早在2007年，伍勁就已經開始意識到了國內當代藝術市場的泡沫風險，逐漸停止了“瘋狂的多頭”買入，慢慢開始淡出江湖，“我現在就是一個退休干部”。雖然剛剛結束的香港蘇富比拍賣成績不錯，但中國當代藝術投資板塊的上漲顯然已經到達頂部，拐點已經來臨。

　　“3月份在紐約的蘇富比春拍上，張曉剛作品只拍到60多萬美元，扣除拍賣傭金等，賣家實際能拿到手的只剩下50多萬美元，而去年秋拍他買到手時的價格為104萬美元。這一項投資，他就虧了50%。”伍勁說，行內人只關注一線明星藝術家的成交價格變化，他們才具有指標性參照意義。數據已經表示：中國當代藝術投資板塊的上漲肯定已經到達頂部，拐點已經來臨。耐心等待第二波行情

　　對于2007 年中國當代藝術市場牛市的繼續，伍勁流露出一絲遺憾，但隨即又顯出“老江湖”躲過一劫的慶幸：“有些人在4000點時仍然沖進來，敢于刀口舔血，雖然我沒有像他們一樣掙到這樣的快錢，但我也沒有在如今回落的3000點上受傷。”伍勁認為，2008年當代藝術市場的關鍵詞肯定是“很受傷”， 凡是在2007年沖進去的人都會面臨如今天像被套的炒股者們一樣的尷尬處境。伍勁說，他歡迎藝術品市場的調整，現在“亂哄哄”的環境下自己沒辦法參與，等到市場逐漸調整到理性狀態后，“我們就可以重新出發了”。實際上，伍勁并沒有停止，已經在行進的路上了，只不過這一次他要自己玩兒。“10年前，對于60年代藝術家的市場，我沒有足夠的資金像老外們那樣玩兒。如今，對于"70 后"藝術家群體的投資，我可以自己做了。”對于"70后"甚至"80后"藝術家作品而言，伍勁的身份已經轉為了收藏家。他還專門租用了一間倉庫用于存放自己的收藏。對于"70后"藝術家作品的收藏，在伍勁看來已經與作經紀人時的心境大相徑庭：“我現在的投資主要是想證明一件事，自己選中的藝術家5年后能有幾個沖上一線，我現在只是等待。就像10年前的等待一樣，我知道真正屬于自己的第二波行情一定會到來，但具體時間表我并不知道，這其實就是投資的最大魅力。”相比于三年前充滿壓力和刺激的經紀人生活，如今收藏家的生活令伍勁很愜意：“我終于有本錢可以收藏我一直鐘愛和仰慕的中國近現代書法，還可以對于古代繪畫作品略微參與，學生時代的書齋理想終于實現了。”伍勁最后說。

　　伍勁投資語錄

　　藝術就是我的生活。從幼兒園開始我就對藝術情有獨鐘，加上多年的專業訓練，藝術欣賞已經成為一種根深蒂固的本能，只要看見一幅好畫就想擁有，除非我口袋里的錢不夠。究竟是投資還是收藏藝術品，其實很難區分，也不可能完全分開。藝術投資經紀人這一行壓力很大，搞不好會得罪一大批客戶。現在盡管我的很多客戶仍一直在問我“該買哪件作品”？我始終采取保守的策略，回答他們：“目前的環境下沒有什么可買的。”判斷一幅作品主要有三個方面的考量：

　　影響力— 藝術家及其作品在學術、市場和大眾媒體等方面的知名度，缺一不可；

　　創造力—類似于一只股票的基本面，包括藝術家的才氣、技術等方面；

　　美譽度—主要指藝術家的人品，用以保證其作品的品質。

　　而其中創造力又最難把握，這些基本面的東西又可以細分為：藝術訓練、獨特性、在藝術史脈絡中的位置、高品質……按這樣的標準衡量或者淘汰目前國內的藝術家，能夠全部滿足條件的只有30位左右，他們就是藝術品市場上的“藍籌股”，價格基本上都在千萬元上下。當大資金在當代藝術領域找不到機會的時候，它就會去尋找新的出路，比如中國近現代書法、古代繪畫等。傳統藝術與當代藝術并不矛盾，如果當代藝術沒有傳統基礎、沒有來路的話，那一定只是曇花一現。