中國藝術品網2008年5月16日報道：有上海香江文化傳播有限公司主辦，張君蘭策展的諶孝安畫展今晚在上海徐匯藝術館展出。上海美術家協會主席施大畏、上海著名畫家夏保元、上海著名畫家張培楚等藝術家和各界來賓出席。
諶孝安，一位許久遠離“上海”的上海畫家。因為他生在上海，長于上海，但卻在上個世紀八十年代遠離了故鄉到了美國，一待就是二十年，雖然近些年回國，但卻一個人沉寂于自己的創作，沒有太多波瀾。也許，回來只是意味著一個“肉體”的又一次遷徙，這樣的遷徙在精神層面并沒有發生，因為精神與靈魂根本就從來也沒有離開過，因為這是諶孝安的作品帶給我們的感受。
藝術創作首先便是一種“顧影自憐”，進而“舒胸臆”，再到后來以至上升成為人類精神的“至劑”。諶孝安對自己的作品自始至終持了一種較為冷靜的態度：即潛心作畫，陶醉其中，與藝術不相關或是遠離藝術的事物似乎不能為其所動。因此，從諶孝安的作品創作脈絡來看，作者似乎是在有意識地“規劃”自己的風格或者說藝術道路。這樣的一種心境，不是每個藝術家都可以平靜地做到的，這除了需要生活閱歷，更需要情懷上的一種內斂。這樣的內斂是一種東方式修煉，但他卻以一種西方的樣式呈現在了世人面前。
諶孝安在自己的藝術上相當的“沉醉”，這是藝術的必須，卻又是很難做到的一點。他從早期的寫實油畫，到后來表現心中的上海街景，再到如今紙本重彩的方式。他在逐漸的抽離自己的性情，更直接，更單純，直逼表現主義。使用中國的宣紙，西洋的油彩來創作，代表了自己內心的一種直接的聲音傳遞，即這種東西方價值的碰撞，以及大塊的筆觸鋪陳，都代表了諶孝安對自身以及其他文化內省的一種詮釋和表達。
諶孝安的畫面色彩很重，濃重到讓人能感覺得到有一種分量的存在。其自身則提到了畫面的明快，這也許是作者在“干鈞”下要表現的“一發”，但“一發”卻可與“千鈞”抗衡。畫面的大部分面積被暗色調占據，筆觸狼藉，好似中國畫中的大寫意潑墨，零星的空白處透出一抹亮，顯得格外搶眼。橫七豎八的線條中，折出一兩點好似星光的明亮，用了鮮亮的顏色，這樣的西洋油彩，鋪陳在中國的宣紙上，喚出一種特別的寧靜，這種寧靜與鮮亮與周遭的狼藉與厚重結實構成了強烈的對比，有了這樣的對比，兩者的程度似乎都以倍數在激增，看得也越久，這種感覺似乎也越強烈。更為特別的是諶孝安把中國的宣紙裝裱在了西洋的油畫布上，這樣一來，畫面的環境，從物質上兼具了東西方兩種“土壤環境”。這也許從另一個側面體現出了諶孝安的一種生活經歷和態度，因為這樣的詮釋和解讀“明快”在某種程度上反映了作者的生活歷練與生活表達。
諶孝安在完成這一切的同時，也在做一種更為高級的人生修煉，說它更高級，是因為這種修煉完完全全在控制和驅使著諶孝安的藝術創作，這種修煉使得他的創作獲得了一種更加高級的寧靜和恬淡，同時也創造了一種更加豁達的環境空氣，同時他也不時地發出一道道擲地有聲的音響。然而這一切的進行與完成，諶孝安都是在一種極為“隱遁”的狀態下進行的，似九皋處的聲音，又似“深林人不知，明月來相照”的觀照，雖然激烈，盡管厚重，但卻“行”的如此“潤物無聲”。和弦/ 文 王小明攝影
畫家諶孝安簡介，1956年出生于上海，1978-85年為上海人民美術出版社美術創作員，1983年入選中國美術家協會會員，1986年赴美國留學。1977年華東地區美術作品展覽，1978年上海市美術作品展覽，1980年探索與展望美術作品展覽，1982年當代中國畫展，1985年全國青年美術作品展覽，1986年美國愛荷華大學，1987年哈佛大學當代中國畫家聯展，1988年紐約林肯中心國家畫廊。威士波斯畫廊，1989奧根刻畫鄧，1990年荷門畫廊，1990年奧塞萊亞畫廊。1991年羅絲半格，1992年迭米那加畫廊，1993年世界藝術博覽會。1995年菲婭尼洛哈耶，1996年索非亞藝術中心．1997年佛里奧畫廊，1999年中國畫院---上海第一位海外畫家邀請展。2001年米薩中心，2004年索非亞藝術中心，2005年奧塞來亞。
諶孝安畫展今晚在上海徐匯藝術館展出
諶孝安畫展今晚在上海徐匯藝術館展出
諶孝安畫展今晚在上海徐匯藝術館展出
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