遠(yuǎn)道而來(lái)的15家國(guó)際知名畫(huà)廊今年首度進(jìn)入第四屆文博會(huì)，經(jīng)法國(guó)當(dāng)代現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)(Art  Paris，簡(jiǎn)稱“藝術(shù)巴黎”)組織籌措，15家畫(huà)廊為文博會(huì)精挑細(xì)選了上乘畫(huà)作。昨天“藝術(shù)巴黎”召集畫(huà)廊參展的負(fù)責(zé)人大衛(wèi)·馬第尼斯(David  Martinez)通過(guò)電子郵件接受深圳商報(bào)《文化廣場(chǎng)》記者專訪，表達(dá)了對(duì)即將到來(lái)的深圳之行和文博會(huì)的熱切期盼。

　　“藝術(shù)巴黎”是法國(guó)最具影響力的兩個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展覽之一，每年4月在巴黎大皇宮舉辦。“藝術(shù)巴黎”于1999年舉辦第一屆展會(huì)，到今年4月已是第十屆。今年“藝術(shù)巴黎”將以展中展的形式出現(xiàn)在文博會(huì)7號(hào)館港澳臺(tái)及國(guó)際文化館內(nèi)。大衛(wèi)·馬第尼斯一直負(fù)責(zé)為“藝術(shù)巴黎”召集各國(guó)知名畫(huà)廊，第十屆“藝術(shù)巴黎”參展畫(huà)廊超過(guò)110家。

　　文博會(huì)將成為 “藝術(shù)巴黎”親密伙伴

　　大衛(wèi)·馬第尼斯此前從未到過(guò)深圳，5月將是他首次深圳之旅。在他心目中，相對(duì)于北京和上海等城市，深圳是座年輕城市。他說(shuō)：“據(jù)我所知，深圳是中國(guó)高新技術(shù)的核心城市，在中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域亦扮演著先鋒者角色，例如，她已在中國(guó)率先建設(shè)了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館。我非常高興地期待能馬上一睹深圳的風(fēng)采。”

　　對(duì)于文博會(huì)，大衛(wèi)·馬第尼斯早已獲取了豐富信息，“我知道這是全亞洲最重要、最盛大的文化展會(huì)，它不僅匯聚了中國(guó)的創(chuàng)意文化，還網(wǎng)羅了全世界的文化產(chǎn)業(yè)。今年‘藝術(shù)巴黎’有幸到深圳成為這次盛會(huì)的組成部分，我們感到十分驕傲和自豪。”

　　大衛(wèi)·馬第尼斯在闡述參加文博會(huì)所要達(dá)到的目標(biāo)時(shí)表示，基于商業(yè)角度出發(fā)，參展文化展會(huì)充當(dāng)文化交流使者，“藝術(shù)巴黎”首先必須詢問(wèn)三個(gè)問(wèn)題：哪里？和誰(shuí)？為什么？文博會(huì)很好地回答了前兩個(gè)問(wèn)題，文博會(huì)毫無(wú)疑問(wèn)將成為“藝術(shù)巴黎”親密的合作伙伴，而且文博會(huì)所輻射的區(qū)域藝術(shù)市場(chǎng)觀念已經(jīng)深入人心。對(duì)于第三個(gè)問(wèn)題，所有參展畫(huà)廊將在第四屆文博會(huì)之后給出一個(gè)明確答案。他們?cè)谡箷?huì)上的收獲，既包括展會(huì)實(shí)際交易額，也包括他們推進(jìn)文化交流的表現(xiàn)，宣傳中國(guó)以外的藝術(shù)家的成效，以及在亞洲這個(gè)世界主要藝術(shù)區(qū)域發(fā)掘藝術(shù)創(chuàng)作的成果。

　　盯緊中國(guó)正在成長(zhǎng)中的 新生代藝術(shù)家

　　在談到對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的感受時(shí)，大衛(wèi)·馬第尼斯表示，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)狀況很難一言以蔽之。作為一個(gè)相對(duì)新興的藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展十分迅速，藝術(shù)種類題材多元而廣博。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品質(zhì)量上乘，不過(guò)似乎收藏家們更看重飽含中國(guó)特有文化元素的作品，反而忽略作品本身應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然真正喜愛(ài)中國(guó)藝術(shù)的收藏家們能夠慧眼識(shí)珠，善于從紛雜的藝術(shù)收藏?zé)岢敝邪l(fā)掘佳作。

　　大衛(wèi)·馬第尼斯說(shuō)：“我認(rèn)為現(xiàn)在畫(huà)廊和收藏家們最應(yīng)該做的是放眼未來(lái)，盯緊中國(guó)正在成長(zhǎng)中的新生代藝術(shù)家們，并向大眾傳達(dá)這樣一個(gè)理念，即中國(guó)不只有波普藝術(shù)和批判藝術(shù)兩種藝術(shù)形式。”

　　當(dāng)被問(wèn)及“藝術(shù)巴黎”帶到文博會(huì)的作品價(jià)格時(shí)，大衛(wèi)·馬第尼斯賣(mài)了個(gè)關(guān)子。他不想對(duì)外透露作品的價(jià)格，因?yàn)閷?duì)于藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，價(jià)格不是唯一的衡量因素。他說(shuō)：“收藏家出錢(qián)購(gòu)買(mǎi)一幅作品不會(huì)憑借其拍賣(mài)價(jià)格，而是基于自己對(duì)作品的喜愛(ài)程度。我們帶來(lái)了一些中國(guó)藝術(shù)家作品，這些作品跟西方作品無(wú)需做比較，正如中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)自有其成功之道。我十分確信中國(guó)收藏家有實(shí)力消費(fèi)我們帶來(lái)的藝術(shù)品，因?yàn)樵絹?lái)越多的中國(guó)人已經(jīng)加入到藝術(shù)品收藏的階層中。”

　　畫(huà)廊在西方藝術(shù)市場(chǎng)中 地位不可或缺

　　法國(guó)的畫(huà)廊產(chǎn)業(yè)在全世界都居于領(lǐng)先地位，大衛(wèi)·馬第尼斯認(rèn)為畫(huà)廊在西方藝術(shù)市場(chǎng)中地位不可或缺，其作用不僅僅是為藝術(shù)家做中介推廣、為拍賣(mài)行推選拍品或?yàn)槭詹貦C(jī)構(gòu)發(fā)掘藏品。作為藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，畫(huà)廊尋找、探索和收集散落的藝術(shù)品。畫(huà)廊比任何其他一種藝術(shù)品銷售模式承擔(dān)著更多的教育和宣傳責(zé)任。在文化市場(chǎng)中，畫(huà)廊扮演著三種責(zé)任身份：創(chuàng)造、傳播和收購(gòu)。沒(méi)有畫(huà)廊所創(chuàng)造的鏈條基礎(chǔ)，西方藝術(shù)市場(chǎng)就難以存在，創(chuàng)意概念也難以延續(xù)。

　　“藝術(shù)巴黎”曾幫助許多年輕畫(huà)家獲得在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)嶄露頭角的機(jī)會(huì)，而中國(guó)許多年輕藝術(shù)家也渴望能被國(guó)際收藏家認(rèn)可。大衛(wèi)·馬第尼斯承認(rèn)對(duì)于年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，不管是在哪個(gè)國(guó)家，都不太容易被收藏者接受。但通過(guò)兩國(guó)文化交流，中國(guó)和法國(guó)建立起長(zhǎng)久穩(wěn)定的友好伙伴關(guān)系，依賴“藝術(shù)巴黎”、文博會(huì)、收藏家、畫(huà)廊、中國(guó)藝術(shù)愛(ài)好者多方共同努力，歐洲人將不斷領(lǐng)悟中國(guó)藝術(shù)的價(jià)值并欣賞其獨(dú)特魅力。